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＜人間の輝き＞を撮りたい |
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人間を被写体とする人物写真に私を駆り立てる原点は、人間の生き様と |
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その人物が取り組む世界を肌で感じてみたいという野次馬的好奇心から |
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です。 |
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私が人物写真で一番表現したいのは『人間の輝き』です。取り組む世界 |
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がなんであれ、自身の目標に向かって打算なくひたむきにチャレンジす |
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る人たちの姿に『人間の輝き』を感じるからです。 |
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『人間の輝き』には、自由、愛、独自性、創造性、勇気、情熱、義憤、 |
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覚悟、誠実などのイメージに溢れています。 |
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人物写真は多岐にわたります。例えばポートレート（肖像写真）の他、 |
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報道、ドキュメンタリー、スポーツ、舞台、ファッションなど様々です。 |
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私はこれらの中で、「ポートレート」と「人物ドキュメンタリー」の二つ |
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に取り組んできました。 |
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「ポートレート」は被写体と一対一で正対して撮影します。基本的には |
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一回の撮影で何枚撮っても、１枚の写真で被写体の存在感をより強く、 |
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より印象的に表現する方法です。 |
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撮影の際には、撮影場所や背景の選定、ポーズ、表情、ライティングな |
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ど様々な演出を試みるので「ポートレート」は写真家の感性や美意識、 |
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創造力、そして被写体に対する個人的想いが色濃く投影された「芸術的 |
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表現」に近いといえます。 |
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「ポートレート」の撮影中は、写真家は常に被写体をリードする気迫と |
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平常心が求められます。それなしでは、目の前で正対する著名人のオー |
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ラに圧倒 されて主体的撮影ができず、結果として単なる記念写真的ポー |
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トレートを撮らされてしまうことになるからです。 |
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もうひとつの「人物ドキュメンタリー」は、特定の人物を長期間（１～ |
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３年）公私にわたり密着撮影し、複数の写真（例えば写真展の場合では |
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５０枚、写真集では２００枚など）で被写体を表現する方法です。 |
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密着撮影を重ねるごとに被写体への認識が深まり、時には予想外の人間 |
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的側面を垣間見ることもあります。 |
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したがって「人物ドキュメンタリー」は被写体の「真実の表現」となり |
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ます。この方法では、日頃から被写体との信頼関係を深める努力が不可 |
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欠となります。メディアを入れないような被写体の公的或いは私的エリ |
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アにカメラを入れられるかどうかは全てこの信頼関係にかかっています。 |
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「ポートレート」と「人物ドキュメンタリー」の撮影方法は全く対照的 |
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です。 |
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「ポートレート」は被写体と正対してカメラを構える。「人物ドキュメン
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タリー」は、被写体から離れてカメラの存在が目立たぬよう常に配慮す |
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る。この真逆な二つの撮り方は、それぞれが異なった手応えを感じなが |
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ら撮影できる魅力的な方法です。 |
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「ポートレート」と「人物ドキュメンタリー」の取り組みにおいて、
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私の拘りのひとつは共にインタビューを行うことです。 |
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「ポートレート」の場合は、被写体から許された時間はあまり多くなく、 |
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本来なら全てを撮影に使いたいところですが、敢えてインタビューを行 |
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うのは、１枚のポートレート作品だけでは被写体が「日々なにを考え、 |
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なにに感動し、どう生きようとしているか」までは伝えられません。 |
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私は人間を取り上げる以上、そこもできるだけ明らかにしたいと思うか |
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らです。 |
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「人物ドキュメンタリー」の場合は、長期間の密着撮影終了後に、被写 |
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体の人生観や価値観、使命感、世界観、日本の将来等々多岐にわたり複 |
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数回、長時間のインタビューをさせてもらいます。 |
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もうひとつの拘りは、撮りたいと思った人物がどんなに有名人であって |
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も撮影の依頼は極力紹介者を介さず、直接私が行うことにしています。 |
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特に「ポートレート」の場合、紹介者が間に入ると、紹介者の立場を考 |
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慮して、被写体の気分を損ねないよう気を配りながらの撮影となります。 |
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それではどうしてもレンズの切っ先は鈍ってしまい、中途半端な「ポート |
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レート」になりかねないからです。 |
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私はこれまで『人間の輝き』を求めて各界の多彩な人々を撮影してきま |
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したが、時には生来の怖いもの見たさも相まって『人間の輝き』とはお |
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よそ無縁と思しき人物にも声を掛けました。 |
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被写体がどんなにビッグな或いは心から敬愛する人物であっても、気に |
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入ってもらえる写真を撮ろうという意識は一貫してありません。 |
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私は常に、被写体から感じ取った私なりのイメージの「ポートレート」 |
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を撮り切るという強い想いで、多くの被写体と正対してきました。 |
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これからも野次馬的好奇心を原点に、人々との心躍る出会いを求めて |
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撮り続けていきたい。 |
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