沼野　雄司：ファンダメンタルな楽曲分析入門

概要

「はじめに」で著者は次の３つの基本原則を立てている：

1. なるべくファンダメンタルな次元で音楽形式を考えること。
2. 柔軟に「形式」のカテゴリーを扱い、差異よりも共通点を足がかりにすること。
3. 楽曲の細部にこだわる一方、幅広い分析的視点を提供すること

分析例

この本で分析を実施しているのは次の曲である。

ベートーヴェン　ピアノソナタ第２５番ト長調より第２楽章、第１楽章

ヴェーベルン　子どものための小品

ペンデレツキ　広島の犠牲者に捧げる哀歌

グルーピング

p.20 で、つまり、ここで明らかになるのは、 楽曲分析における「分割」というのは、正確に言えば、いくつかのものをまとめて区切ること、 すなわち「グルーピングすること」であるという事実だ。 と述べている。ここで、グルーピングということばが出てきた。このことばで思い出したのが、 詰将棋作家、上田吉一の作品集「極光２１」で述べられていた、古典詰将棋や自作の詰将棋に関するキーワードであった。

なお、詰将棋関係は次でも触れる。

回帰反復

p.25 で、音楽の形式が反復に支えられていることが述べられている。 そして反復には大きく２種類あるとする。一つは、反復の単位をAとするとき、 AA あるいは AA' のように反復がくっついている場合で、これを著者は「繰り返し反復」と呼ぶ。 そしてもうひとつの反復は、離れた反復であり、 ABA あるいは ABCA あるいは ABABA……　のように要素が離れている。これを著者は「回帰反復」と呼ぶ。

これらを一通り説明したあとで、著者は 興味深いのは、こうした「回帰反復」が他の芸術ではほとんど見られないことだ といっている。確かにそうだが、ひょっとしたら、詰将棋がその例外かもしれない。 もっとも、詰将棋でこの「回帰反復」を意識した作品は上田吉一の「モビール」しか知らない。 「モビール」は、詰手順の序奏の１２手が収束にそのまま再現される。さらに、初手の☗５五馬は最終手でもある。 これは、「モビール」の解説 https://hirotsume.blog.fc2.com/blog-entry-91.html にある通り、 ≪クラシック音楽に造詣の深い作者の美意識の発露≫だと思う。

広島の犠牲者に捧げる哀歌

このペンデレツキの曲は有名だということしか覚えていない。 多分聞いてもいないはずだ。この本には楽譜が一部分載っている。 いろいろな記号が解説されている。 その記号の一部は、青島広志の「[新装版]究極の楽典」でも説明されている。

気になったところ

誤植なのかもしれないし、誤植ではないのかもしれないが、気になったところを列挙する。

p.35 ll.11-12、将棋の有段者が一局の差し手を全部覚えているとあるが、 将棋の有段者が一局の指し手を全部覚えている が正しい。差し手では相撲になってしまう。

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