| チェルシーホテル |
| Chelsea Walls |
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| 監督： |
イーサン・ホーク |
| 脚本： |
ニコール・バーデット |
| 音楽： |
ジェフ・トゥイーディー |
| 出演： |
ユマ・サーマン
ロバート・ショーン・レナード
スティーブ・ザーン
クリス・クリストファーソン
ナターシャ・リチャードソン |
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 公式サイト(英語)
公式サイト(日本語) |
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| おしゃべりなヤツはキライ。 |
★★★☆ |
毎日、ぼくもあなたも言葉を発しながら生きてる。
相手が目の前にいるのに、
わざわざ紙に文字を書いて"筆談"なんてしないもんね。
でも、話した内容は
よっぽどのインパクトがない限り忘れ去られてしまう。
言葉って、宙に消えてしまうんです。
そして、消えていく言葉を追って、次々に新しい言葉を作り出す。
静寂に耐えられないかのように、余計な言葉がポンポン飛び交う。
そんなときって、ありませんか？
「間が持たないとき」。
この映画に出てくるのは、みんなこんな人たち。
自分の人生が間延びしちゃってて、すべてが有り余ってるの。
自分自身の間（ま）が持続できてないの。
で、それを埋め合わせるために、
一生懸命しゃべったり、書いたり、歌ったり、ギターを弾いたり…。
生きてる時間のヒマつぶしのための、ムダな語り合い。
ヒマつぶしのために、人生をムダに過ごす。
でも、言いたいのは「ムダな時間もムダじゃない」ってことね。
ムダな時間を「ムダだ」とわかっていれば、
それはそれでいい時間の過ごし方だと思うのです。
「ムダ」な時間を持たずに生きてる人って、
ある意味かわいそうだと思うし。
この映画に出てくるのは、みんな「ムダ」を生きてる人たち。
「ムダ」の中から生まれる何かが、きっとあるんだろうね。
p.s.
こんなにセリフの多い映画は、
一連のタランティーノ映画以来かな？
（セリフの内容は、まったく違うレベルにあるけど。）
『パリ・テキサス』meets『ミリオンダラー・ホテル』。
サイコーとサイテーのヴェンダース映画を
ミックスしたような映画でした。
イーサン・ホーク、次は恋愛映画で勝負だ！
あんたならできるよ！ |
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| ▲TOP |
| イン・ザ・ベッドルーム |
| In the Bedroom |
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| 監督： |
トッド・フィールド |
| 原作： |
アンドレ・デュバス |
| 脚本： |
トッド・フィールド
ロバート・フェスティンガー |
| 音楽： |
トーマス・ニューマン |
| 出演： |
シシー・スペイセク
トム・ウィルキンソン
ニック・スタール
マリサ・トメイ |
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公式サイト(英語)
公式サイト(日本語)
第74回アカデミー賞作品/主演男優・女優・助演女優賞などノミネート |
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| 死への償い |
★★★★ |
今、先進国の中で死刑制度が続いている国は
日本とアメリカだけだそうです。
そんなアメリカ人が作った映画を日本人である自分が観る。
そしてそれにより、死刑のあり方を考えるきっかけになりました。
この映画の主題はそんな点じゃないということは百も承知で、
このことについて今日思ったことを書いてみようかと思います。
悪いこと、特に他人の命を奪う罪を犯した人には、
それ相応の罰が必要だと感じます。
これはみんなそう思ってるはず。
そこで。「それ相応の罰」ってのが、果たして
罪を犯した人も「死んで償う（＝死刑）」ことなのか、
「死ぬまで償う（＝死ぬまで刑務所）」ことなのか、
そこが議論の分かれ目なんだろうと思います。
「死刑を存続しても犯罪の抑止力として機能していないから、
死刑は廃止すべき」
っていう理由はおかしいと思うし
（だって、「死刑になるなら人殺しはやめよう…」
なんて考える人は、
最初から人殺しなんてしないと思うし、死刑がなくても
犯罪を抑止するための力は必要でしょ？）、
「人権の尊重と博愛主義にのっとって、死刑は廃止すべき」
って言い切るには、現代社会はあまりに残酷すぎる。
池田小の事件や、その他ほんとにたくさんの殺人事件を見て、
被害者の方々の立場に立つと、そう思わずにはいられません。
『デッドマン・ウォーキング』、『グリーンマイル』、
『チョコレート』など、死刑を扱った映画を観て
死刑自体の残酷さも少しは知ってるつもりです。
なので、死刑は当然あってしかるべきと、
大声で叫ぶこともできません。
無実の人を「死」に至らしめた人には
「死ぬまで罪を償ってもらう」。
無期懲役を本物の「死ぬまで刑務所で反省する」制度に
改めるしかないのかなぁと思います。
法律とか何にも知らないシロウトですが、こんな風に思います。
甘い！と感じる方やピンボケだよ、こんな考え！と思われる方が
いるかもしれませんが、そんな方、ぼくにもわかるように
優しく教えてほしいです。お願いします。 |
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| ▲TOP |
| ピンポン |
| Ping Pong |
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| 監督： |
曽利文彦 |
| 原作： |
松本大洋 |
| 脚本： |
宮藤官九郎 |
| 出演： |
窪塚洋介
ARATA
サム・リー
中村獅童
大倉孝二 |
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| 公式サイト(日本語) |
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| 青春映画にエレクトロミュージックは似合わない。 |
★★★ |
松本大洋原作マンガの映画化。
しかも、あの『GO』の脚本家＆主演俳優とくれば、
期待しない人はいないでしょう！
う〜ん、でも、あぁぁ、これは、おぉぉ、あれ？え？オレか？？
青春時代をとうに過ぎてしまったオレが観たこの映画の衝撃と
ただいま青春真っ盛りの学生諸君が観たものとは、
全く違うんじゃないかなぁ。
オレのは参考にならんかもしれんぞ、と思うわけ。
オレの出番ではないんじゃないのか？
ごめん！
ヘタな言い訳しちゃった。
要するに、ピンと来なかったっす。
ヘンなふうにストーリーに納得してしまって、それっきりよ。
だって、どうも、映画の中のすべてがキレイ過ぎるような気がしたの。
したたり落ちる青春の汗も涙も、なにかサラサラと流れてしまって、
青春特有のザラザラした感じが感じられなかったから。
今の学生たちには、もしかするとこれくらいの「サラサラ」感が
ちょうどいいのかもしれないなぁ。
そのへんの実態がわからないからさぁ。
（同時期に上映されてる『青い春』はこの映画と両極端なのかも。）
でもあれか？松本大洋の原作も、こんな感じだったっけ？
マンガもロクに読んでないからなぁ…。 |
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| ▲TOP |
| 釣りバカ日誌１３ |
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| 監督： |
本木克英 |
| 原作： |
やまざき十三
北見けんいち |
| 脚本： |
山田洋次
朝間義隆 |
| 音楽： |
林哲司 |
| 出演： |
西田敏行
三國連太郎
浅田美代子
鈴木京香
小澤征悦 |
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| 公式サイト(日本語) |
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| オヤジギャグも、浜ちゃんが言えば許される。 |
★★ |
わたくし、体質的に「観光バス」がキライなんですよ。
「乗合バス」は大丈夫なんです。
「観光バス」の何がイヤなのか、それはあの独特のニオイ！
一歩中に入っただけで、
かなりの拒否反応（＝吐き気）を催します。
なので、旅行なんかをするときにも
夜行バスを使うことは絶対にありません。
ということは…
夜行バスで必ず流れるであろう
この『釣りバカ日誌』シリーズを、
きちんと観たことが一度もなかったわけです。
テレビでも見たことなかったし、
ましてや、お金を払ってまで観ようなんて
夢にも思わないわけ！
今日は、諸事情により
このシリーズ１３弾目を初めて観たわけであります。
この映画って、原作がマンガなんですね！？
中身も、すばらしくマンガ調ですねぇ。
バカバカしくて笑えました。
もうね、見どころは
そのバカバカしすぎるほどのバカバカしさと
鈴木京香の美貌！
としか言いようがございません。 |
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| ▲TOP |
| タイムマシン |
| The Time Machine |
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| 監督： |
サイモン・ウェルズ |
| 原作： |
H・G・ウェルズ |
| 脚本： |
ジョン・ローガン |
| 音楽： |
クラウス・バデルト |
| 出演： |
ガイ・ピアース
サマンサ・マンバ
ジェレミー・アイアンズ
マーク・アディ
オーランド・ジョーンズ |
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公式サイト(英語)
公式サイト(日本語)
第75回アカデミー賞メイクアップ賞ノミネート |
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| 古典小説を最新技術だけで映画化するのは… |
★★☆ |
またまた困った映画ですなぁ。
SFの古典小説（と言っていいんでしょうか）、その何度目かの映画化。
もちろん、小説を読んだこともなく、
ぜんぜん期待もせず観に行きましたが…。
ぼくら世代の「タイムトラベル」のバイブルといえば、
『バック・トゥ・ザ・フューチャー』ではないかと思います。
あのシリーズでは、映画の中でなにかすごい世界観を作り出そう！
なんていう壮大な野望などひとつもなく、
あくまで観客が楽しめるような
ポップな過去・未来が描かれていました。大好き。ルン♪
そして本題の『タイムマシン』。
タイムマシンが
どんどん突拍子もない方向へ向かうもんだから、
オレの気持ちも主人公と同じになってしまいました。
「どこじゃ、ここは？？」
あまりに違う世界観を提示されてしまったため、
（本来、それがSFの真の姿なのかもしれないけど）
まったく現実感に欠けてしまって、
遠い目でしか観ることができませんでした。
（この映画と同じ感覚を覚えたのが、
去年の『猿の惑星』終盤の展開。）
やっぱり、オレたちの生きる世界の「未来」を
映画として描くんだったら
「近未来」にとどめておくのが賢明でしょう。
そのほうが好きだなぁ。 |
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