| 目次 | |||
| 版画とは | エスタンプ | リプロダクション | 後刷り |
| リストライク | H.C. や E.A. とは | ドライポイント | エッチング |
| ソフトグラウンド エッチング | リフトグラウンド エッチング |
シルクスクリーン （セリグラフ） | 合羽板 （ステンシル） |
| エングレービング | リトグラフ | アクアチント | メゾチント |
| リノカット | セロカット | フロンタージュ | エディション |
| オリジナル版画の署名と番号 | 版画の保存方法 | ||
| ローマ数字とアラビア数字の比較 | |||
| 版画とは |
| 版画とは、「オリジナル版画」の略で、次のような定義があります。
１．版画を制作する目的で作家が、その下絵を描き、作家自身が ２．作家の監督下で職人がその指示通り制作した作品であること。 ３．完成した版図の中側、普通は外側の左下隅に限定数と、その ４．完成した作品の一枚一枚を職人が制作した場合、色彩や刷り 以上の４原則を充たしているものが版画（オリジナル版画）という |
| エスタンプ |
| 版画のための下絵からではなく、既に描かれている油絵、水彩、グ ワッシュ（不透明水彩）素描（鉛筆、チョーク、によるデッサン） などの作品を手書きや写真製版の手段を版画の技法に応用させて制 作した、複製版画と言われる種類のものです。 |
| リプロダクション （ポスター） |
| ルノアールやミレーなどの著名な作家の油絵などを写真製版し、グ ラビヤ、活版、オフセットなどの印刷行程を経て殆ど無限に近く刷 った複製画のことです。千円か二千円程度のものです。 |
| 後刷り |
| 作家が制作した原盤が、作家存命中に破棄されずに遺産として残っ たものを、遺族や画商、版元が新たに追加制作したものを言います。 １９３０年以降、一定の限定枚数を刷った場合、原盤上に×か平行 線を引いて、その版を破棄するのが常識になっていますが、たまた ま、破棄していない原盤を利用して後刷りされる場合があるのです。 |
| リストライク |
| オールド・マスターの巨匠《古典派の巨匠という意味でイタリアの マンテーニヤからスペインのゴヤあたりを総称しています》の原盤 が残存していて、これを利用して刷った版画もあります。これは古 い原盤であるので、版上が非常に傷んでいたり、摩耗しているため 良質の版画が得られません。そこで原盤を全く同じに掘り起こした り、補筆、加筆をして制作したものをいいます。往々にしてオリジ ナル版画と称している場合もあるので、購入する時には必ずオーセ ンティケイション（真正証明書）を添付してもらいましょう。 |
| H.C. や E.A. とは |
版画の定義第３項で申しあげた通り、版画には限定番号（ED）と作 |
| ドライポイント |
| よく磨かれた銅版に鋼鉄針やダイヤモンド針で直接刻描する最も簡 単な技法ですが、針がすべってしまうので最も熟練を要する技法で もあります。刻描する線の両側、あるいは片側に、めくれ（バー） ができます。このまま刷るとインクがバーにひっかかって思わぬ芸 術的効果がでてきますが１５枚程度しか刷れないのでメッキをしま す。 ピカソの１９０４年作のドライポイント「貧しい食事」はバーがつ いたまま刷った作品が、メッキした同作品の何倍もの価値がついて います。 |
| エッチング |
| グラウンド液を銅版の両側に塗り、よく磨いた表面を刻描します。 するとグラウンドがはがれて銅版面が露出するので、これを硝酸の 中に入れると、その温度、時間の高低、長短によって線の太細が異 なってきます。修正が容易なことで案外、容易な技法でもあります。 |
| ソフト・グラウンド・エッチング |
| 鉛筆や石版画と仕上がりが似ていますが、普通のエッチングのグラ ウンド液に濃い獣脂を混ぜて軟らかいグラウンドをつくり、それを 版に塗ったり、その上に紙を当てて、鉛筆や針などで線を描いたり 布や木の葉などを当てて押しつけたりして、その部分を剥がして凹 版をつくる技法をいいます。 |
| リフト・グラウンド・エッチング （シュガー・アクアチント） |
| 毛筆で描いたような効果をだすための技法で砂糖とアラビアゴムの 溶液で絵を毛筆で直接版上に描き、その筆勢をそのまま版上に腐蝕 定着させる方法です。この場合描いた上に液体グラウンドを塗り、 乾いてから、ぬるま湯につけると、液体で描かれた部分は剥がれ、 その露出した部分に松脂の粉末を散布し、熱を加えて版に定着、腐 蝕させる方法で、ルオー、ピカソ、ミロなどがよく用いています。 |
| アクアチント |
| 松脂や砂糖の粉末を銅版上に撒布して熱すると、多孔質の砂目の美 しい版面ができます。版面をザラザラにするため、紙ヤスリや硫黄 の粉末を撒布することがあります。風景の背景や、空、雲、衣装な どの効果を得るときに用いられます。 ゴヤのアクアチントが有名です。 |
| メゾチント |
| 銅版の表面全体に彫刻刀（ロッカー）や、ガリ版に使うルーレット などを用いて、縦、横、斜め、十文字と無数の平行線を描くと、ド ライポイントと同じバーができます。このバーという「めくれ」の 集積のあるまま刷るとビロードのような感触の深い黒のバックがで きます。これをスクレーパーという道具で削り取ると、その部分は 明るくなり、バニッシャーでならして磨きあげると、画面に白い部 分が浮上ってくるわけです。ムンク、長谷川潔、浜口陽三が多く手 がけていますが、良い刷りは、せいぜい５０～１００枚程度です。 |
| エングレービング |
| ビュランという彫刻刀で銅版や亜鉛版に直接、描画して、その彫り こんだところにインクをつけ、彫った溝のインクを残して不必要な インクを拭き取り、湿らせた紙を版面にのせ、５ｍｍ程度のフェル クの上からプレス機をかければ、溝の部分のインクが紙に刷りとら れるわけです。デューラーやホガースの作品が有名です。 |
| リトグラフ |
| 石灰石に油性の解墨、鉛筆、チョーク、クレヨンなどで描画し、そ の上から滑石粉末を撒布し、更に硝酸を加えたアラビアゴム液を塗 ると表面が変化し、描いた部分にはインクが付着し、描いてない部 分は水を吸収してインクをはじくようになります。石灰石の代わり に亜鉛板やアルミ板を使って大判の作品を制作することもあります。 最もポピュラーな技法です。 |
| シルクスクリーン （セリグラフ） |
| 木枠に張った絹、もしくはナイロンの上に画像を切り抜いたフィル ムを貼ったり、テウッシュという解墨で描いたり、感光液を塗って 写真を投射したりする技法です。 |
| 合羽版 （ステンシル・プリント） |
| 薄い美濃紙を５枚程度、樹脂の渋で貼り合わせ、丈夫な耐水性の紙 をつくります。これは丁度、羽を合わせたようなところから合羽板 と呼ばれています。この原紙を切り抜いて顔料を摺りこんでできた 作品は簡潔で、素朴、そして大胆なフォルムが特長です。日本では 森義利がその第一人者といえましょう。 |
| リノカット |
| 木版と同じ彫り方で、リノリウムという材質上、製版も容易です。 彫りに抵抗が少なく、柔らかい彫り味を生かすのに最適で、油性イ ンクを用います。ピカソのリノカットが高価なことは有名です。 |
| セロカット |
| セルロイドの液を、描こうとする形の上に流し込んで製版します。 |
| フロッタージュ |
| これは銀貨の上に紙を置き鉛筆でこすると、その硬貨に刻まれてい る紋様が転写されます。このように、こすることによって仕上がっ た作品は１点１点が均一に表現されないので、１点ものが多く、マ ックス・エルンストやパスキンが良くこの技法を用いています。 |
| エディション |
| 例えば、１００部摺った場合、このエディションは１００部という ことになります。ただし、E.A.やH.C.などもありますので、実際に は、もう少し（１０～１５％）摺られます。 作家と版元の中には、このE.A.とH.C.を別々に倍の数も保存する作 家や版元もおります。これは作家の良識とモラルというわけです。 |
オリジナル版画の署名と番号 |
| 大体１９３０年頃から、作家は自分の制作した版画にサインと番号 （エディション・ナンバー）を入れて他の復刻作品と区別するよう にしました。この場合、若い番号が作品としてすぐれているとは云 えません。右下にサインを入れて、はじめてオリジナル版画という ことになりますが、ピカソの１９０５年作「サルタン・バンク」や １９３０年代のヴォラール・スィートのようにサインがなかったり 限定番号が無くてサインだけあるような例外もあります。 |
| 版画の保管方法 |
| １．絵画や版画は出来れば湿度４０～６０％、温度は２０～２５度 の中に保存するのが最高の状態です。 ２．シートでお持ちの場合、版画の種類によって作品と作品の間に ３．大量の版画をお持ちの場合は、２０枚単位ぐらいづつ、マット ４．版画を額に入れる時、ガラスと版画が密着することを避け、暖 |
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