フォーレ：合唱曲・重唱曲・宗教曲 |
作成日：1998-06-05 最終更新日： |
フォーレの合唱曲はそのほとんどが宗教曲である。 一番有名なのはなんといってもレクイエムであるが、 ここではその他の曲を紹介する。また、この場でソロの宗教曲、重唱曲も取り上げる。
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テナーとバリトンのための小曲。愛らしく、清潔な、いかにもフォーレ的な一品。ちなみに作品番号は47-2で、 続く作品番号48は有名な「レクイエム」である。
あるとき、ふとひらめいたことがある。この曲を伴奏だけで演奏してもいいのではないかと考え、 自分が所属する弦楽合奏団でアンコールにこの曲を演奏するように働きかけ、 自分の編曲での演奏を実現させてしまった。フォーレ好きが高じた一つの例で、 団員には迷惑をかけたかもしれないがいい曲だという意見があったのでこれでいいことにしている。 なんでもある合唱団の指揮者によればこの曲は有名なのだそうだが、本当だろうか？
Kyrie, Sanctus, Benedictus, Agnus Deiからなる８分ほどのミサ曲。 ミサ曲はすべて大仰なものという私の固定観念からすると、この小ミサ曲はひじょうにかわいらしい。 Gloria も Credo もないが、やはりミサ曲である。
私のお気に入りは、 Kyrie の終結部の変イ長調からイ長調への転調およびその復帰である。
MIDI もどうぞ。
ただどこかで聞いたことがあるような気がしていたら、 案の定バッハの平均率クラヴィーア曲集第２巻のプレリュードとフーガに似た例があった。 ただどこかその切り口が違う。
フォーレには宗教曲を除くと合唱曲はごく少ない。これはごく少ないうちの一つ(Op.29)。 つい最近(2000-2-11)「世界初録音」というCDを聞いてみたところ、ずいぶん豪勢な感じがするので驚いた。 しかし全体に伴奏に重きがおかれ、それが繊細なのでまた驚いた。豪勢と言うのは 単にオーケストラのリダクションであったためだろう。ちなみにこの曲は演奏に 20 分以上を要する。
前出とともにフォーレの数少ない宗教曲ではない合唱曲の一つ。 ヴィクトル・ユゴーの詩につけた、若い時代(Op.12)の野心作である。 詩の視覚的特徴（右向きの三角形に見える）からか、最初は控えめに始まり、中間部はもりあがるが、 最後はまた控えめになって終わる。
フォーレの合唱曲中で、否、全作品の中でも有名である(Op.50)。 ものうげなトーンが全体を被う。 マスクとベルガマスクでも取り上げられているが、 組曲版では割愛されている。 おもしろいことに、この曲は「合唱は任意」となっていることだ。 事実、演奏される機会は合唱なしの場合がほとんどだ。 なお、単独で設けたパヴァーヌの項も参照してほしい。
女性合唱にメゾソプラノがついた、さわやかな歌(Op.22)。伴奏音型も標題を思わせる。
フォーレ結婚の年に作曲された、肩の凝らない混声四部合唱(Op.35 )。 世俗的な歌詞に比べて多分に古風な節回しがミスマッチでいい味を出している、という人がいる一方で、 歌詞とメロディーの一体感がすばらしい、と賞賛する人もいる。 どちらもほめていることには変わりないし、歌詞が全くわからない私にはどうでもいい話である。
歌の開始はバッハの平均率第１巻第８番のフーガに似ている（もっともこのフーガもバッハ自作のカンタータ からの借り物という）。ただ、フォーレは意識して他人の作品の節を借りることはなかったと思う。 晩年、彼のトリオの終楽章が「パリアッチ」に似ているという指摘を受けて 「それとは関係ない」と答えた彼の精神は、このころからあったと思っている。 私が少しがっかりしているのはニ長調に転調してからの和声進行の一部である。そこは、紋切り型（クリシェ） に聞こえる。しかし、個人的には合唱曲の中では、これが一番好きだ。
「マスクとベルガマスク」の版によっては、オーケストラ伴奏版でこの曲が聴ける。
フォーレは少なくとも 3 曲のタントゥム・エルゴを作曲している。作品番号があるのが 2 曲（Op.55, Op.65-2）、 そして作品番号がないのが 1 曲（1904年作曲）である。最も作品として優れているのは Op.65-2 のホ長調だろう。 フォーレのごく自然な転調が聞ける。Op.55 はハープの序奏こそ気が効いているが、後はテナーの一本調子という気がする。 1904 年の作品は、残念ながら冴えない。参考までに、ラテン語の歌詞を記した。
聖母マリアを賛美するこの曲は、原曲ではソプラノ独唱用になっている。 手許の録音では非常に美しいソプラノで歌われており、 これは非常に気に入っている。ところがこの曲は合唱用にも編曲されている。 私はまだ合唱としてのこの曲は聞いたことはないので、 聞く（歌う）機会があればと思っている。
ソプラノとテノールの二重唱(Op.72)。繊細で美しい旋律、控えめではあるが効果的なピアノ伴奏、転調の妙、 どれをとってもフォーレの美質が遺憾なく発揮されている、第一級の作品である。それでいで晦渋さはなく、聞きやすい。 今まで紹介せずにいたことにお叱りを受けても仕方ないほどの優れた作品である。
Op.65-1 のこの女性合唱曲は、落ち着いた趣きでフォーレの宗教曲のなかでよく知られている。
Op.67-2変イ長調 と Op.93-ロ短調がある。 Op.67-2はメゾソプラノ独唱(1894-1895)。控えめで落ち着いた印象。 Op.93 はソプラノの二重唱(1877作曲、1906改作)。華やかで粋な転調が効果的だ。
習作であり、なかなか聞くことができなかったが、最近パーヴォ・ヤルヴィの指揮の録音で聞けるようになった。 フォーレの個性はまだ出ていないが、 ダイナミックな半音階のうねりからは学生時代の彼の生気のほとばしりを感じる。 この録音を紹介してくれた hasida さんに感謝します。(2012-11-18)
なお、この詩篇第 137 番（136 番と呼ばれることもある）には、 多くの作曲家が曲をつけている。題名は「バビロンの川のほとりで」 「バビロン河の畔りで」など、いくつか揺れがある。 また、器楽曲であるがこの名がつけられているものもある。
どうでもいいことだが、パレストリーナの合唱曲は私も歌で練習したことがある。
