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＜人間の輝き＞を撮りたい |
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私が写真家を志したきっかけは二人の写真家の写真集との出会いであ |
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った。まだ写真を学んでいた学生時代、細江英公氏の写真集「おとこ |
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と女」や「薔薇刑」を初めて手にしたとき、その写真の持つ創造的表 |
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現性に目を見張った。ショックに近いものを感じた。
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もう一人、アメリカのポートレート写真家・アーノルド・ニューマン |
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の写真集「ONE MIND'S EYE」の作品に触れ、強いインスピレーショ |
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ンを受けた。人間を被写体とするポートレートの創造的表現の魅力を
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初めて知った。それを機に本格的にポートレートの撮影を開始した。 |
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細江英公とアーノルド・ニューマンの写真集との出会いで受けた衝撃 |
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と感動はその後も私の写真表現の根底に息づいている。 |
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私が人物写真で一番表現したいのは『人間の輝き』である。 |
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取り組む対象がなんであれ、その目標に向かって打算なくひたむきに |
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チャレンジする人たちの姿に『人間の輝き』を感じるから。 |
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『人間の輝き』を言葉にすれば、自由、愛、独自性、創造性、勇気、情 |
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熱、義憤、覚悟、誠実などのイメージに近いと思う。 |
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人物写真といっても多岐にわたる。例えばポートレート（肖像写真）の |
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他、報道、ドキュメンタリー、スポーツ、舞台、ファッション等どれも |
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人間を被写体とする。 |
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私はこれらの中で「ポートレート」と「人物ドキュメンタリー」の二つ |
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に取り組んできた。 |
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「ポートレート」は、被写体と一対一で正対して撮影する。基本的には |
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一回の撮影で何枚撮っても、１枚の写真で被写体の存在感をより強く、 |
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より印象的に表現する方法である。 |
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撮影の際には、撮影場所や背景の選定、ポーズ、表情、ライティングな |
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ど様々な演出を試みるので「ポートレート」は写真家の感性や美意識、 |
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創造力、そして被写体に対する個人的想いが色濃く投影された「芸術的 |
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表現」に近いといえる。 |
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「ポートレート」の撮影中は、写真家は常に被写体をリードする気迫と |
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平常心が求められる。それなしでは、目の前で正対する著名人のオー |
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ラに圧倒 されて主体的撮影ができず、結果として単なる記念写真的ポー |
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トレートを撮らされてしまうことになるからである。 |
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もうひとつの「人物ドキュメンタリー」は、特定の人物を長期間（１～ |
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３年）公私にわたり密着撮影し、複数の写真（例えば写真展の場合では |
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５０枚、写真集では２００枚など）で被写体を表現する方法である。 |
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密着撮影を重ねるごとに被写体への認識が深まり、時には予想外の人間 |
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的側面を垣間見ることもある。 |
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したがって「人物ドキュメンタリー」は被写体の「真実の表現」となる。 |
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この方法では、日頃から被写体との信頼関係を深める努力が不可欠とな |
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る。メディアを入れないような被写体の公的或いは私的エリアにカメラ |
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を入れられるかどうかは全てこの信頼関係にかかっている。 |
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「ポートレート」と「人物ドキュメンタリー」の撮影方法は全く対照的 |
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である。 |
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「ポートレート」は被写体と正対してカメラを構える。「人物ドキュメン
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タリー」は、被写体から離れてカメラの存在が目立たぬよう常に配慮す |
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る。この真逆な二つの撮り方は、それぞれが異なった手応えを感じなが |
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ら撮影できる魅力的な方法である。 |
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「ポートレート」と「人物ドキュメンタリー」の取り組みにおいて、
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私の拘りのひとつは共にインタビューを行うこと。 |
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「ポートレート」の場合は、被写体から許された時間はあまり多くなく、 |
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本来なら全てを撮影に使いたいところであるが、敢えてインタビューを |
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行うのは、１枚のポートレート作品だけでは被写体が「日々なにを考 |
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え、なにに感動し、どう生きようとしているか」までは伝えられない。 |
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私は人間を取り上げる以上、そこもできるだけ明らかにしたいと思うか |
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らである。 |
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「人物ドキュメンタリー」の場合は、長期間の密着撮影終了後に、被写 |
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体の人生観や価値観、家族観、使命感、世界観、日本の将来等々多岐に |
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わたり複数回、長時間のインタビューをさせてもらう。 |
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もうひとつの拘りは、撮りたいと思った人物がどんなに有名人であって |
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も撮影の依頼は極力紹介者を介さず、直接私が行うことにしている。 |
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特に「ポートレート」の場合、紹介者が間に入ると、紹介者の立場を考 |
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慮して、被写体の気分を損ねないよう気を配りながらの撮影となる。 |
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それではどうしてもレンズの切っ先は鈍ってしまい、中途半端な「ポート |
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レート」になりかねない。 |
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これまで私はポートレートを中心に、様々な分野で傑出した多彩な人物 |
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を被写体としてきたがその動機は被写体の人間像や生きざまを肌で感じ |
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てみたいという野次馬的好奇心が大である。たまに生来の怖いもの見た |
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さも相まって『人間の輝き』とはおよそ無縁と思しき少々怖そうな人物 |
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にも声を掛けた。 |
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被写体がどんなにビッグな権力者であろうと或いは心から敬愛する人物 |
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であっても、気に入ってもらえる写真を撮ろうという意識は一貫してない。 |
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「ポートレート」においては、常に、被写体から感じ取った私なりのイメ |
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ージのポートレートを、また「人物ドキュメンタリー」においては、被写
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体のあるがままの姿を撮り切るという強い想いで、多くの被写体と正対し |
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てきた。 |
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これからも野次馬的好奇心を原点に、人々との心躍る出会いを求めて撮り |
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続けていきたい。 |
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