Rubber soul
ビートルズがボーカルグループとして達した頂点というべきのアルバム。「ユー・ウォント・シー・ミー」でのポールを 支えるバックコーラス（うぅ〜〜らん、らら）、「ひとりぼっちのあいつ」でのジョン、ポール、ジョージの互いに溶け合うようなコーラスワークはビートルズの曲のなかで最も美しいと断言できる。彼らのアルバム中、もっとも歌に重きが置かれた大傑作アルバム。「イン・マイ・ライフ」収録。
（2003年11月14日）
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Imagine
ジョンの最高傑作だと思う。楽曲といい、サポートミュージシャンの演奏といい、ジョンがイマジネーションで呼び寄せた？ジャケットの不思議な雲といい、否の打ち所がない。
ビートルズのレヴォリューション以来久々のニッキー・ホプキンス参加の「OH
YOKO!」のピ アノは彼のセッション歴の中ではストーンズの「SHE'S
THE RAINVOW」に匹敵する出来栄え。 そして、ビートルズ 時代には間に合わなかったジョージ・ハリスンのスライドが唸る「GIVE
ME SOME TRUTH」は、ジョンの乾いたボーカルにマッチして火花の出そうなくらい熱い曲になった。 僕のジョン・レノン・フェイバリットNo.1の「JEALOUS GUY」。切ない口笛。聴くほどに泣けてくるよ。
（1997年07月04日）
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Back to the egg
’８０年のウイングスの来日公演の前に発売（1979年6月）されたが、ポールの大麻持ち込み事件で来日公演はあえなく中止。もし予定通りライブが行われていればアルバムからの曲が主要なナンバーとして演奏されたことだろう。
サウンドの作りは当時のパンクとニューウェイヴの影響も色濃くって現代的に近づいた。演奏力があるのを見せ付けるためだけのような曲「スピン・イット・オン」や、「ヴィーナス・アンド・マース」を彷彿とさせる「ウィ・アー・オープン・トゥナイト」、メンバーだけは豪華だけど大した曲とはどうしても思えない「ロケストラのテーマ」、などあったりはあったりするが傑出した曲がない分まとまっている。
（1997年07月17日、1999年12月09日、2003年11月14日）
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Wings over america
1976年のウイングス絶頂期の記録。パンク以前のロックが達した頂点の一つの記念碑的アルバムでしょうか。「ヴィーナス・アンド・マース」から穏やかに幕が開いたかと思いきやいきなり「ロック・ショウ」「ジェット」まで突っ走るメドレーは圧倒的に素晴らしい。
「メイビー・アイム・アメイズド」はポールのソロオリジナルの出来を遥かに凌駕するライブ前半のハイライトのひとつで70年代ロッカバラードの大作。
この時のウイングスのメンバー編成は次の「ロンドン・タウン」で崩壊してしまうのだけど、実に惜しい。ポール以外にもボーカルが取れてしまうことなどもはやポールのワンマンバンドとは言い切れない魅力を醸し出してきている。もし今でも存続していればドーム公演などでストーンズのライバルバンドとなっただろうに。
（1997年08月12日）（1998年04月11日）（2003年11月14日）
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Cloud nine
1987年、当時影が薄くなりつつあった元ビートルを再 び世界のスターダムへ通し戻した大傑作。プロデュースはジェフ・リン。ジョージ本人は素晴らしいメロディを書いている。ため込んでいた良質のメロディが次から次へと繰り返す波のように押し寄せる・・・・。「ジャスト・フォー・トゥディ」の切ないこと。「ディズ・イズ・ラヴ」の愛を真っ正面から歌い上げている自信に満ち溢れたボーカル、「デヴィルズ・レイディオ」、「ファブ」、、、ああ全部いい。 ファーストシングルになった「セット・オン・ユー」はカバー曲だが誰もこれまでカバーしなかったのが不思議な位いい曲。カッコイイ!!!!!全てはジョージが歌う宿命にあったのか？
(1997年07月12日)
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MILK & HONNEY
ミルク＆ハニー
永遠に完成されることなく
これを購入したのは1984、5年の頃で、発売からしばらくしてからだったと思う。正確な発売日は知らないが、僕は当時まだビートルズをまともに聞きはじめた頃で、ジョージとリンゴの顔の区別すら怪しかった。しかしジョンの命日は意識していたから「ダブル・ファンタジー（生前最後のアルバムで名盤との評が既にあった）」を買ってジョンに哀悼の意思を示そうとレコード店に向かった。
初めて買うビートルズメンバーのアルバムとして「ダブルＦ」に不足はない。ＦＭ雑誌のモノクロ広告欄で見た時はジョンとヨーコが目をつむって顔を寄せ合っているジャケットだった。僕の頭にはそのイメージだけが残ってアルバムタイトルは忘れていた。レコード店でビートルズのコーナーを見ると、ジョンとヨーコが目をつむって顔寄せ合う“カラーの”ジャケットがあった。“モノクロの”広告で見たジャケットだと当然思い、何の躊躇なくそれを買った。間違いであることに気づいたのはレコードをターンテーブルにのせライナーノーツを読んだ時だ。
「何で同じようなジャケットにするんだよお．．．．。」
名盤を買えなかった失望感が染みてくるのを感じた。
翌日この事を友人に話した。
私 「昨日、ジョン・レノンのな、『ダブル・ファンタジー』買うつもりがさあ...。」
友 「ジュリアン・レノンか！？」
笑い話のネタになると感じたのかぐっと顔をよせて友人は聞いてきた。
私 「いや、そうじゃなくて、『ミルク＆ハニー』っていう．．．。」
友 「なんだ、それ？」
今にも笑い出しそうだった友人の顔がスッと退いた。
ジュリアンレノンを間違って買っていればここで笑いがおこっていたかもなあ、とその時思った。
もともと「ダブル・ファンタジー」の後に発表が予定されたアルバムだからある程度の形は整っている。ジョンとヨーコの曲が交互に入るのは同じだ。しかし「ダブルＦ」ほどの完成度が感じられないのはジョンの死によって選曲を含めた詰めの作業がされていなかったからだろう。どうも「ダブルＦ」の選曲漏れ的な感もないこともない。ただ中には名曲となる可能性をもっていた「グロウ・オールド・ウィズ・ミー」がデモ段階ながら収録されているのがアルバムの価値を引き上げている。ジョンの構想ではバックにホーンやシンフォニーを入れる予定だったようだがもしその形で完成されていれば名曲となりそうな雰囲気を持つ曲だ。この曲によって最初の失望感もいつしか薄らいだ。
この曲を聞くたびに、永遠に完成されることなく未完成曲で終わってしまった理由を思い起こさずにはいられない。
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ザ・ビートルズとロッドの関係 
ジョージ・ハリスンとロンの関係 
ポール・マッカートニーとロニー、ケニーの関係
ジョン・レノンとイアンの関係