パフォーマンスの一環として使用する程度のものであろう。スピーカーキャビネットの直近にピックアップを向けてハウリングに近いノイズを出す方法（1981年ツアー時のCatch
The Rainbowではフィー、ﾌｨｰ、ﾌｲｰといったエコーとかみ合わせての方法が当時の定番だった）、アンプの近くによりフィードバックがかかる場合（マーシャル側のボリュームが上がってると、アンプから離れていてもフィードバックが掛かる場合もあるらしく、押さえるためにアンプボリュームを下げて調節している様子がMachine
Head Live 1972 Fools のフェイドイン奏法時に見られる）、24carat PurpleのBlack
Nightのようにサスティン気味にそのままフレージングすることもある。
フルボリュームになっていると、ギターとアンプの位置によってはフィードバックではなく、単純なノイズハウリングが発生するのも当然の帰結で、思わず立ち位置を変えるブラックモア映像が残っていた。↓Wring That Neckの独奏中、スタッカートの切れ目に「ピー！、ピー！、・・」とハウリングが起きていることに気がつき、たまらず演奏しつつ移動。移動後フレーズの切れ目はクリアなことから、この場所移動はハウリングを嫌っての立ち位置変更であると判明した。よく若輩なアマチュアロックバンドが狭い練習スタジオ空間などで気にもせず出し続けてるあのノイズだ。
リピート奏法とも言われているが、同じフレーズを素早く連発して繰り返す奏法だ。第２・３期Deep
Purple のころはヴェリースペシャルワンパターン（VSOP）と酷評されるほどお気に入りだった。（もっともそのワンパターンこそが聴けば一発で誰が弾いてるかが判る個性の象徴となるわけで、当時スーパーロックギタリストと呼ばれたカリスマギタリストたちは名前がそのままバンド名になったり、グループのリーダーであったりしたわけであり、いわゆる単なるミュージシャンとは一線を画す、正にアーティストたる所以だったわけである・・・・）
Live In JapanのHightway Star、Smoke On The Water、Child In Time 、Strange Kind Of Woman・・・・・・ 正に使いまくってる。
７０年代において一番使用頻度の高そうなのが、人差し指を固定しておき中指・小指でプリング利用した３音パターンあたりか。２期PurpleのWring That NeckやChild In TimeあたりのLiveアドリブ←（参照）では凄まじく速く、長く（とにかく長時間に及び、指は悲鳴をあげ速さを維持できない）はっきり言って後年のRB自身も当時のように速く弾くのは無理ではなかろうかと思う・・・・
ポジションを移動させていくとはいえ、指使いとピッキングパターンは単純かつ明らかなのに、引っかかる感じを含ませた速さと長時間続けるしつこさの再現ができず、体力勝負の反射神経を要する難所、運動系の鬼門Plaｙだ。1974California JamのYou Fool No One独演部でも、これでもかと連発している。３期になると速さは変わらずとも複雑さが薄れ、少し楽なパターンが多くなるけれど・・・・・ そして、RainbowのSixteenth Century Greensleeves 、Gates Of Babylon、Midtown Tunnel Visionあたりになるとかなり速度的にも遅く、時間も短縮的な指にやさしいフレーズに留まっており、模倣者としては心底ほっとする。現在のアコギプレイにも時々人・中・小指３音パターンの短時間のリピートフレーズが聴けることがあるけれども、７０年代前半のような地獄の反射神経を必要とはしない。
10代の頃は自虐的なほど小指信奉者だったため、無理して薬指・小指でも演ったもんだが当然映像で確認できるようになってからは、上記のパターンに矯正（楽になった）したのは言うまでもない。 ところが・・・・！2005.10月に発売されたＤＶＤ-Castl&Dreamsにまたもや認識を変えなければならない超ドアップフィンガリング映像が収録されていた。Past Time With Good Companyの定番オブリをGmポジションでヒネリを交えて下降させてくるフレーズなんだけど、薬指・小指のハンマ・プリングをブラックモアは徐に実施しているではないか。小指信奉者時代に散々実施していたので、幸い指はまだこの動きを憶えており、なんなく弾くことは出来たが、長年敢えて中・薬で実施していたのをまた意識して戻さなければならない。
少し視点を変えよう。視覚的な見地から生粋のマニアへのお勧め技巧として積極的に取り入れたいＲＢの特徴的なフレーズに、まったくピッキングなしのフィンガリングのみフレーズを推奨したい。1985年のパリ公演のStrange Kind Of Woman後半のソロでは、ローからミドルボジション付近で速弾きレガートフィンガリングをしながら右手はピッキングせず、前述したスイッチ奏法を行ったりしているし、1995DUSSELDORF、Hall Of The Mountain King のエンディングではピッキングせず、右手はブラブラさせたりアクションをしたまま、左手のみのフィンガリングでフレーズを20ノート以上レガートにて弾き去っている。（実に見た目がかっこよい。）
このプリングとハマリングを連続させるのがトリルだが、彼は一貫してこのトリルをアドリブ中に定期的に盛り込んでくる。ヒネリといわれる一発で終わるものから正しく連続させるものまで完全に指癖と化しており、様々な楽曲に登場しリッチー節の大きな特徴のひとつをなしている。
Blackmore's Night Wish You Were Here のストラトフレーズはトリル使用しまくりのソロだ。またバッキングプレイ中やアドリブ終了時にもよく聴けるが、これは効果音というよりは、ステージアクションをするため右手を上げていたり、ソロ終了の合図を他のメンバーに指示したりしていて、ピッキングできないときに指癖として出てくるものであろう。Wring That Neckライブの最後に演るトリルは数分にも及び、いまだに指がひきつりあの速さを維持できない。
通常トリルは人・薬で実施することが多く、中２フレットに及ぶパターンについても同様に人・薬にて大半は行っているわけだが、Blackmore's
NightのDVD-Paris MoonではSoldire Of Fortuneの独演前奏にて人・小のトリル（下の左画像参照）が確認できた。人・小の一発ヒネリは頻繁に使用するポジションであるけども、１秒強ほどとはいえトリルしている映像は稀有なケースに属すると思われる。人類の小指の運動神経は他の指より劣っているのが通常で、ブラックモアにしても薬指使用時と比較すると速度的にはかなり遅いトリルである。
もう一つブラックモア定番ポジションの1弦2･3フレット・トリルの指使いを見分してみる。ローコード時に使用することが多く、その大半はDコードに絡めたものが多いことは、プレイ法則コードの項でも見分済だ。この場合中指はDコードにより１弦２フレを押弦済のため、ベース音に４弦開放D音や６弦２フレF♯を鳴らしつつ、中・薬、あるいは人・中のトリルを行うことが非常に多い。これらの定番から逸脱した指使いを新しく発見した。ローポジションのGコードを６弦側から１弦方向へアルペジりつつ、当該トリルを実施する場合は、ナント人・薬にてトリルしているではないか。Gコードですでに押弦済の１弦３フレの薬指をそのまま使って、２・３Fトリルを人・薬にて実施するという非常に経済的な方法を取っている。ブラックモア流がすべてやり易いわけでではなく、無理に矯正することも多々ある中、これはやり易い！矯正というより、運動能力が逆にアップしました。（どんなに弾きづらかろうとブラックモア流に合わせるのが奏法マニアの真髄だ。）
トリルについては人-開放、薬-開放、人-中、人-薬、中-薬あたりのパターンが今のところ頻繁に使用しているのを確認できているけれど、管理人にとって一番運動能力が劣るのが実は中・薬のDコード定番時のパターンなのである。短時間で指は悲鳴を上げる。ブラックモアは実に軽やかに実施しており、BNのアコギ独演コピー時に同フレーズが出てくると難義したものだ。少なくともGコードパターンの際は半音トリルを人・薬で行うことで負担減を図ることができるので、今後重宝することとなろう。
人-小トリル→
最後に究極トリルを紹介して本項を締めくくろう。Paris MoonのFires At Midnight独演ソロをなぞりコピーしていて中・小指の短時間トリルを確認した。Cメージャーコードを４弦から１度-長３度-5度と駆け上がり１弦上で８度・９度・長10度と同一弦で更に上昇させ、駆け降りる前に９度と長10度を一発ヒネルことがアコギのメジャーフレーズの定番のところ、一発ヒネリ部分を２回繰り返すトリルを実施している。Higway
Starトレモロソロでもお馴染みの中１フレ間隔同一弦３音パターンの場合、圧倒的に人・中・小指とフィンガリングすることから、同メジャーコードフレーズも１弦部分では同じ運指をすることとなる。映像のない耳コピだけだとトリルに備えて９度の薬指をスラーさせて人-薬でトリルしていたことだろう。本DVDは映像遊びが少なく、RBのフィンガリングが堪能できる最高の教科書だ！人-小、中-小トリルについては、
個人的に実施することに苦手意識はないんだけど、RBは多分「やらない」と思いこみ封印していた。残りは・・・既述済の一発ヒネリが確認できている薬-小だが、トリルだけは勘弁してほしいものだ。
