Roger The Engineer
ロジャー・ジ・エンジニア
もう１度、ヤードバーズのようなベーシックなブルーススタイルのバンドで奔放なギターを弾いてもらいたいと願ったりしている。はっきり言って、ヤードバーズでのベックはいい 意味で浮いていた。その存在はボーカルのキース・レルフをも凌ぎ、圧倒的なため、ギター抜きでは曲そのものが成り立たないものも多い気がする。いや、もちろんそういう作りを意図的にしているものも（２）（５）（８）あたり。この浮き出し方が好きだったりするが、そんななかでベックのギターに真っ向からぶつかっていくような演奏が聴けるのが（１）のレルフのハーププレイだ。「アイム・ア・マン」にも通じる迫真のハーププレイは、レルフをしてベスト・ブルーズロック・ハーピストの称号を送りたいほどだ。 (20050624)
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Beckology
ベッコロジー
ジェフがヤードバーズ以前に在籍していたバンドから「ギター・ショップ」期までのキャリアを総括したボックスセット（現在はプラケース３枚組）。ロッドとロンとの第１期ジェフ・ベック ・グループからは６曲。アルバムとは別バージョンの「ロック・マイ・プリムソウル」も収録。80年代編には「ピープル・ゲット・レディ」もちろん入っているがライヴでの定番曲がいくつかはずれているところが物足りない気も。ブックレットにはジェフ・ベック・グループ、フェイセズ、ロッド・スチュワート・バンドなども含めたファミリー・トゥリー付き。
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Truth
トゥルース
1曲目の「シェイプス・オブ・シングス」はジェフ自身がヤードバーズ（以下ＹＢ）時代の'65年10月に録音し ているが、それをジェフ・ベック・グループ（以下ＪＢＧ）になってロッドのリクエストで1968年に再レコーディングしアルバムに収録。ジェフはオリジナルよりテンポを落として全然違うリフを弾いたというが、ロッドの頭の中で曲のオリジナルのメロディは昇華されてまるで別曲の仕上がりです。その間わずか２年弱、しかし出来の差はは歴然！。ジェフ以外のメンバーはＹＢ版とは違うが、これがハードロックの進歩だと感じずにはいられなくなるほどの劇的な変化よ！
2005年に出たリマスター盤にはボーナス多々付いていて、本来アルバムには未収録だった「アイヴ・ビーン・ドリンキング」は嬉しい。しかも初のステレオミックスになり、従来のモノよりもロッドのボーカルが浮き出て聴こえて改めて最高！です。
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Cosa Nostra Beck-Ola
コザ・ノストラ・ベック・オラ
前作ではゲスト参加だったニッキー・ホプキンスが正式メンバーに。バンドも前作以上にハードで魅力的なサ ウンドをつくりだし、もはやジェフのワンマンバンドではなくなった。ロッドは後のフェイセズともソロ作とも違いひたすらシャウト、またロン・ウッドのベースも常に目立つ音でギタリストに専念させるのは非常に惜しい！
本作での注目の一つはニッキーのピアノ。「ガール・フロム・ミルバレイ」はほとんど彼のソロ作品でアルバム中では異色ともいえる素晴らしい曲。'６９年のツアーと中で脱退した彼はこの曲のMill
Valleyの地に移住してしまった。
（20030523）
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Rough And Ready
ラフ・アンド・レディ
交通事故から復帰したジェフが組んだ第２期ＪＢＧ。ボーカリストとベーシストを選ぶのは苦労したみたい。ロッド、ロン、ニッキーら第１期がすごいメンバーだから意識したんだろうか？ しかしこの第２期の方が曲の完成度が高くて個人的にはよく聴く盤です。ラフ・アンド・レディ（粗製と濫造）なんてトンでもない！耳に残るのは、（２）に代表されるような跳ねるように弾かれるクライヴ・チャーマンのベースプレイと、作曲能力あるピアニスト、マックス・ミドルトンの確かなプレイ。ジェフのプレイよりも印象的だったりして−。いえいえ、ジェフのプレイだって既にブルーズを通り越して表現力をより増しているのがわかります。
(20050624) |
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Beck,Bogard&Apice
ベック・ボガード・アンド・アピス
ジェフ・ベックにティム・ボガード（ベース）、そしてカーマイン・アピス（ドラム）の３人で１９７２年に組まれたハードロ ック志向のバンド。ジェフの頭にはロッドも構想に入っていたが、ロッドのソロ活動、フェイセズ、そしてジェフの自動車事故でお流れ、３年たってボーカリスト抜きでバンドは実現。ギタリストとボーカリストのぶつかりあいこそハード・ロックの魅力と考えてる人にはちょっと物足りない。しかし、ギター、ベース、ドラムスの最小バンド構成で出せるサウンド、そして密度の濃さは６０年代のクリーム、ジミヘンドリックス、ポリス、などを引き合いに出すまでもなく実に魅力的。
ちなみに、カーマインはＢＢＡ解散後、ロッドのバンドに加入し、ティムも「パンドラのハコ」でカーマインとともにレコーディングに参加している。これぞ「Rod、Board＆Apice」（笑）
（2000523）
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Blow By Blow
ブロウ・バイ・ブロウ
ベックのハードに、かつ変幻自在にうねるギターが好 きなので、このアルバムは個人的にはあまり評価しない面も多々ある。しかしＳ・ワンダー作の「悲しみの恋人達」は別格だ。ソフトだが芯のある硬質で伸びやかなギターが、僕の頭の周囲を螺旋を巻いて渦巻き、ガンジガラメにしてしまう。
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Wired
ワイアード
1999年の来日時、ZEP OSAKAで見た初めてのジェフ・ベ ック。そこでもっとも盛り上ったのが「蒼き風」でのジェフのサビのリフと観客の合いの手の様なコール＆レスポンスだった。タッタラタタッター〜♪ 東京でのライブがＴＶオンエアされたが、そこでは弦が切れてしまって大阪の再現にはならなかったのが残念。
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There And Back
ゼア・アンド・バック
1980年作品。ロッドのツアーに参加した1984年時点でも「最新アルバム」だったためか、本作から「ザ・パンプ」が演奏されて いる。しかしロッドを見に来た観客にはウケは悪かったようで・・・・。 個人的にはジェフのソロ作の中ではハードだが聴きやすく、実際１番よく聴いているかも。 （2000523）
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Guitur Shop
ギター・ショップ
車よりも巨大なギターをチューン・アップするジャケットイラストが愉快な1989年作品。ロッドファンでアルバムライ ナーも書かれている矢口清治さんが90年代前半にやっていたライブ音源をオンエアするＦＭ番組「スーパーコンサート」のオープニングに２曲目の「サヴォイ」が使われていた。当時はジェフの曲とは知らなかったがとてもノリのいいスリリングな曲だ。 そして「ホエア・ワー・ユー」は美しい。 （2000523）
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Who else！
フー・エルス！
1999年作。ゲストボーカリストはなし、完全なインストゥルメンタルのギターアルバムです。前作から10年ぶりの新作は、僕にとって初めてベックの新作を買う体験となった。この新作をひっさげ日本縦断コンサートを行ない、僕は大阪のZEPP
OSAKAでのクラブギグを体験した。ベックが日本でクラブサイズの会場でライブを行なうのは初めてで、間近 で見れたのはラッキー。
新作は打ちこみのリズムマシーンなども多用していると思われる現代的な作りをしたアルバムだが、ブルーズであろうが、フィージョンであろうが、シンセサイザー、またはドラムマシーンなどテクノロジーを用いてもベックのギターで全ては一刀両断にジェフ・ベック色に染めてしまう力を感じる。 （20000618、20030523）
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You Had It Coming
ユー・ハッド・イット・カミング
最初聴いて「なんじゃこりゃ？」って思ったアルバムが、なんとなく名前の重みだけで何度か繰り返し聴くうちに、次第にお気に入りに変化してしまうことがある。今回のジェフのアルバムなどその典型かも。
リズムはほとんど打ちこみ系で、最初はそっちに耳が惑わされてがジェフのギターに耳を傾けることができず、不安になったが、ジェフ・べックファンが集まるＨＰの掲示板で熱烈なファンの書きこみを見ているうちに、“どんなサウンドになろうと世界は常にジェフ・ベックのギターを中心に廻っている”という聴き方の基本に気づき、ようやく素直に聴けるようになった。ようやくジェフ・ベックの魅力の本質の端っこをかじれた気がする。 （20001201、20030523） |
Jeff
ジェフ
いつの間にか、ローリングストーンズよりも時代の先鋭的な音に敏感？なのか作品に反映されるようになった ジェフの03年作品。今年（05年）の来日決定を機に買って聴いてみたけど、すぐにはなじめないなあ（笑）。ドラムマシーンサウンドがどうも、ね。でもこのギターそのものはジェフ健在！って感じで鳴ってる。アルバムの曲をライヴで聴くとまた違った印象を受けるんだろうなあ。 (20050624)
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Live At B.B king Blues Club
２００５年６月２９日発売
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「ピープル・ゲット・レディ」の日本盤シングル
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との関係− 
で、白い肌をしたウィルソン・ピケットだ”、と例えている。両者の関係は、1967年クラブで酔っぱっていたロッドをジェフがバンドに誘ったことから始まった。ロッドの常識外れなパワーを持った個性的なボーカルに惹かれたベックは、彼の革新的で唯一無二のギターとのコンビネーションでジェフ・ベック・グループをつくりあげた。後のレッド・ツェッペリンを初めとしたハードロックの原形を示したバンドのひとつとなった。しかしバンドは1969年のウッドストック出演を目前に控えてメンバーの関係が悪化し、解散の道を選んだ。ジェフはロッドと新バンド結成を構想していたがロッドはフェイセズに加入してしまったため、ジェフとのつながりは切れた。 
との関係 