など。円卓の騎士は、現代のファンタジーにおいても度々扱われる。
押韻（英：Rhyme / 仏：Rime / 独：Reim）
同様の発音部分を持った単語を、文中で規則的に配置すること。西洋の詩作においては、最も基本的な技法であり、この技法を用いた文 (韻文)は、古代ギリシア・ローマ文学から小説が台頭する近代まで、西洋文学の根幹を成していた。同様の発音部分を「韻」と呼び、韻を規則的に配列することを「押韻する」もしくは「韻を踏む」と呼ぶ。
韻は、大まかに4つの観点、即ち、1．押韻する音節数を含めた押韻形態、2．押韻する場所、3．押韻する音声、4．押韻形式から分類することが可能である。以下に、それらの観点に沿って韻のバリエーションを解説する。ただ、以下の分類は、無数に存在する韻を明確に分別するものではなく、実際には、複数の分類にまたがる韻も珍しくない。
【押韻する音節数を含めた押韻形態】
〇男性韻（masculine rhyme）：
アクセントのある単語末尾の1音節（強音節）で韻を踏む。最も一般的な押韻。韻が強音で終わるため、歯切れのいい明快な印象を与える。
（例）If this be error and upon me proved,
I
never writ, nor no man ever loved. （シェイクスピア『ソネット集』116）
〇女性韻（feminine rhyme）：
単語末尾の強音節と弱音節（アクセントのない音節）の2音節をセットで韻を踏む。韻が弱音で終わるため、余韻を伴うソフトな印象を与える。
（例）A woman’s face with
nature’s own hand painted,
Hast
thou, the master mistress of my passion;
A
woman’s gentle heart, but not acquainted
With
shifting change, as is false women’s fashion...
（シェイクスピア『ソネット集』20）
painted－acquaintedがab－ab、passion－fashionがcd－cdの女性韻。
〇ダクテュロス韻（dactylic rhyme）：
長短短格であるダクテュロスの3音節をセットで韻を踏む。別名三重韻。
（例）tenderly － slenderly / klingen － singen
〇モザイク韻（mosaic
rhyme）:
女性韻かダクテュロス韻で、2語以上を用いて韻を踏む。3音節に渡る場合は下の「拡張韻」にも分類される。
（例）famous － shame us
〇拡張韻（extended rhyme）：
2個以上の強音節を含む3音節以上の語を用いて韻を踏む。複数語に渡ることも珍しくない。
（例）Sonne scheinen － Nonne weinen
〇完全韻（perfect rhyme / full rhyme）：
語中のアクセントのある母音から語末の子音までの発音が同じとなる韻。上に挙げた男性韻、女性韻、ダクテュロス韻、モザイク韻、拡張韻は皆完全韻である。
〇不完全韻（imperfect rhyme / near rhyme / slant rhyme）：
完全韻の条件に当てはまらない韻。
〇半韻（half rhyme / slant rhyme）:
不完全韻の一種。単語末尾の子音のみ韻を踏む。他の押韻形式と併用されることが多い。（例：on－moon / soul －
all）
〇同語韻（identical rhyme）：
同一語を用いて韻を踏む。
〇同一韻／同音韻（identical rhyme）：
強音節の始まりの子音も含めて、同音となる韻。
（例）gun － begun
erlaubt － belaubt
〇類韻（assonance）:
アクセントのある母音のみ韻を踏む。1行内でも複数行内でも行われ、英詩で特に用いられる。
（例）His tender heir
might bear his memory. （シェイクスピア『ソネット集』１）
〇子音韻（consonance）：
類韻の逆で、子音のみ韻を踏む。1行内でも複数行内でも行われ、英詩で特に用いられる。子音を用いるため、頭韻と同様の効果を持ち、現代でもヒップホップで使用される。
（例）And the silken sad uncertain
rustling of each purple curtain.
（E.A.ポー『大鴉』[1845]）
〇ホロライム（holorhyme）：
文中で使用される単語すべての音節について押韻されているが、同一文ではなく、同音異義語や語句間の句切れが異なるため、全く違う文意が並んでいるもの。同音異義語が多いフランス語文学において発達した。このレベルになると、言葉遊びの一種ともいえる。
（例）Par les bois du djinn où s’entasse de
l’effroi,
Parle et bois du gin ou cent tasses de lait froid.（アルフォンス・アレー）
〇貧韻・十分韻・豊韻（rime pauvre / rime suffisante / rime riche）：
フランス詩で主に使われる韻の分類。「貧しい韻」は、語末の母音のみの押韻（例：peu –
Dieu）。「十分な韻」は、語末の母音を中心とした一音節（シラブル：母音と子音のワンセット）の押韻（例：cheval – fatal /
Banquise – brise）。「豊かな韻」は、母音を中心とした2音節以上の押韻（例：ensemble – ressemble）を指す。（ドイツ詩では、“Reicher
Reim“と呼ばれるが、3音節以上の押韻となる。［例：Sterblichen –
verderblichen］）
【押韻する場所】
〇脚韻（end rhyme）：
行末で韻を踏む。古来より大半の韻が脚韻である。
〇中間韻（internal rhyme）：
広義では、行の中間部で押韻する、狭義では、韻文の一行の中で、複数単語において韻を踏む。行の中間部で押韻する場合、脚韻等も交えて複雑な押韻が行われる場合もある。
（例）Hey Jude, don't make it bad
Take
a sad song and make it better
Remember
to let her into your heart
Then
you can start to make it better
（P.マッカートニー『ヘイ・ジュード』：先行の脚韻が、次行の中間韻となる）
Die
Welt versöhnt und übertönt der Geist.（T.ドイプラー『北極光』）
また、1行の韻文中の中間音節（多くはカエスーラ［語の切れ目］の前）と、最終音節で踏む韻を特別に「ライオン韻（leonine rhyme）」と呼ぶ。中世ラテン語文学において、ヘクサメトロス（稀にペンタメトロス）での詩作において多用された。その語源は明らかではないが、12世紀の音楽理論家レオニヌスや、5世紀のローマ教皇レオ1世に由来するという説がある。
（例）Once
upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary.
（E.A.ポー『大鴉』[1845]）
特にドイツ詩では、1行内で連続する2語において踏む韻を「行内連韻(Schlagreim)」と呼ぶ。
（例）Als ob es tausend Stäbe gäbe.（R.M.リルケ：『豹』［1903］）
〇頭韻（alliteration）：
行頭で韻を踏む。語調が印象深くなるため、詩以外にも、散文や早口言葉や広告文（キャッチコピー）などで使用される例が多い。
（例）Fischers Fritz
fischt frische Fische.（「漁師のフリッツは新鮮な魚を釣る。」:ドイツ語早口言葉）
Publish or
perish（「出版か死か」：研究者を襲う論文執筆プレッシャーを指す）
Intel Inside（インテル社のキャッチコピー、和文では「インテル、入ってる」と訳され、逆に脚韻となっている。）
〇休憩韻（独：Pausenreim）
2行連句に用いられる韻で、1行目の行頭と、2行目の行末で韻を踏む、その間は、押韻を「休憩」するわけである。主にドイツのミンネザングや職匠歌で使用された。また、1行目末で押韻し、2行目は孤韻とし、3行目行頭で押韻する形もある。
（例）wol vierzec
jar hab ich gesungen oder me
von minnen und als iemen sol.
（ヴァルター・フォン・デァ・フォーゲルヴァイデ）
【押韻する音声】
〇純粋韻（pure rhyme）：
押韻する音節の音声が同一である韻。（例：spent – went / pleasure－treasure）
〇不純粋韻（impure rhyme）：
押韻する音節の音声が類似してはいるが、同一ではない韻。
（例：Wagen －Wogen / Blick－Glück）
もともとは同一音であったものが、時代の推移と共に発音が異なってしまった韻(
歴史韻 : historic
rhyme）や、同一音ではあるがアクセントが異なる韻も不純粋韻と呼ばれる。（例：Zeit－Ewigkeit）
〇視覚韻（eye rhyme）
音声による押韻（聴覚韻）ではなく、単語表記上の綴りが同一なだけで、発音が異なる韻。この韻は、厳密な意味で韻とはいえないが、中世には同一音声だったものが、時代の推移により発音が変化してしまったもの（歴史韻）が主である。
（例：fined
– friend / prove – love / Schlange – Orange）
【押韻形式】
〇交(差)韻（cross rhyme）：
主に4行連句で、2行連句の押韻を1行ずつ互い違いに組み合わせる。即ち、行末をababと押韻し、スタンザが連なると更にbcbc dedeと押韻していく。6行連句の場合はabababとなる。古今を通じて最も多く見られる押韻だが、他に偶数行のみ押韻する場合（半交差韻 [half cross thyme]）もあり、xaxa xbxb xcxc(奇数行は、韻を踏まない孤韻)と韻を踏む。
〇対韻（rhyming couplet）
主に4行連句で、2行連句の押韻を連続する。即ち、行末をaabbと押韻し、スタンザが連なると更にccdd eeffと押韻していく。6行連句の場合はaabbccとなる。
〇抱擁韻（embracing rhyme）：
主に4行連句で、2行連句の押韻の間に別の2行連句の押韻を挟む。即ち、行末をabbaと押韻し、スタンザが連なると更にcddc effeと押韻していく。
〇尾韻（tale rhyme）：
「尾韻」は「脚韻」を指す場合もあるが、ここでの尾韻は、押韻する2行連句に1行の「尾」を付け、「尾」は次の2行連句の後にも付けられて先の尾と韻を踏む。即ち、aabccbの6行連句を構成する押韻である。中世イギリス詩では、更に3行連句に尾をつけaaabcccbとし、8行連句にした詩が流行した。
〇句またぎ韻（broken ryhme）：
行末を句またぎとし、行末に残された単語の前半部分で韻を踏む。あくまでアクロバティックな韻であるため、コミカルな詩や漫画内で用いられることが多い。
（例）Jeder weiß, was so ein Mai-
käfer für ein
Vogel sei. （Ｗ．ブッシュ『マックスとモーリッツ』）
〇交換韻（spoonerisms / 独：Schüttelreim）：
2行連句の文末2箇所で押韻し、語頭の子音を交代させる。13世紀頃からドイツ語圏で使用され出し、近代では文学というよりドイツ・ジャーナリズムにおいて、奇をてらった韻として用いられる。
（例）Es klapperten die Klapperschlangen,
bis ihre
Klappern schlapper klangen.
〇重韻（独：Haufenreim）
3行以上の連句で、同じ脚韻を踏み続ける押韻。
王党派詩人（英：Cavalier poets）
17世紀前半のチャールズ1世の統治下におけるイギリス内戦(1642-1651)及びそれに続く「空位時代」(1649-1660)に、アナクレオンやホラティウス風の抒情詩を書いた宮廷詩人たちの総称。その名称は、内戦時にチャールズ1世を支持した「王党派(Cavalier)」に由来する。作風は、王が好んだ自由で軽妙洒脱な優雅さを特徴としており、主に世俗から題材を採った恋愛歌や宮廷歌を得意としたため、同時代のもう一つの詩人集団である形而上派詩人の宗教性や思弁性の強い作風と好対照を成した。直近の詩人であるベン・ジョンソンから最も大きな影響を受けた彼らのうち、主な者としては、R.へリック(Herrick)、サー・J.サクリング(Suckling)、R.ラヴレイス(Lovelace)、W.ハビントン(Habington)、Th.ランドルフ(Randolph)、J.グラハム、E.ウォラー(Waller)らが挙げられる（彼らはほとんどが廷臣であったが、へリックのみが聖職者であった）。Th.カルー(Carew)も代表的な王党派詩人に数えられるが、彼はジョン・ダンの影響を受けた形而上的で思弁的な作品も残しており、実質的には王党派詩人と形而上派詩人の中間に位置する詩人と見なすべきである。
オクターブ ＜ スタンザ