m @ s t e r v i s i o n | pink-archives 2000

お盆のちょっとだけ大作「いじめる女たち　快感・絶頂・昇天」に続く、エクセスの正月のちょっとだけ大作は「舞踏会の手帖」ネタ。富山のスーパー店長が社長賞で貰った百万円と１週間の休暇を使って、東京まで３才で生き別れた姉を捜しにやってくる。手掛かりは「カナコ」という名前と「孤児院育ち」だということ。主人公は興信所のリストにある４人の女性を順に訪ねるが、行く先々で散々な目に遭う…。ピンク映画だから「散々な目」ってのはすべてセックスがらみなわけで、男性主人公が女性たちに圧倒されるいつもの浜野佐知コメディかと思いきや、最後に登場する篠原さゆりが（いつもの突拍子もない演技が嘘のような）人生の酷薄を漂わせる伊藤清美ばりの“凄演”をみせて、映画を傑作へと押し上げてしまう。小山田勝治のカメラも素晴らしい。　●　姉捜しを終えて“血の繋がらない他人と新たな家族を作るため”に富山へと帰って行く主人公に、情けない顔が絶妙の柳東史。東京まで同道してくる恋人に、今岡信治の「ＯＬ性白書　くされ縁」ですっかり演技開眼した黒田詩織。主人公をいじめる面々には、カムバックしたベテラン・小川真実、“淫魔”鏡麗子、そして鏡麗子とキャラがかぶってる新人・彩木瑠名（なんとこの人“吉原まりあ”という源氏名で吉原のラテンクォーターという店の現役ソープ嬢なのだ。しかもＨＰによると“マイアイドル”がラジニカーントでインドまで映画観に行ってる…）　エンドクレジットに「SPECIAL THANKS：なかみつせいじ」って出てたのは、ひょっとして出番カットされちゃった？　［追記］遺影出演だそうだ。気がつかなかった。

日本が世界に誇（っていいのか知らんがともかく変わって）るモンド映画監督・中野貴雄の脚本による「渡り鳥、悪魔を退治する」の１篇。千年紀の変わり目には大天使が降臨して神と人類との契約延長を仲介する。だがその時点で地上に悪がはびこり、人類が夢を忘れていたら新しい世紀は悪魔の物になる・・・話としては「エンド・オブ・デイズ」である。いや「2001年から新千年紀」としてるあたりはこっちのほうが正統かも。ただあまりバチカンのお墨付きが得られそうにないのは、大天使ってのがモン・ロウって名前のピンク色の髪をした香港人ピンサロ嬢で、天使を悪魔の手から守るのが、ウェスタンな衣裳にズタ袋さげた流れ者、孤児院出身の赤城政子、またの名を上州小政ってピンサロ嬢だってこと。ハート型のおまんこをした（←ちゃんと小道具で作ってる）モン・ロウちゃんには不思議な治癒能力があって、ひとたびその口にちんぽを咥えれば、インポが治るだけじゃなく、盲の目は開き、いざりが立ち上がるという驚異のミラクル・リップの持ち主で、たちまちピンサロは大評判。ピンサロ嬢たちもナース姿で大ハッスル…って、あのう、それって「ピンサロ病院」じゃなくて「白衣ピンサロ」じゃないかと思うんですけどぉ…。　●　本来の渡邊元嗣ならば「夢を忘れたはずの人類が素晴らしい愛を示して、その善意のパワーに悪が滅びる」という展開になるはずなんだが、脚本が中野貴雄だからとーぜん決着も女闘美（＝女性同士の格闘）路線。全体にやたらとチープで、渡邊元嗣コメディとしても出来が良いほうではないが、「ラテン語で書かれた幻の黙示録」なんて小道具がやったら丁寧に造り込んであったりして憎めない。でも、これなら自分で監督すればいいのに＞中野貴雄。　●　正月映画ということで女優がゴーカに５人も出演。ヒーローの渡り鳥＝小林旭に黒田詩織（１曲歌ってほしかったね）　モン・ロウに「地上に降りた天使」という形容そのままの西藤尚。新入りの売れっ子に敵愾心を燃やすベテランピンサロ嬢に（終盤の悪魔メイクも似合いの）工藤翔子。賑やかしのピンサロ嬢に奈賀毬子と新人・水野里蘭。ゴールドの角を生やして白塗りで街中ロケに挑む「悪魔」に十日市秀悦。ギター担いだ金髪のイタリア人（もちろん台詞は日本語）…じつはバチカンからの使者に山崎信。そしてピンサロ店長に懐かしや（渡邊元嗣デビューの頃に螢雪次朗と名コンビを組んでいた）ジミー土田。おれ（ほんとに失礼だと思うけど）この人「死んだ」って聞いたような気がしてたからビックリしたと同時に嬉しかった。顔に手術痕があったから交通事故に遭ったかなんかだったんだな。滑るような絶妙の台詞まわしは得がたいのでぜひこれからもピンク映画に出てくれい！

国映の新人・菅沼隆の監督・脚本第１作。　●　あれえ？　おれ、新宿の国際名画座で観たんだけど、なんか最後のほうを１巻トバして上映してんじゃねえのか!?　いやだってそうとでも考えなきゃ辻褄が合わんぜ、この話。別の女とヤッてるのを見られて恋人が入水自殺。それから２年、インポになった主人公はその“別の女”と鎌倉の町で、傷を舐めあいながらヒリつくような同棲生活を送っている。そんなとき、死んだはずの恋人とそっくりな訳アリ女がフラリと江ノ電を降りる・・・という導入部で、主人公のカップルと訳アリ女が最後まで出会わないってんじゃ話が成立しないし、訳アリ女は「鎌倉に来た理由」も「訳アリ女になった事情」も説明されぬまま途中でフッと姿を消してしまうし、「はたして訳アリ女はかつての恋人と同一人物なのか？」というミステリーにも答えは出ないまま・・・な？　１巻トんでるとして思えないだろ。でなきゃ相当ヒドい脚本だぞ。　●　そもそも１時間もかけてこの映画は何も描いていない。「２人が辛い時間を過ごしてる」ってことぐらい観客にもすぐ判るんだから「雨がざんざ降る中を傘もささずに歩くヒロイン」とか「がらんとした部屋で熱帯魚の水槽をじっと見つめてる主人公」などという意味のないカットを延々と映したりする必要はまったくないのだよ。それよかさっさと話を進めろっての。年配刑事に「山さん」という名前をつけるセンスもわからん。ま、貶すばかりではナンだから、鎌倉の町を丹念にロケした撮影は褒めておく。カメラマンの森下彰三（新人？）も良い絵を撮っていた。ヒロインに（北沢幸雄「驚異！勃起促進剤」の第３話に出ていた）東城えみ。最初っから最後まで悲痛な顔のままでせっかくの美貌も台なし。死んだ恋人に瓜二つな訳アリ女に中川真緒。ピンク映画として必要最小限の濡れ場はクリアしてるが、途中のドラマがこんなに辛気臭くちゃ場外馬券帰りの観客は途中退場しちゃうだろうなあ。

エクセス期待の新星・工藤雅典の３作目は、再びデビュー作「人妻発情期　不倫まみれ」の路線に戻って大人の女の官能を描く（“官能”って言葉はひょっとしたら今や死語かもしれませんなあ）　●　都会に独り暮しのＯＬ。会社の上司との愛人関係がずるずると続いてる。自分の父親ほどの歳の男に何を求めてるわけでもないけれど、今ではすっかり躯が馴染んでしまった。このごろは、満たされぬ思いに見て見ぬ振りを続けるのにも疲れてしまった。…そんな彼女の心の隙間にすっと入ってきたのが、折れたハイヒールの修理にたまたま見つけた街の靴屋の男。「靴を見ればその人のすべてが判るんですよ」と言う、その男の優しいまなざし。繊細な指先。この人なら、あたしの事を理解してくれるかも。だが、その男はハイヒール・フェチの変態女たらしだった…。　●　まさに小沼勝を彷彿させるポルノの王道作品だが、「階段を１段目から順々に上がるような」描写をしない、観客の知性に信頼を置いた脚本のおかげで見応えのある作品に仕上がった。ただ、ヒロインの五十嵐ゆうかはイヤらしい躯つきはソソるのだが、台詞が棒読みでどーにもこーにも。ハイヒールを履いて歩く姿がブザマなのも致命的。…まあ、ハイヒールで美しく歩ける女優なんて日本にゃめったに居やしないんだけどさ。一方、なかみつせいじ（＝杉本まこと）にとって「フェチな変態靴屋」などという役柄はお手の物で、まるで当て書きのよう。初老の愛人に野上正義が扮して人生の味。とてもイイ人な見合い相手に森士林。ワンポイントに里見瑤子。往年のロマンポルノ／ピンク映画の名女優・小川真実が本作で復帰しているのだが（言いにくいんだけど）ちょっともうキツいかなあ。

片岡修二が７年ぶりにピンク映画に戻ってきた。かつてハードな描写が売り物の、にっかつ買取ピンク(※)「地下鉄連続レイプ」シリーズでならしたベテラン監督にとって「麻薬組織に誘拐＆レイプされる国際線スチュワーデス」という題材は打ってつけのように思えたのだが、観せられたのはなんともクソぬるい代物。あのなあ、回想シーンだからって、何にも考えないでレイプシーンにソフトフォーカスかけるかフツー？（撮影：下元哲）　やっつけ仕事なら、しなくて良いよ。イキの良いヤル気のある若い監督がいくらでもいるんだから。結局、片岡修二の唯一の功績は麻薬組織の男を演じた（最近はあまりピンク映画に出てくれない）下元史朗を連れてきたことだった。　●　ヒロインの吉井美希は顔に吹き出物が目立ってちょっと可哀想。演技は素人。台詞はたぶん吉行由実の吹替だと思う。台詞ではいっさい「スチュワーデス」と言わず「フライト・アテンダント」で統一してるのに、制服は現実には有り得ない超ミニ（←好きだけど）　なんともチグバクなＰＣ主義ではある。麻薬課刑事に元ローグのヴォーカリスト・奥野敦士（「漂流街」のブラジル食堂のマスター）　下手なのにリキ入れすぎでみっともない。しかもこいつ本来ならヒロインを救い出す役回りのはずなのに（これは脚本の所為なんだが）徹底的に無能なのである。拳銃を突きつけホールドアップした素手のレイプ犯は取り逃がすは、誘拐されたヒロインを助けに敵のアジトに潜入して（猿轡のヒロインが必死で目で合図してるのにまったく気付かず）背後から犯人に殴られるは、人質に猿轡もせず犯人が外出したのに口で縄をほどくことすら考えつかないという馬鹿さ加減で、観てて嫌になってくる。おまけにラストはヒロインが機転で事件を解決して、刑事は縛られたまま。それで終わりかい！　最初のエジキとなる同僚スチュワーデスに河村栞。愛情の冷めきった刑事の妻に林由美香。　●　※註釈：かつての日活／にっかつロマンポルノでは、３本立プログラムのうち、メインの２本は日活／にっかつが直接製作、３本目は独立プロに作らせたピンク映画を“買い取って”上映していた。

なんちゅうタイトルや。…だって「飯場もの」だから。「噴飯もの」でも「ハンパもの」でもないぞ（似てるけど）　大蔵映画から「次は“建設現場の女”でどうですか」とオファーされたのだそうだ。ななな、何それ？　おれは寡聞にして知らんが、ひょっとして世の中じゃガテン女がブームなのか!?　●　ピンク映画版の「男はつらいよ」こと、荒木太郎自作自演による「キャラバン野郎」シリーズ最新第７作。寅さんはテキヤだったが、荒木太郎演じるシンジ君は自前のおんぼろワゴン車で関東平野を西から東へ、レトロな手作り白黒ショーをしながら旅を続けている。基本的なフォーマットは（「男はつらいよ」がそうであるように）シンジが旅の道連れ…すなわち白黒ショーの相手役となるマドンナを拾っては捨てられてを繰り返すという「ダメな男の失恋コメディ」なのだが、その裏に流れているのは（「男はつらいよ」がそうであるように）「人生いかに生くるべきか」という普遍的な主題だったりする。そしてその主題を象徴するのがシンジの元カノジョであるハナエの存在だ。つまり浅丘ルリ子だな。ハナエはかつてシンジを「あたしに頼りきってしっかりしてないから。このままじゃシンジ君ダメになる」という理由で振り、シンジはその傷心ゆえに旅に出たのだ。その後、ハナエもまた漂泊する魂となり、シンジの行く先々で巡りあい、あるいはすれ違いしつつ共に落ちつける場所を捜しているのだ。本作では、今日も今日とてイマドキの若い娘っ子なショーの相手役に金を持ち逃げされたシンジが腹を空かして田舎の工事現場で行き倒れると、その飯場ではハナエが飯盛り女をしていた、という設定。ハナエを演じるベテラン林由美香が素晴らしい（そう、平野勝之の「由美香」で平野を翻弄してメロメロにして打ちのめした、あの林由美香だ）　主人公のことを「シンジ君」と君付けで呼ぶ自立した女性で、この映画に出てくる男性は全員、彼女のひたむきさ／したたかさにマイってしまうのだ。いや、おれもこんな女にファーストネームに君付けで呼ばれてみたいよ。　●　シンジの金を持ち逃げした後でひょっこり飯場へやって来て土方のアイドルになってしまう奔放なガテン女に（鈴木砂羽系とゆーか角度によっては小柳ゆきにも似てる＜褒めてへん褒めてへん）鈴木あや。肩幅がいかつくて女子プロレスラーにいそうな感じが役に合ってる。最後にちょこっと出てくる白黒ショーの新しい相手役に、浴衣も似合う時任歩。土方の人の良い親方に久須美欽一。荒木組の現場スタッフの皆さんが汚いズボン＆汗臭そうなシャツ＆首手拭いという普段どおりの格好で土方のエキストラを務めておられる。音楽が（女優の）篠原さゆりでピアニカかなんかで弾いた（なぜか）「星条旗よ永遠なれ」がテーマ曲。あと、ハンマー音＆シャカシャカ走りは「鉄男」のパロディ？　夏の話なので最後は十五夜の盆踊りで大団円。荒木太郎、依然として好調である。監督によるとこのシリーズは「林由美香が引退するまでは続ける」そうなので、まだまだ頑張ってね＞由美香さん。

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買う妻おんな　奥さま(秘)倶楽部（新里猛作）

「ロンリーハート」は人妻専用の秘密クラブ・・・「奥様牛乳」という牛乳パックのバーコードの数字に電話すると黒塗りのリムジンが迎えに来て、目隠しされて連れていかれるそこは人妻の隠れた願望を具現してくれるイメージクラブ。そこで彼女たちは夫からは久しく受けたことのない優しい言葉と愛撫を受けたり、夫には見せたことのないワイルドな一面を開放したり、インポの夫には望めない強烈なエクスタシーを得たりする・・・いかにも山崎邦紀＋浜野佐知コンビがやりそうな“類型”だが、類型であっても陳腐には堕さず、ディテイルを丁寧に積み重ねて見事な ★　★　★　★　★ のピンク映画に仕立てている。登場する３人の人妻に相関関係がない緩やかなオムニバスなのだが全体の構成にも工夫が凝らされていて違和感なく１本の長篇作品として観ることが出来る。　●　偶然だが主演もまた「ノーパン白衣　濡れた下腹部」「変態肉濡れバイブ」の浜野・山崎組出身で、ストレートな美人ではないが妙に色っぽい天然巨乳の望月ねね。そして、黒い下着姿で男をかしずかせる時任歩サマの妖艶さと言ったら（！）　３人目の、あまり出番の多くないヒロインに新人（？）松永えり。男優が８人も出てるのは予算が少し多めなのかな？

祖父の葬式で田舎に帰ってきた青年が途中、一泊した宿で摩訶不思議な体験をする。つまり（タイトルを出すのもおこがましいが）「雨月物語」とかと同ジャンルである。仲居の婆さんに「藏にだけは近づくな」と釘をさされた青年が当然、藏に入っていくと、そこには絶世の美女がひとり、信一という恋人を待ち続けている。観客がおおっ、と身を乗り出したところで青年の台詞「信一？　死んだ爺さんの名前と同じだ」…チャンチャン。ネタを割るのが早すぎるっちゅうねん。これでピンと来ない観客がいたらお目にかかりたいよ。しかもこの青年、ヒロインを見て「美しい…。この世のものとも思えない」とか、一人二役で演じてる祖父を見て「どうしちまったんだ!?　あいつ、おれソックリだ。それに何だあの格好、まるで戦時中だよな」とト書きを読んでるような台詞を連発してくれるのだ。　●　女性脚本家・かわさきりぼんの「痴漢家政婦　すけべなエプロン」に続く第２作だが、とてもまだプロの脚本と呼べるレベルではない。たとえばこの話ならば絶対に「過去に戻るきっかけ」が必要だろ。別にデロリアン出せとは言わん。「仏壇の古い写真を見る」でも「藏にある古い箪笥の抽斗を開ける」でもいいんだよ。現在に過去の時間が侵入してくるきっかけが必要なのだ（原作舞台では「主人公が桜吹雪の下を歩くと…」となっていて、これはこれでちゃんとした“きっかけ”になっている）　また、ヒロインの姉の口から台詞で説明されてしまう「悲劇の原因となる、ある決定的な場面」はきちんと映像化すべきである。あと、これは一種のファンタジーなのだから、骸骨を出したりすんのはあまり良い趣味とは言えないと思うが（あの場面は階上から白いドレスの裾がぶら下がるだけで充分）　てゆーか、何度も言うけど、深町章よ、あんたベテランなんだから何か指導してやんなさいよ。　●　ヒロインに里見瑤子。その姉に水原かなえ。水原かなえは仲居の老婆も（メイクして）自分で演じていて、ここは大したものだと思った。だが、両女優のキャラからいったら、この姉と妹のキャスティングは逆でしょう。主人公の岡田智宏は現代の青年を演じるぶんにはいいんだけど、とても戦時中の若者には見えないし台詞まわしも酷い。心中疑惑カップルに浅倉麗と（本作の原作者でもあり、りぼんの旦那でもある）かわさきひろゆき。そう、本作はかわさき夫妻が主宰する劇団星座の舞台が原作なのだ。まあ、唐十郎の安っぽいイミテーションでしかなかったどうしょーもない素人芝居に比べれば、この映画版のほうがよほど観られるのは確かなのだが。

愛って素晴らしい…と、ジャニーズの歌みたいなことを本気で思ってしまった。それほど素晴らしい「夢見るファンタジスト」としての渡邊元嗣の資質が全面的に開花した傑作。初期の「未来(みき／ヒロインの名前)もの」と比べても遜色ないのでは？　渡邊元嗣の映画監督としての最大の才能は「主演女優に本気で惚れてしまう」ことだ（もちろん惚れてれば惚れてるほど傑作になる）　本作を見れば誰でもわかることだが渡邊元嗣は西藤尚を愛してる。もう完全に恋する男の目でヒロインを撮っている。追いかけている。その一挙一動を見逃すまいと見つめてる。カメラで愛でている。主演の西藤尚はいちど引退した身だが（たぶん渡邊元嗣のラブコールに負けて）本作で復帰。そして驚くべきことに本作はピンク映画であるにもかかわらず（引退の事情が絡んでいるのか）西藤尚は最後までヌードにならないのだ。そう、愛があれば主演女優が脱がないピンク映画だって撮れるんだよ。この映画はストーリーとか演出とかのレベルを超えて美しく輝いている。おれは観ていて涙が出てきた。…じつを言うと西藤尚は最後の最後に３分間だけ裸を見せるのだが、これはもちろん渡邊元嗣の求愛に対する彼女の「答え」なのである。　●　妄想（火暴）はこの辺にして映画紹介を。東京に独り暮しのＯＬ。中堅下着メーカーのデザイン部に勤めてるけど、意地悪な女上司の犬飼部長にデザインは盗用されるは、優しくしてくれた男性社員は寝取られるは散々。考えてみたら田舎から出てきて良いことなんか１つもなくて、つい挫けそうになり１年前に死んだ黒猫の写真に涙をポトリ。すると翌日、会社に黒いドレスのキトンという名の「謎の女」があらわれて…。脚本は波路遥。なにしろ「よく友だちに笑われたわ。あたしが“いつか白馬に乗った騎士があらわれる”って信じてたから」「ハクバノキシ！？　古風だね。で、今でも待ってるの？」「うーん、待ちくたびれちゃったか…な」とか、「こんな広い東京に住んでるんだもん。自分が誰かの白馬の騎士になれるってこともあるかもよ」なんて台詞が飛び交う、とてもじゃないがまともな大人ならテレちゃってやってらんない世界である。これを映画化できるのは渡邊元嗣と大林宣彦と小中和哉ぐらいであろう。　●　主演の西藤尚は、もうとにかく「愛おしい」としか言いようがない。「時をかける少女」の原田知世級の愛らしさである。意地悪上司にベテラン・林由美香。こういう「パターンのコメディ演技」を演らせるとじつに達者。主役の代わりに大いに脱ぎまくってくれるのがキトン役、「質屋の若女将　名器貸し」の荒井まどか。黙ってりゃ長身スレンダーな美形なんだけど、喋るとガイジン？という滑舌のヒドさ。この娘ときたら「あたしを悦ばせてくれたら」を「ああしょよおこばせてくえたあ」と発音するのだ。この役が神崎優ちゃんだったら完璧だったのになあ。男優は…男優は、まあいいや。あと飯岡聖英の撮影でいつも気になるんだけど、この人、蛍光灯のシーンがグリーン過ぎないか？　ハートウォーミングな映画なんだから、ちゃんとフィルター掛けてくんないと。　●　［追記］アップしたあとで「西藤尚は引退したわけじゃなくて“半年間の休養”をしてただけで、このたび仕事を再開、Ｖシネマ１本とピンク２本、１月からは舞台公演の予定も入っている」という、おれの論旨を根底から覆す“衝撃の事実”が発覚したのだが、いまさら書き直しようがないので、このままにしておく。いずれにせよ復帰はメデタイ：）

快進撃を続ける樫原辰郎（脚本）＋国沢実コンビの新作はなんと「まだ夢を捨てきれないんだねアンタ」などという台詞が飛びかい、バックには山崎まさよしチックなオリジナルのフォークソングが流れるというコッ恥ずかしい青春映画である。ピンク映画界の誇る“青春映画の巨匠”北沢幸雄ですらよう撮らんようなジャンルを前にして、この脚本・演出コンビは無謀にも正面突破を試みる。何箇所かワザと８ミリ映画のような撮り方をしてる場面があることからも、こいつらが意図的にそれをやってんのは明らかなんだけど、2000年に「ストレートな青春映画」を成立させるためには、よほど周到な戦略か、時代錯誤をものともしない強靭な演技陣が必要なのだよ。みごと玉砕、だな。　●　主たる登場人物は３人。癌を宣告されて自暴自棄で家出して自転車で町をさまようサラリーマンに持田修作。映画の本質とまったく関係ないことで悪いんだけど男のくせに乳があるのは気持ち悪いんですけどぉ（なんであんなとこの肉がたるむ？）　その夫と揉みあった拍子に頭を打って一時的な記憶喪失になり、それでも夫の帰りを待つ妻に佐々木ユメカ姐御。うつくし～。従来のアクティブな役柄とはガラリと変わった「けなげな待つ女」を演じて永島暎子の域に達している。そして３人目は、公称19才だけどほんとはもう25にもなっちゃったのにちっとも売れなくて、事務所からはヌードヌードと責めたてられてるトウの立ったアイドル歌手。扮するは「淫臭名器の色女」に続いての国沢組出演となる二代目・滝川真子こと、南あみ。じつに愛らしい大根女優である（←褒めてる）　この娘、劇中ピンクのビキニ姿になるのだが、おれ、ここだけの話「ビキニのボトムからはみ出した下腹のぶくりとしたところ」フェチ（火暴）なのでじつによき目の保養であった。ふんふん。「元セイント・フォー／現ヌードモデル」の役に奈賀毬子。監督自身も患者を捜す医者の役で出演している。しっかしまあ、エンドマークは「NEVER END」と来たもんだ。なんちゅうか…。

「アメリカン・ビューティー」のレビュウで「この話はピンク映画に出来るぞ」と書いたら、ほんとに出来た＞これが証拠写真。いや、さすが。このフットワークの軽さはピンク映画ならでは。　●　座付き作者・五代暁子の脚本は、ほぼ「アメ・ビュー」を忠実に踏襲している。ただ１時間という上映時間内に所定量の濡れ場を構成した結果、せっかくおれの指定どおりにケビン・スペイシー役に杉本まことをキャスティングしておきながら、肝心の主役パートがすっかり後退してしまった。会社を辞める件もなし、ハンバーガー屋でのバイトもなし、マリファナ吸って車を買い変えるのもなし（ゲイ関係のネタもすっかり落ちてるが、これはピンク映画の性格上、仕方がないだろう）　さて「1960年代世代の中年男の回春コメディ」という「アメ・ビュー」のメイン・プロットがすっぽりと抜け落ちてしまった結果、そこに見えてくる光景は（多摩川べりの高級住宅地というロケーションの所為もあって）逆輸入された「岸辺のアルバム」である。いや、それならそれでもいいんだよ。何から何まで「アメ・ビュー」と一緒にするこたぁないんだから。だけど「家族の崩壊（そして再生）」で行くんなら、ラストを「アメ・ビュー」と同じにしちゃダメじゃんか。…と、とりあえず悪口は言ったものの、ピンク映画としては１時間を飽きさせず、標準以上のエロ満載で ★　★　★　★　★ に充分あたいする。多摩川のコンクリの斜面に腰掛けて「どこか上流から流れてきてテトラポッドに引っかかった子どものズック（死語）」を眺めながら語らう「地味娘」と「覗き少年」の場面は、寂しさが胸を打つ、オリジナルの「風に舞うコンビニ袋」にも負けない良い場面だと思う。清水正二カメラマンの力量はいまさら言うまでもないし、池島組の専属作曲家・大場一魅の手になるトーマス・ニュートンの“原曲”にピノ・ドナジオ風味をまぜたようなテーマも秀逸。　●　杉本まこと（なかみつせいじ名義）は期待どおりの素晴らしさで出演場面が少ないのがかえすがえすも残念。生保レディをしてる性的欲求不満＆ミエっ張り女房には新人・鏡麗子（すでに的場ちせの「どすけべ夫婦　交換セックス」が公開済みだけど撮影順はこちらが先）　日常生活に差し障りがあるのではと余計な心配をしたくなるほどケバい顔だちと、エロエロな腰遣いのド迫力女優さんである。芝居もまあまあ。ただビックリしたのは「どすけべ夫婦…」では確かに付いていた巨乳が本作では無かったってこと＜それってつまり…。　地味いな独り娘（女子高生）に鈴木敦子。たしかな演技で映画の質を高めている。かたや援交美人女子高生に扮した河村栞だが、このところ１作毎に下手になってる気がするのはどうしたことか。隣家の覗き少年に入江浩治。その（右翼ならぬ）堅物高校教師親父に神戸顕一。

♪赤～いべべ着た可愛～い金魚　…という唄があるけれども、この映画に登場する、真っ赤なドレスに身を包んだお手伝いさんは金魚の化身である。イライラお母さんに流しに捨てられそうになったところを救ってくれた無気力インポのお父さんに恩返しをするために人間の姿で戻ってきたのだ。演じるは“日本一の映画女中”里見瑤子＜嬉しくないキャッチだなあ。銀色ステンレスの浴槽に水を張って全裸でゆらゆらと幸せそうにたゆたっている様はまさしく人魚のように美しい。ただ、その分…というか何というか、名手・清水正二のカメラにもかかわらず、家出妻・佐々木麻由子と予備校生娘・河村栞があまり魅力的に撮られていないのが気になった。　●　（お父さんを演じているかわさきひろゆきの奥さんでもある）川崎りぼんの映画脚本デビュー作。この２人は夫婦で「星座(ほしざ)」という小劇団を主宰していて川崎りぼんも戯曲を書いた経験はあり、本作も「家族の再生のファンタジー」として手堅くまとめている。ただ「この金魚を…この奇妙な物語は…」とか「あれから…あれは…」など、とても普段から台詞として発声されることを前提とした戯曲を書いているとは信じられないほど言葉の選択に無神経なところが気になる（そもそも普通の日本語ならばここは「一匹の金魚を…この奇妙な物語は…」「それから…あれは…」とすべきでしょう）　何より最悪なのは（ネタバレになるが）「福の神である金魚の化身を、お母さんが嫉妬心から刺し殺してメデタシメデタシ」という、今後彼女が娯楽映画の脚本を書いていく上でこの感性の欠如は致命的と思われる欠陥を露呈してしまったことだ。てゆーか、深町章よ、あんたベテランなんだから何か指導してやんなさいよ。

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口説き屋麗子　火傷する快感（佐々木乃武良）

お化け煙突がニョッキリそびえる下町の銭湯。地上げで立退きが決まり、湯を焚くのもあとわずか。女房に逃げられて、ひとり番台を守る与三郎は、近頃きまって終わり間際に入ってくる浴衣美人に一目惚れ、勝手に湯を貸切にして甲斐甲斐しく湯加減を調節したりしてる。だが、まだ与三郎の耳には届いていなかった－－夜更けの公園に夜な夜な出没するという浴衣姿の淫乱幽霊の噂は。…って、これ８月の話だろ。なぜに今ごろ公開？　●　現役のカメラマンでもある下元哲は、今回めずらしく撮影をベテラン・中尾正人にまかせて演出に専念、男優連中にむりやり下町言葉をしゃべらせて「ちょいといい話」に仕上げている。主演はＡＶ女優のつかもと友希。なかなかキレイな女優さんで、小鼻のホクロが色っぽい。ストリップの仕事もしてるらしく銭湯で身体を洗うのが振り付けみたいなのはご愛嬌だ。スケベだけど純情な、風呂屋の大将に荒木太郎。荒木に未練たっぷりの別れた女房にしのざきさとみ。近所の商店街の旦那連中になかみつせいじ（＝杉本まこと）と久須美欽一の両ベテラン。いかがわしい地上げ屋にＡＶ界から日比野達郎。商店街のみんなと肌なじみなチャッカリ女子高生に風間今日子。…って、風間今日子が女子高生ってのはいくらなんでも無理があるぞ

ピンク映画のタイトルってのは会社（この場合は大蔵映画）が考えるんだが、それにしても「淫臭名器の色女」などという、映画の内容と一切、関係ない、しかも思考回路の想像できぬシュールなボキャブラリーを駆使したタイトルを付けるのもひとつの才能だよな。ま、もっとも「ロマノフ王朝最大の秘宝、時価４億円の“ラスプーチンの壺”をめぐってツカサのウィークリー・マンションの一室だけで繰り広げられる裏切りと欲望のドタバタ・コメディ」なんて話に見合ったタイトルなんて、おれだって考えつきゃせんが。　●　筒井康隆というかドナルド・Ｅ・ウエストレイクというか…まあそういう話なんだけど、脚本・樫原辰郎と演出・国沢実の名コンビが直接的に意識しているのは、おそらく脚本・高木功＆演出・滝田洋二郎のコンビによる、新東宝の「痴漢電車」シリーズから、にっかつの買取ピンク「痴漢○○○」シリーズにいたる一連のスラップスティック・ミステリだろう。意図としてはわかるのだが、いかんせん国沢実の演出には狂騒的なパッションが欠けているので、キチガイのように可笑しい状態は最後まで訪れない。それと音楽（黒沢祐一郎）がお上品すぎる。ここは山下洋輔とか「マルサの女」の本多俊之のようなスウィングが欲しかった。…まあそれでも飽きずに楽しめたけど。　●　私欲に走るゴキブリ刑事という「螢雪次朗の役」に村山竜平＜いくらなんでも、もうちょっと口パク合わせてくれよ。葛城峰子という名の国際的な大泥棒…じゃなかった私立探偵という「竹村祐佳の役」に佐々木麻由子＜ちょっと太った？　とつぜん闖入してくる喫茶店の素っ頓狂なウエイトレスという「滝川真子の役」に、じっさい滝川真子に（見た目も演技も）ちょっと似てる新人・南あみ。そして誰よりも目立っているのが、バブル富豪の若妻に扮した、どっちかというと下手な役者なのだが、邪悪な役をやらせると誰よりも輝く、誰にも似ていない特異な女優・篠原さゆりであった。

的場ちせ（＝浜野佐知）監督＋山崎邦紀・脚本による、欲求不満人妻の「淪落もの」、…ではなく「性開放」として描くところが浜野＋山崎コンビたる所以。思えば本篇のヒロイン・時任歩のデビュー作「平成版・阿部定　あんたが欲しい」も浜野佐知監督による同種の作品だった。佐々木麻由子とならぶ2000年のピンク映画クイーンも、これでちょうど「ひと回りした」って感じかな。相変わらず小山田勝治のカメラは女優をとてもキレイに撮るなあ（嘆息）　ヒロインの性意識改革の媒介となるのは２人の女。若い男と浮気中の人妻役に、浜野組レギュラーの天然巨乳・風間今日子。これは適役。もう１人、ネットで夫のブックマークから覗き見た風俗店紹介サイトの、売れっ子ソープ嬢がなぜか近所に引っ越してくるんだけど、このソープ嬢の濡れ場はすべてヒロインの妄想として処理されていて、もしかしたらこの女の存在自体がヒロインの妄想の産物かも？（またドッペルゲンガーかい！＞山崎邦紀）という描かれ方をしている。演じるは、濃いい顔だちにドラッグクイーンのような強烈なメイク、自然の造形とはとても思えないまん丸いおっぱい…なんか美醜を超えた迫力の新人・鏡麗子。ヒロインの夫になかみつせいじ（＝杉本まこと）　風間今日子の夫に平賀勘一。もちろんラストはタイトル通りの４Ｐである。いや、もうエロエロ度 ★　★　★　★　★ 。恐れ入りました。　●　女優が３人とも「ヘアヌードあり」なのは浜野佐知ならではのサービスなんだけど、鏡麗子に至ってはヘア丸出しでオナニーまでしてるぞ。…てことはこの映画、初めて映倫が（シャワーシーンとか着替えなどではなく）セックス絡みのシーンでヘアヌードを許可した画期的な作品てことになるのかも。…あるいはあれか？　ひょっとして「愛のコリーダ2000」効果か？　あれなんか全篇セックスシーンだもんなあ。「あれを許可するならピンク映画も」ってことなのかも。いや、まるきり憶測だけどさ。

浮気調査専門の私立探偵が、調査対象の“人妻家政婦”に惹かれていくが、じつは…という、探偵もののルーティンであるが…下手だ下手だ下手すぎるぜ！　新東宝のプロデューサー福俵満による脚本は「私立探偵もの」のプロットをよく研究してはいるが、傍観者であるべき探偵が一線を踏み越えるに際しての説得力が弱いし、見せ場であるはずの「真犯人の犯行が露呈する場面」で「真犯人がなんのきっかけもなく自分からポロリと犯行を告白する」などという言語道断の手抜きをしているのが致命的。橋口卓明の演出は、やるに事欠いて、探偵が初めて人妻を見る場面で、人妻が振り向くと背景はなぜか海で波がザッバーン…って、本気でやってるから怖い。探偵がマッチ箱大の黒い盗聴機を蛍光灯の半透明の傘に設置したり（←夜、点けた瞬間にバレます）相手のセカンドバッグに隠したり（←バレないわけがない）…サークルの自主映画じゃねえんだからさ勘弁してくれよ。ベテラン・中尾正人による撮影も（女優はキレイに撮ってるが）「暗い画面を活かした」というより「ただ照明が下手なだけ」に見える。　●　タイトルロールの人妻家政婦に、もはや今年何本目の主演作かも数えきれない（時任歩とならぶ2000年のピンク映画クイーン）佐々木麻由子。残念ながら（演出の不手際ゆえ）探偵が惹かれずにはいられない、守ってあげたいと思わずにはいられない、はかない美しさが出せていないのだが、全裸エプロン・シーンがあるので許す（火暴）　冴えない探偵・伊藤猛と、依頼人（ヒロインの夫）・小林節彦は安心して観ていられる。夫の浮気相手の女社長に佐々木基子（オフィスのロケセットが「金融腐食列島　呪縛」のように豪華なのは、あれは何処？）　頭と終わりだけ出てくる探偵のなじみのキャバクラ嬢にとんがりアゴがキュートに撮れてた工藤翔子。

“ピンク映画界のデビッド・リンチ”山崎邦紀の脚本・監督による新作。おお、これはドリュー・バリモアの「ドッペルゲンガー　憎悪の化身」(1993／アヴィ・ネッシャー)ではないか。まさか!?　…いや、ほんと。　●　ひとつ家に住む20代の姉妹。人類の未来に絶望した生物学者の妹（なぜか和服）が、公園でアンチ家庭内暴力募金をしてた女を拉致監禁して、ドーベルマンとシベリアンハスキーという名前の人間の♂２人に凌辱の限りをつくさせる。すると監禁された女のドッペルゲンガーが出現して英語で卑猥な言葉を撒き散らしながら男どもを逆レイプする。それを見ていたバイブ・デザイナーの姉がみずから製作したクリスタル・ディルドォで女とレズり、ドッペルゲンガーの怒りを鎮めるのだった・・・よくもまあこんな突拍子もないピンク映画を考えつくものである。ズラウスキー／アジャーニの「ポゼッション」やクローネンバーグの「ザ・ブルード　怒りのメタファー」が好きな人にお勧めする（ほんとか？）　●　ドリュー（２役）にドリューに似てなくもない上原めぐみ（特に体型）　バイブ・デザイナーの姉に巨乳・風間今日子。狂信者の妹に里見瑤子。声を張って頑張ってはいるんだけど、この人は女優としてはまだ抽斗が１つしかない状態で、それはつまり「ひたむきな女」というものだが、それゆえにこの手のフィクショナルな役をこなしきれていない。特に和服姿だとマッド・サイエンティストとゆーよりは「女中」に見える。

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果てしない欲情　もえさせて！（サトウトシキ）

Ｐ－１グランプリ覇者サトウトシキの戴冠後、第１作。公開タイトルに続いて黒地に白文字で「青空」とオリジナル・タイトルが出る。しばらく続いた「団地妻」コメディを離れて、今回は「迷い猫」系統の実録犯罪もの。ヒロインがルポライターに告白していくスタイルだった「迷い猫」同様、本作では主人公の（まるで取調室で刑事に喋ってるような）ぼそぼそとした独白でストーリーが進行する。　●　主人公は全身にバイカーズ・タトゥーのある若者。新宿でシャブの売人をしてたが、同棲してる女のタレコミで警察に踏みこまれ走って逃げだす。千葉・習志野の旋盤工場に身を隠すが、痴情のもつれの刃傷沙汰に巻きこまれてまたも逃亡。東京・下町は亀有へ舞いもどり、かつて自分をタレこんだ女と再会。やがてバイトも辞めてしまいセックス漬けの日々を送るが…。　●　直球勝負の青春映画である。いや青春映画といっても「激情に身をゆだねて」なんて描写はまったくない。日々は淡々と過ぎゆき「事件」も淡々と起きる。かなりの長まわしのシーンもあるが、登場人物たちの心理はほとんど描写されず、主人公の感情のない平坦なナレーションがそこにかぶる。物語にも、そして主人公にも目的はない。かれは走りつづけるしかない…ただあてどなく。だからラストシーンではじめて映る青空が目に染みるのだ。マチュー・カソヴィッツの「憎しみ」が好きな人にお勧めする。ただし画面は暗いし前半は乳すらまともに映らないというヌケないピンク映画なのでそっちめあての諸兄にはお勧めしないが。　●　主人公のイレズミ青年に向井新悟。「したがる兄嫁２　淫らな戯れ」の暴力バー店員だった人のようだ。腐れ縁のヒロインにサトウトシキの「団地妻　不倫でラブラブ」でピンク映画デビューした、もっか売りだし中の横浜ゆき。習志野の旋盤工場の社長にベテラン・下元史朗。その妻にこれまたベテラン・伊藤清美。女事務員に奈賀毬子。

「どうぞあの人にお線香を上げてやってください」「奥さん、ぼくはお線香より奥さんのおマンコウが」…英語の喋れないガイジン噺家・快楽亭ブラックが脚本を担当した荒木太郎の新作。ブラックは劇中の語りも担当し、オープニング・クレジットは寄席の「めくり」、エンディングは追出し太鼓という趣向。それに加えていつもの荒木太郎独特の自主映画タッチの映像／編集処理も絶好調なのだが、今回はそうした多種多様なテクニックと「再婚同士の２人の結婚へのためらい」というしっとりとしたストーリーが消化不良を起こしてしまったようだ。　●　主人公の風俗ライターに岡田智宏（頭が白髪まじりな感じなのは役作りで染めてるの？　ぜんぜん老けて見えないんだけど…）　ヒロインに時任歩。仲人を依頼された流行作家に、なぜかターザン山本＠元・週刊プロレス編集長。その妻（のち喪服妻）にベテラン・伊藤清美。喪服プレイＯＫなイメクラ嬢に、おっぱいのキレイな新人・前野さちこ。　●　上野オークラではなんとパンフレットとして、いつも荒木組のほのぼのした似顔絵タイトルを担当している堀内満里子さんによるＡ５版モノクロ６ページのマンガ撮影ルポを一部100円で売っていた。こういうのは楽しくて良いね。ぜひ次回作でもお願いしたい。そうそう、ラストのコマで女優さんを募集してたので転載しておく。監督（似顔絵）によると「ピンク映画は必ず女優さん３人で１人は新人。捜すのたいへんなんです」だそうだ。応募は［104-0061　中央区銀座５－３－１２　壱番館ビル　大蔵映画　荒木組］まで。そこのおネエさんどうですか？　ピンク映画なら即、主役だよ。テレビやＶシネマと違ってちゃんと35ミリのフィルム撮りだし、アダルトビデオと違ってホンバン行為はないのでご安心を…って、何を熱心にスカウトしてるのだ？＞おれ。

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Ｂ級ビデオ通信　ＡＶ野郎抜かせ屋ケンちゃん（望月六郎）

渾身の「皆月」が思ったほど世評を集めなかったせいかどうか知らんが、望月六郎がなんか開き直って凄い展開になってる。ビデオ撮りのアナーキーな怪作「通貨と金髪」を脚本・監督したかと思えば、小劇場界の“アングラ宝塚”月蝕歌劇団のＳＭでＳＦな「家畜人ヤプー」にゲスト出演して怪演を披露、今度は「愛奴人形　い・か・せ・て」以来14年ぶりのピンク映画を監督・主演してしまった。もっとも「ピンク映画」とは言ってもジャパンホームビデオが金を出して上映時間も83分と通常のピンク映画より長いし、いちおう濡れ場も規定数あるがピンク映画としちゃあ画面が暗いし、どっちかと言えばＨなＶシネマという感じ。　●　「就職難で仕事にあぶれた青年が三流ＡＶ製作プロに就職して次から次へと大変な目に遭いつつ人間的に成長する」というストーリーもＶシネマ的。ラーメン屋劇画誌に連載中の劇画が原作だそうで、いかにも「絵の下手な、適当にＨ場面を配した、類型的なストーリーの、ぬるくてクソつまんねえ劇画」が目に浮かぶようだが、残念ながら映画の出来も五十歩百歩。望月六郎の演出は、同じく劇画原作だった「極道記者」のときのような活力に欠ける。今回みずから「ＡＶプロの社長兼ハメ撮り監督」として出演、カラミもバンバンこなしてるんだが、演出より演技のほうが出来が良いんじゃマズいでしょやっぱり。　●　松本零士の四畳半ものの主人公のように煮え切らない青年ケンに、ここまで下手だとちょっとツラい植田大悟。業界ズレしたＡＶギャルに今回演技もなかなか頑張ってる神崎優。自身も女流ＡＶ監督な、望月六郎の別れた女房に佐々木麻由子。主人公の想い人に扮した宮島葉奈が素晴らしい。他人とのコミュニケーションが苦手で工事現場の交通整理バイトをしてて、主人公と知り合ったがゆえにハメ撮りされて、そのうえ縄まで体験させられちゃう女の子。仕事帰りに背中のリュックから赤い誘導灯がニュッと突き出してるのがキュート。この若者２人のラブストーリーにフォーカスして60分でまとめたほうが良かったのでは？＞望月六郎。

客の入りがいいのだろうか今年２本目のイヴ主演／剣崎譲監督による関西発ピンクである。今回のイヴの役どころは「元ポルノ女優で関西の映画館主に見初められて結婚、亭主が早逝した今でも遺志を守って客の入らぬポルノ映画館“北斗座”を切り盛りしている未亡人」という、ちょっとイヴ自身を思わせるもの。男の躯ともすっかりご無沙汰でイヴさんたら「あなたにとってわたしは映画館のモギリのオバチャンにしか見えないの？」なんて悲しいことを仰有るが、…とんでもない、こんなキレイな人がモギリやっとったらピンク映画館なんて恥ずかしゅうて入れませんがな。映画自体はストーリーにメリハリがなく（脚本：宇喜多洋平）ぬるい出来なのだが、北斗座のラストショーとしてイヴの「にっかつロマンポルノ」デビュー作「イヴちゃんの花びら」(中原俊/1984)が上映されるシーンでは、さすがにちょっとジーンとした。もう16年も前だものなあ。途中で結婚引退があったけど、16年間ずうっとハダカで飯を食ってきた訳だ＞イヴ。…いや、この人の場合はその前に歌舞伎町のノーパン喫茶時代があるわけだからもっとか、おおお、おれは知らないけどさ（火暴）　●　あと剣崎譲は回想シーンの入り方を勉強したほうがいいぞ＞回想がすべてカット換わりに見える。

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おしゃぶり天使　白衣のマスコット（榎本敏郎）

まず褒める。「喪服姉妹　タップリ濡らして」「覗かれた不倫妻　主人の目の前で…」と２本つづけてカラミをないがしろにした観客退場率ナンバーワン映画を作ってきた榎本敏郎だが、今度はちゃんと「ピンク映画」になっている。前半と後半でヒロインが入れ替わる特殊な構成なのだが、バランスよく濡れ場を配してハダカ目当てのお客さんの目を逸らさないようにしている。病院、ホテル、モーターボートなど（予算がないにもかかわらず）ちゃんと本物を使ってロケしてる努力は買うし、その結果は画面にも反映されている。　●　「人の運命」と「ドライフラワー」をモチーフに綴る、人生に煮つまってしまった男の「魂の彷徨」。脚本が井土紀州だから当然「犯罪実話もの」なのだが、榎本敏郎は相変わらず脚本の読めない演出家なのでポイントとなるべき部分を撮っていない。主人公が「人生に煮つまっていて苛立ちを感じてる」のは当人のせりふによって観客に知らされるのみで、それを実証するエピソードも描写もないのだ。これでは観客が主人公に感情移入することなど望むべくもない。オリジナルの脚本を元に書かれたはずのＰＧ誌のあらすじ紹介を読んでも、完成した映画が当初の脚本とは大きく異なっていることが容易に想像できる。脚本を台無しにする演出家としては相米慎二にも匹敵するのではないか。どこが良くって組んでるんだろう？＞井土紀州。　●　主人公である総合病院の医師に川瀬陽太。離婚協議中の妻に、久しぶりのピンク映画出演となる長曽我部蓉子（…脱がないけど）　前半のヒロインである、ちょっと疲れた感じの婦長を（この人もカムバック組の）林田ちなみ好演。後半のヒロイン、若い看護婦に（サトウトシキ「団地妻　不倫でラブラブ」でデビューした）横浜ゆき。この娘どこか見覚えあると思ったんだけど、…そうか長曽我部蓉子に似てるんだ。あと、濡れ場要員として奈賀毬子が出演。　●　［以下ネタバレ］だいたい、部屋で転んで頭打って倒れた自分の女を（救急車も呼ばず）いきなりカバンに詰めて海に捨てに行くかあ？　「女が死んだ」ってのをちゃんと描写しないからそうなるのだ。てゆーか、よしんば死んだとしたって「事故」だろ。殺したわけでもないのに、なんでわざわざ死体を自分で処分しようとするかね？　てゆーか、それよりこれって「事故死」でいいわけ？　「殺人」にしないと話が成立しないんじゃない？　それとヒロインは「バッグ詰めの身元不明の女性死体が海岸に漂着」って新聞見出しだけで、なぜ男が犯人とわかるのだ？　あと、ホテルのフロントはそう簡単に宿泊者のルームナンバーを教えないと思うけど。　●　［追記］死んじゃう女を演じた林田ちなみのＨＰのＢＢＳからご本人の発言を引用＞［元の台本では、結婚を目前に無邪気に振舞う愛人を見て「同じ事の繰り返し」を感じた川瀬さんが、半ばパニック状態で愛人を突き飛ばして死なせてしまう、でした］・・・な、言ったとおりだろ。

「エロ事師」とはずいぶんとまた時代がかったタイトルを付けたもんだ。あなた知ってます？＞エロ事師。おれだって野坂昭如の小説と今村昌平の映画でしか聞いたことないものなあ。もっともここでは単に「女たらし」程度の意味で使ってるようだけど。　●　いきなり冒頭で腹上死した精力絶倫の老人が、天国の“受付係”の前で過去の女遍歴を回顧する。えっ？ルビッチの「天国は待ってくれる」？…と思ったら、受付係いわく「あなたの一番の思い出を映像として記録します」だって。なんだ是枝浩和の「ワンダフルライフ」じゃんか（おれは未見だけど）　ずいぶんと卑近なところからパクッてくるもんだ。まあしょせん脚本家が田吾作だから。ひょっとして「天国は待ってくれる」観たことないとか？＞岡輝男。　●　ピンク映画の「お盆大作」なので－－だから“あの世”ネタなのだ－－女優は河村栞、時任歩、里見瑤子、水原かなえ、佐々木麻由子と豪華５人体制。メイクをきっちりした河村栞の美しさと、関西弁で台詞をこなす時任歩の器用さが印象に残った。そして、精力絶倫の老人はもちろんこの人、久保新二。口パクが合わなくなるのもお構いなく、相変わらずの広川太一郎ばりの悪のりアドリブを連発（ピンク映画がオール・アテレコなのはご存知ですな？）　もっとも、そのお蔭でなんとか観ていられるんだけど。何度でも言うぞ＞深町章よ、早いとこ田吾作脚本家とは縁を切ってくれい。

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川奈まり子・現役熟女妻　奥まであたる…（坂本太）

「1970年代映画」の匂いのする作品を撮りつづける巨匠・北沢幸雄による「1970年代ポルノ」の王道ジャンル「団地妻」もの。主演に「1970年代映画女優」の再来・佐々木麻由子を迎えた幸運も手伝って、タイトルの出し方からエンドクレジットまでスタイリッシュに一分の隙もない。監督・脚本・編集を独りでこなす北沢幸雄としても会心の出来だろう。欲をいえば起承転結の「転」から「結」への展開がちょっと性急なのだが、これは60分という尺が決まっている以上しかたがない。あと10分使えれば完璧な作品になったはずなんだが。　●　平凡だけど幸せな暮らしと信じてたものが、夫の海外栄転を妬む隣人（＝同僚の妻）たちの悪意によってがらがらと崩壊していく。夫の浮気。怪文書。レイプ。さんざん語られてきたストーリーだが、日常のディテイルを積み重ねる的確な脚本と演出力－－そのどちらが欠けても駄目だ－－によってたしかな説得力が生まれる。カメラマン・清水正二の名人芸、美しいピアノの劇伴（クレジットをメモし損ねた）の功績も大。　●　「心の内に孤独と怖れをかかえた人付き合いの上手くない人妻」なんてヒロインを演じさせたら佐々木麻由子さまの独壇場である。ラストで、明日に向かって歩きはじめる麻由子さまの神々しいまでの美しさと言ったら（！）　悪意を撒き散らす隣人妻に、キツい顔だちが適役の工藤翔子（引退したわけではないのね）　旦那の浮気相手である隣人妻に、太り肉のエロティックな肉体にもうボクちゃん暴発寸前な佐倉萌。ヒロインの夫を演じた千葉誠樹も好サポート。

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いじめる女たち　快感・絶頂・昇天（浜野佐知）

北沢幸雄のクラシックな「社宅妻暴行　白いしたたり」と浜野佐知のアバンギャルドな本作。今週のエクセスは見応えあるいい番組だなあ。　●　阿刀田高の短篇「ラスト・チンチロリン」が原作、…ってのは嘘だけど、ロアルド・ダールとかにも通じる「奇妙な味」のブラック・コメディ（脚本：山崎邦紀）　夜の公園で浮浪者相手のチンチロリンで一千万円の負債をおったエリート・サラリーマンが、金策に追われて体験する奇妙な１週間。まあ、ピンク映画だから「奇妙な体験」てのはすべてセックスがらみなわけで、「夏休み大作」ゆえの里見瑤子、風間今日子、佐々木基子、鈴木エリカ、時任歩、杉本まこと（…え？杉本まこと？　そう杉本まこと）という豪華６大女優が、浜野佐知ならではのエグいカラミで観客の目と股間を楽しませてくれる。情けなさが絶妙の主人公に常連・やまきよ。石橋蓮司のような凄みで主人公に迫る浮浪者のリーダーに吉田祐健。あとの浮浪者たちに、荒木太郎・国沢実・内藤忠司といった大蔵映画の監督軍団がゲスト出演してるんだが、これって何らかの（ピンク映画業界内の）政治的寓意が込められてるんでしょうか？　下元哲の自在な撮影も素晴らしい。　●　主人公のモノローグ「夢は終わる。しかしその終わりは新しい夢の始まりなのだ」

浜野佐知と製作会社「旦々舎」を構成する「ピンク映画界のデビッド・リンチ」こと山崎邦紀の新作（こちらは大蔵映画）　いつもどおりの「奇妙な性欲に支配された奇妙な人間たちの奇妙な話」だが、本作は「強い女性」が主人公で、つまるところ「フェミニズムの映画」であって、浜野佐知が監督してもおかしくない。またも「アベ・マリア」から始まるし。　●　ペニスに「自己愛」を感じて、ペニス調査の「フィールドワーク」を続けるヒロインに、幼児顔の上原めぐみ。自分のマンコにはペニスを噛みきる歯が生えてると思いこんでるモデル女に望月ねね。チャイナドレスの女ボス（←何のボスなんだかは不明）に村上ゆう。その部下の、気が弱くて人の良い、まったくスカウトに向いてない街頭スカウトに中村和彦。同じく部下の、鉄のペニスを持つ金髪ターミネーター男に柳東史。ヒロインの高校時代の恩師にして初めての男、じつは変態に杉本まこと。ストーリーは書いても無駄なので書かないが、このキャラ紹介で本作の「トンデモ映画度」は充分におわかりいただけよう。そうそう、ヒロインの剣道着ファックが２度もあるので、世の剣道着フェチの諸氏にもお勧めだ。…って、いるのか、そんな奴。

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痴漢電車　百恵のお尻／下着検札／聖子のお尻（滝田洋二郎）

滝田洋二郎が一躍その名を知らしめたピンク映画の傑作シリーズがニュープリントでリバイバルされている。彼はこの後、にっかつロマンポルノを経て、脚本家・一色伸幸との出会いによりメインストリームのコメディ作家としてブレイクするわけだが、そのプロフェッショナルなエンタテイナーぶりはピンク映画時代から一貫して変わらぬものである。特にハードサスペンス「連続暴漢」を挟んで「百恵のお尻」「下着検札」と連作していた1983年後半はキャリアの最初のピークと言える油の乗りようで、彼のピンク映画を観たことがないという滝田ファンにはぜひ一見をお勧めする。　●　この３本には「共通点」がある。もちろん「痴漢電車もの」だから艶笑コメディではあるのだが、それだけではなく、なんと本格的なミステリー仕立てとなっているのだ。これはこの時期の滝田の座付き脚本家だった（今は亡き）高木功の指向によるもの。志の高い脚本と、新宿東口アルタビジョンの画面合成や「ターミネーター」ばりのストップモーションに果敢に挑んだ志賀葉一（＝清水正二）カメラマンの創意によって、他に例を見ない楽しくて見応えのあるピンク映画となった。　●　「痴漢電車　百恵のお尻」(1983)は、螢雪次朗扮する口ひげ＆黒縁メガネにパナマハットの黒田一平探偵と、竹村祐佳扮する助手の浜子のコンビによる「黒田探偵シリーズ」の３作目。タイトルに「百恵のお尻」とついてるのは理由なきことではなく、山口百恵のそっくりさん女優・山内百恵が主演。いや「主演してる」なんてもんじゃない。ストーリーが［東洋テレビの敏腕プロデューサー（織本かおる）が企画した「山口百恵復帰スペシャル」。しかし本人が急性胃炎になったため急遽、そっくりさんを本人と偽って出演させる。ところが生放送中の東洋テレビに爆弾を仕掛けたという脅迫電話がかかる。犯人の要求は「山口百恵にテレビでオナニーさせろ」というもの。要求は「山口百恵とジャイアンツの江川（当時現役）に白黒ショーさせろ」とエスカレートする。必死で爆弾のありかを捜す黒田探偵を傍目に、視聴率は上がりつづける…］というもの。「爆弾があるために危機的事態をストップできない」というつまり「スピード」と同じ話だ（火暴）　「山口百恵のそっくりさん女優」が「山口百恵のそっくりさん」と「山口百恵本人」の二役を演じて「そっくりさん」のほうはテレビで「ビートたけし」や「ジャイアンツの江川」とカラミを演じ、それを自宅のテレビで観ている「本人」は「藤竜也」とコトにおよび、それを三浦友和のキャビン（タバコ）のポスター（本物）がニッコリ笑って見つめている］というよく訴訟にならなかったよな級のハチャメチャな展開。もちろん演じているのはすべて「そっくりさんタレント」である。「江川」が着ているユニフォームの「GIANTS」のロゴとキャップの「ＹＧマーク」に（たしか初公開時には無かった気がする）ボカシが入ってるのは巨人軍からクレームがついたのか？もしや、この映画観たのか？＞ナベツネ。「百恵のお尻」が凄いのは、そうしたスラップスティックな部分だけではなく、爆弾犯人をめぐるミステリとして本格的に構成されていて、ストーリーにも画面的にも丁寧に伏線が張られている点にある。JASRACには見せられない最後のオチも鮮やかにキマって、シリーズ中の最高傑作。　●　続く「黒田探偵シリーズ」４作目が「痴漢電車　下着検札」(1984)。1995年にも「痴漢電車　朝の悦しみ」と改題公開されている。今度はなんと昭和史の謎に挑んだ歴史ミステリ（ちょっと嘘）　オープニングは昭和３年、満州（でもロケ地は九十九里浜あたり）。関東軍の謀略で爆死したチョウ・サクリン（張作林？）の指から消えた「黒い月」と呼ばれる超大粒の黒真珠。時は流れて昭和59年、東京。関東軍最後の生き残りの老人が「マン拓…」と言い遺して腹上死する。そこで、「張作林って誰だっけ？」「張本勲の本名よ」「ああ！3000本安打の」とか言ってる黒田探偵事務所に、財産目当ての後妻（風かおる）から「黒真珠のありか解明」の依頼が舞いこむ。手がかりは床の間に飾られた、老人の姪のヨーコのものだという半分だけの「マン拓」のみ。探偵はさっそく満員電車の中でマン拓採取をはじめる…。後半、歴史研究家として登場するのが、文豪（と表札に書いてある）「松木清張」で、これを竹中直人（クレジットは竹中ナオト。たぶんこれが映画デビュー）が全篇、下唇つきだした顔真似で怪演している。限りなくバカバカしく、密室殺人トリックもあり、しかもラストでは数奇な歴史の悲哀すら感じさせる傑作。　●　５作続いた「黒田探偵シリーズ」に続いて、江戸時代から忍者（螢雪次朗）がタイムスリップしてくる「痴漢電車　極秘本番」を経て、ふたたび螢雪次朗を探偵役にすえたのが「痴漢電車　聖子のお尻」(1985)。本作では「星空宣伝社」なるチンドン屋という設定で、全篇を白塗り桃太郎の扮装で押しとおす。チンドン屋のアシスタントに金太郎腹掛け姿の麻生うさぎ。「かい人21面相」を騙ってコシヒカリに毒を入れ、ササニシキの米市場独占を狙った宮城農協の理事長・豊年万作（池島ゆたか／こちらも赤鼻＆頬に黒点あばたの田舎者メイクで演じる）が逆に「毒入りササニシキ」で脅迫される、という話。農協の経理担当でミス・ササニシキ（「時かけ」替歌の「米を食べる少女」というＣＭも流れる）の米子に竹村祐佳。またまた密室殺人が出てきて、超アクロバティックなトリックを絵解きしてくれる。本作のみ脚本を片岡修二が共作。　●　このリバイバルを企画した新東宝は「偉い！」と褒めておく（ネガは残ってるんだねえ）　電車の絵柄が３枚を貫いているＢ２ｘ３枚貼りの特製ポスターを作ったりしてなかなか気合が入ってる（でも３枚とも「螢雪次朗」が「螢雪次“郎”」になってるのは減点）　次はぜひ滝田洋二郎のダークサイドを代表する作品群であり、その後の作品傾向からすっぽり欠落しているサイコサスペンスの２大傑作「連続暴姦」(1983)「真昼の切り裂き魔」(1984)と、石井隆的ラブストーリーである「ＯＬ24時　媚娼女」(1984)のリバイバル３本立てをリクエストするぞ。　

なんか荒木太郎が大変なことになっている。昨年からの好調を維持しつつ、早くも今年３本目となる本作では変化球を捨てて一気にストレート勝負に出た。いつもなら荒木太郎の旗印である「８ミリ映画的チープさ」（←貶してるわけではないよ）の発露となったはずの「古い８ミリ映画のように処理された回想シーン」すら、ここでは、ごく正統的な演出技法としてドラマに寄与している。　●　ファザコン娘が義兄と近親相姦する話…というと1999年の傑作「叔父と姪　ふしだらな欲情」のリフレインのようだが、私小説的な臭いを強く感じさせる吉行由実脚本のテーマとなっているのは（彼女の脚本がいつもそうであるように）「愛する家族の欠落／不在」である。娘連れの母が、息子のいる男性と結婚。父が死んで残された娘・母・義兄が同居の３人暮らし。ファザコン娘は義兄の面影に早逝した義父の面影を見ており、義兄の妹への愛は報われない。古都・鎌倉を背景に描かれる成瀬巳喜男ばり（←ちょっと褒めすぎ）の、寂しさが胸を打つラブ・ストーリー。　●　残念なのは、ファザコン娘を演じた田原総一郎の娘みたいな顔の新人女優・川奈恵美にまったく魅力がないこと。悲しいんだか二日酔いでムカムカしてるんだか区別がつかないような演技ではダメでしょう。ここはやはり「叔父と姪　ふしだらな欲情」に続いて山崎瞳でお願いしたかった。それとタイトルに「ＯＬ篇」とあるが、働いている描写がないのでヒロインが女子大生にしか見えない。このヒロインのキャラ設定にとって、彼女が学生なのか、自分で金を稼いでる社会人なのかって結構大きいと思うので、ワンカットでいいからオフィスのシーンとか入れたほうが良かったのではないか。　●　高校教師の義兄に岡田智宏。優しいけれど決行力に欠ける青年像を好演。それとなく義兄に結婚を迫る同僚女教師のカノジョに時任歩。どうして迷うかなあ？＞岡田智宏。かたや田原総一郎だぞ。時任歩で即決だろ。ヒロインが嫌悪するおんなおんなした母に吉行由実。彼女が転がりこむ甲斐性なし映画青年に荒木太郎。監督と脚本家が劇中でカラむってのも珍しいよな。池島ゆたかと五代暁子（＝山ノ手ぐり子）ってカラんだことある？　●　最後にちょっとツッコんでおくと、障子はノックしないだろ普通。ラスト近くに印象的に使われる縁側の鉢３つはもっと早くから見せておくべき。ラストの濡れ場にかぶる妹の心情を説明した“義兄の”ナレーションは余計、…てゆーか、言わずもがなの蛇足。

タイトルから判るように続きものである。吉行由実が脚本を書き、第１部を荒木太郎が、第２部を吉行由実本人が監督。撮影も連続して行なわれ、大蔵系の映画館で連続公開された。ピンク映画で、同一のキャラクターが登場するシリーズものは今までにも実例が無いわけでは無いが、こうして始めから２部作を意図して製作された例は初めて（だと思う）　●　第１部の「せつなく求めて　ＯＬ編」はラストで一応の結末（妹はついに義兄と結ばれるが、そのすぐ後で実母に誘惑されてしまう義兄を見て家を出る）が付くので独立した作品として観ることに何の支障もないが、この「せつなく求めてII　人妻編」は第１部の出来事を前提としてストーリーが展開するので、いきなりこれから観た人には何の事やら。冒頭で「これまでの物語」を説明すべきだろう。　●　あれから数年。それぞれ別の相手と結婚していた妹と義兄が偶然に再会し、そこへ母も舞い戻ってくる…。はっきりと描き分けられているわけでは無いのだが－－てゆーか、そうであったならもっとスッキリしたと思うのだが－－義兄を語り部としていた第１部に対して、この第２部は妹のナレーションで展開する。と言ってもストーリーの輪郭よりも吉行由実がこだわるのはもっぱら、ファザコン娘がコンプレックスを振りきるまでの心象風景である。いや、たまらんなあこんな暗い女。ちょっと付いて行けん。　●　川奈恵美・岡田智宏・吉行由実のメインキャストは前作と同じ。妹の亭主に川瀬陽太。こいつ刑事なのだが、女房の義兄に向かって「あんたの妹が売春してたのを摘発したのがきっかけで結婚しました」なんて言うかあ正直に？　義兄の妻に林由美香。この人、もうかなりのベテランだが、吉行由実と組んだときがいちばん自然で活き活きしてる気がする。しかし、近所の商店街で鉢植えの花を買った後で伊勢丹には行かんだろう普通。吉行由実が出演した「発狂する唇」つながりか、音楽をゲイリー芦屋が担当している。　［追記］「せつなく求めて　ＯＬ編」のラストについて事実誤認ありとの指摘を近代非人さんからいただいたので、そのまま転記する＞［出来事の順番が大きく前後してあります。実際の「ＯＬ篇」のラストは〔１．沙野子（吉行）は映画青年（荒木）の借金を肩代りしたところで男には逃げられる。２．家に戻りションボリしてゐる沙野子を慰める修司（岡田）。沙野子は修司にしな垂れかかる。３．その様を香奈（川奈恵美）が目撃。香奈はショックを受ける。いよいよ居場所を失つた沙野子は香奈の宝物である、隆一の形見を持ち出し家を出る。４．宝物を喪つた香奈はシャワーを浴びてゐる修司に泣きつき、そのまま二人は寝る。５．香奈も家を出る。〕と、いふものです。］

役者に神代辰巳ばりのくねくねした動きをつける悪癖をやめて、今岡信治がいよいよ本格派の貌をあらわにしてきた。通学途中の小学生がリコーダーで吹く「幸せなら手をたたこう」の音で幕が開く。「カレシに振られて油の煮えたぎった鍋に手を突っ込んで大ヤケドして食あたりでうんこ漏らして変態夫婦のＳＭ奴隷にされてくされ縁の男と青木ヶ原の樹海で遭難した女が赤い野球帽の天使に救われてケガレを落とす」話。なんのこっちゃ？　いや、これが実にいい話なのである。感動した。今週、真に観る価値のある日本映画はこれだけだ。わずか３日ばかりの撮影期間で３人の女優全員から今まで見せたことのない顔を引き出している。演出の力である。　●　ヒロインはモーニング娘。の保田圭のお姉ちゃんといった感じの、黒田詩織。渡邊元嗣の映画で見せていたドジなコメディエンヌぶりとは一転して、…いや一転じゃないか、ドジな自然体のコメディエンヌとして優しくたおやかな表情を見せている。突然隆起してる嘘くさいおっぱいさえナチュラルに見えるからたいしたものだ。くされ縁の、足の速いのだけが取柄の大阪弁の若者に、ハイロウズの甲本ヒロトみたいな感じの、加茂大輔。その暴力的なガールフレンドに、ピンク女優とは思えぬ地味さがたまらなくキュートな鈴木敦子。てゆーか、金属バットで思いっきり背中叩いてませんか？　ヒロインに愛の言葉をささやいた舌の根も乾かぬうちから新しいカノジョを作って「じゃ、そーゆーことだから」とか言ってる元カレに、本多菊雄（ポスターに名前がないのはなぜ？）　その「新しいカノジョ」に、ぬめっとした不思議な存在感をみせる桜沢菜々子。　●　これだけ褒めといてなぜに星３つか・・・台詞が聞こえないんだよお！　新宿国際名画座ではエアコンの騒音にかき消されて聞きとれぬ台詞多数。リアルにこだわるのもいいが、もう少し録音のレベルを上げられんか？

恋人と離れている淋しさを紛らすため、ふたたび教鞭をとった女教師が赴任した東映化工そっくりな学校は校内セックス自由の“変態ハレンチ学園　危ない教室”だった…という話。これをまともにポルノにしようと思ったら「はじめは普通の学校に見えているが、徐々に徐々に淫靡な香りが洩れてくる」という構成にするものだが、脚本・五代暁子＆池島ゆたかのコンビは、いきなり教室を「白塗り＆学ラン姿の男子学生」と「赤い襦袢のお引き摺りさん」という寺山修司映画のキャラクターで埋め尽くし（短歌を詠む寺山という登場人物すらいる！）まるで見世物小屋のような気狂い沙汰を演出する。いや、狂騒を描くのが目的のコメディならそれもいい。だが実際、クスリとも笑えないし、かと言ってカラミに浜野佐知ほどのパワーもない。なんとも中途半端な失敗作。　●　女教師役の今井恭子が酷い。山崎邦紀の「和服夫人の身悶え　ソフトＳＭ編」で、あれだけ魅力のカケラもなかった三流マスク＆ボディの大根をどうして使うかね？　だいたいこの役はラストの「仕掛け」をこなせる演技力がないと務まらん役じゃないか。佐々木ユメカとか佐倉萌とかいるでしょう、もっと適役が。ヒロインを誘惑する黒井ミサに河村栞。もともと声を張るとアングラになる子だからハマリ役のはずなんだが意外と冴えない。レザー・ボンデージとかじゃなく、もっとおどろおどろしい感じにしたほうが良かったんじゃないか。あたり構わずまんこを弄くってる（台詞らしい台詞もない）お引き摺りさんに間宮ユイ。これは、なんかエッチな雰囲気がとてもよろしい。あと、いつもニヤニヤして扇子をぱたぱたしてる教頭に扮した石動三六の、人の良さそうに見えて絶対に裏で人に言えないようなことしてるに違いないと思わせるサイコぶりが出色。「ザ・痴漢教師４」出演確定だな。　●　［以下ネタバレ］池島ゆたかは「Ｐ・Ｇ」誌に連載している日記で「元ネタは『カリガリ博士』である」と書いている。つまり「狂っているのは女教師のほうだった」というオチがつくのだ。だけどカリガリ博士も夢遊病者チェザーレも出てこない「カリガリ博士」なんてアリか？　黒井ミサがカリガリ博士だってんなら、もっと脚本を練らなきゃだめでしょう。てゆーか「カリガリ博士」の胆は「いま自分の拠って立っている世界が崩れ落ちるような悪い夢を見ている感じ」にあると思うのだが、この映画にはそうした現実崩壊感覚はこれっぽちも無い。「カリガリ博士」の精神を受け継いでいると言えるのは、たとえばジョン・カーペンターの「マウス・オブ・マッドネス」や「ダークシティ」などだ（ひょっとして「ユージュアル・サスペクツ」もそうかも）

「中年男に片想いしてるゲイの坊やが、不思議な老人の導きで女に変身して想いを遂げる」という性転換コメディ。里見瑤子が男→女の１人２役を演じる。冒頭のゲイの坊やはもちろん男装して演じてて（この部分は男優が声をアテてるので「すわっ間違えてホモ映画館に入ったか」と場内がざわついた）途中から本来の女に戻るのだが、ときどき男言葉が出てしまうという設定。恋した相手の中年男が、女房から離婚をせまられてるのを叱咤激励するのだが、なにせ元は男だから彼女には「侠気(おとこぎ)」があるのだ。これはもう完全な里見瑤子のワンマンショーである。　●　脚本・関根和美は気の効いた台詞のひとつも書けないし、前作「新妻痴漢　たまらず求めて」でいいところを見せた、これが３作目、片山圭太の演出は感覚がどうしようもなく古臭いのだが、ひとえに里見瑤子の溌剌とした魅力で最後まで飽きさせない。撮影は中本憲政。天才・柳田友貴にくらべれば、照明もまともだし俳優の顔がフレームから切れてしまうようなこともないが肝心のピント送りが素人並みに不器用で観ていてイライラする。　●　中年男に岡田謙一郎。その女房に村上ゆう。その愛人のホストに山内健嗣。そのまた愛人に「人妻同窓会　密漁乱行」でデビューした間宮ユイ＠なんと赤毛。　●　しかしこれ、ほんとならもっと面白くなる素材なんだがなあ。渡邊元嗣が監督してたら、もっとバカバカしくて楽しいコメディに仕上げただろうし、吉行由実なら片想いの切なさを前面に押し出した佳作になったろうに。いやじつに惜しい。

人材派遣会社その名も「人甲斐」では不況の折りから大胆なリストラを画策、契約者の数を一挙に12％に減らすという恐ろしい「１／８計画」(！)が進められていた。寒風吹きすさぶ工事現場の交通整理にまわされ次々と辞めていく派遣ＯＬたち。だが、その中に１人だけ「我、意に介さず」でたくましく現場に順応して、辞める気配のまったくない派遣ＯＬがいた。会社は次なる手段として「幽霊が出る」という噂のある東映化工そっくりなオフィスビルの警備員として彼女を派遣することに…。　●　「痴漢海水浴　ビキニ泥棒」に続く山崎浩治＋波路遥・脚本。派遣社員を全員辞めさせてどーすんのか？…てゆーか、派遣社員のシステムが根本的に判ってないのでは？という話もあるが、まあ、ここまでは前フリ。派遣会社の女社長しのざきさとみと人事部長・十日市秀悦の（無いほうがいいよーな気がする）カラミが終わって開巻十数分後にやっとタイトルが出て本筋へ。　●　これ、オフィスビルのワン・ロケーション、一晩だけに限定した幽霊ネタのシチュエーション・コメディであると同時に（季節的にはちょっと早いけど）わりと正統的な怪談噺である。「ＯＬ　金曜日の情事」で田吾作がすっかり忘れていた怪談噺の約束事もキチンと踏襲されている。渡邊元嗣は人物の出し入れも快調に、最も得意とする「元気な女の子が活躍する、クダラなくて何の役にも立たない映画」を仕上げた。撮影・飯岡聖英による（先輩・清水正二に負けじとの）創意工夫の数々も特筆もの。ビルの外景が影絵だったり、換気ダクトがベニヤ板＆アルミフォイルだったり、天使の輪っかはパルックだったりと、もう、８ミリ映画のような楽しさに満ちている。ガードマンの制服がなぜかチェックのミニスカなのはお約束だ。どうせ後でハダカになるのにパンチラ・ショットにドキマギするのは何故だ＞おれ。　●　能天気で元気なヒロインに黒田詩織。全篇ほとんどスッピンに近いメイクで、やや垂れ目ぎみの困った顔がベリー・キュート。コメディ調の台詞まわしなどもう玄人はだし（ってプロの女優に失礼だが）　オフィスビルでヒロインを出迎える先輩派遣ＯＬの警備員に、ショートカットが相変わらずベリー・ベリー・キュートな西藤尚さま＞休業に入ってしまうそうで残念（泣）　●　ふと気付いたんだけど（…って、たまたまおれが今回気付いただけで、前からそうなのかもしらんが）映倫て、いつの間にか「全裸ファックシーン」ＯＫになったのな。いや、あなた知らんかもしらんが日本のポルノ映画って「全裸ファックシーン」ＮＧだったのよ。意味もなく男がパンツをケツにひっかけててたり、下半身に布団をかぶってたりすんのはそのためだ。（映画における）ヘアヌードがいつのまにか解禁されてたり、こっそり＆ひっそりと性表現の開放を進める映倫＜偉いぞ。

的場ちせ（＝浜野佐知）のエロエロ ★　★　★　★　★ ワールドに佐々木麻由子さまが初挑戦、という（おれ的には）注目の１作。大病院から独立して派遣ナースを始めた桃園里緒・春野若菜・大空みどりの３人だったが、患者を取られた院長の妨害工作や、在宅患者たちのセクハラに悩んだあげく出した結論が、派遣ナースが白衣の「出張ホテトル嬢」に変身してメデタシメデタシという、いいのかそれで！それが女性解放なのか！＞浜野佐知＠女流監督…な話（脚本：山崎邦紀）　「アベ・マリア」をバックに“崇高な使命”に燃えた女性が目的に向かって邁進する、という昨年の「女修道院　バイブ折檻」にも通じるテーマで、佐々木麻由子さまがすんごくやらしいアングルで撮られたり、女優３人並びでナースキャップだけのヘアヌード姿を見せてくれたりすんのはそれはそれで嬉しいんだけど、だけどやっぱりこれは風間今日子の役だよな。「そうだ！心のケアだけじゃなく身体のケアも大切なのよ」なんて台詞をしゃべるのに佐々木麻由子ではリアリティが克ちすぎるのだ。宮下順子や風祭ゆきが１本も「宇能鴻一郎もの」をやらなかったのと同じ理由だ。向き・不向きってもんがあるのだよ。　●　リーダー格の桃園里緒に佐々木麻由子。サブリーダー格の春野若菜に、スラッとした長身に巨乳が浜野佐知ワールドにピッタリはまる新人(？)・望月ねね。看護に熱心なあまり自分が一線を越えてることにも気づかない後輩ナース・大空みどりに里見瑤子＠適役。卑怯な手段で彼女たちの邪魔をする品性下劣な院長先生はもちろん…杉本まことだ！

「ずうっとわたしたちは一緒にいるのよ。罪も快楽も…すべて分けあって」・・・古い旅荘にまつわる忌まわしい血の記憶。池島ゆたか「援交コギャル　おじ様に溺れて」に続く今年２本目は純和風・猟奇サスペンスである。なかなかの傑作だ。しかもエロエロ（ ★　★　★　★　★ ）　池島ゆたかは与えられたなかから間違いなく最良のものを引き出している。座付き脚本家・五代暁子は今回、気の効いた台詞のひとつも書けなくとも、定型フォーマットをきちんと守れば観賞に耐える脚本となりうることを証明した。そう、それでいいのよ。　●　狂気をはらんだ旅荘の女将を演じるのは、わが愛しの佐々木麻由子さま。ひさびさに出現した宮下順子／風祭ゆき路線の女優とあって（これはピンク映画では大変にめずらしい事態なのだが）いまや各社からひっぱりダコである。ま、それも当然であって、あんたの眼球（めんたま）がガラス玉じゃないかぎり、佐々木麻由子の存在感を無視することなど誰にもできない。名匠・清水正二のカメラによる、闇に映える赤い襦袢のあやかしくも美しいことよ！　そして夜空にかかる赤い月！　●　蜘蛛の巣に囚われた蝶＝住み込みの仲居に、池島組連続出演中の河村栞。アングラ劇団チックに声を張る癖がだんだんと取れて、良くなってきた。この調子ならベタベタの渡邊元嗣コメディなんかも意外とイケるかも。クライマックスに回想シーン…ミステリーの謎解きにあたる部分…があるのだが、５分ほどもあるこのパートはなんとレディコミ調の劇画紙芝居で処理されていて、その作画も彼女の筆によるもの。　●　前半まったく台詞なしの不気味な作男に千葉誠樹。女将のハンサムで気弱な弟に、なぜか今回漢字表記の、平川直大（＝平川ナオヒ）　池島ゆたか自身もちょい役の刑事で出演。濡れ場要員に新人・佐々木優香＞カラミのときにアントニオ猪木の顔真似をするのはやめるよーに。　●　ひとつ気になったんだけど、ペニス恐怖／嫌悪症の女がストラップオン・ディルドウとか使うかね。あと冒頭の○○○の詰まったガラス瓶は何だったの？

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女痴漢捜査官３　恥情のテクニック（渡邊元嗣）

ベタな「渡邊元嗣コメディ」だった１作目、都会派サイコ・サスペンスの２作目に続いて、気鋭脚本家・武田浩介を迎えての最新作は、なんと篠原とおる調東映ハードボイルド女性アクションの大傑作！　つまり「０課の女　赤い手錠(ワッパ)」や「女囚701号　さそり」の世界だ。（通常のピンク映画予算枠の作品だが）このまんまＶシネマとして売れるんじゃないだろうか。　●　恋人の刑事を植物人間にされたヒロインが４人のレイプ殺人犯に１人ずつ復讐していく話。ヒロインを演じる新人・蒼生侑香里（あおき・ゆかり）が素晴らしい。木の内みどり系の「1970年代顔」のスリム美人。長回しにも耐えうる演技力。男をにらみ返すシャープな目元にゾクッとくる。ヘアスタイルまで1970年代調だけど、これはたぶん意図的（飯岡聖英のカメラもソフトフォーカスで「昔の映画」っぽいし）　そして先輩の女痴漢捜査官に「義母覗き　爪先に舌絡ませて」の、1970年代顔のお姉さま・佐々木麻由子！　煙草を吸う姿が絵になる女優なんてそれだけで貴重だ。1970年代顔の女優を２人も揃えて気分はすっかり「プレイガール」である。　●　共演は、犯人グループの１人、嫌らしい下司な金貸しに十日市秀悦。今までの無理した感じのコメディリリーフよりずっと良い。犯人グループの黒幕に山崎信。植物人間にされた恋人に、TAKE２の田中美佐子のダンナ似の中出一漏。「双生児」メイクの看護婦さん役でカメオの西藤尚は、唯一の３作連続出演者。　●　おかしいなあ、渡邊元嗣っていつの間にこんなに演出巧くなったんだろう。つい２、３年前までは「ヴァージン・スナイパー　美少女妖魔伝」とか作ってたのになあ…。現時点で本年度の日本映画ベストワン＜いいのか、それで!?

昨年の「したがる兄嫁２　淫らな戯れ」のレビュウで「これ、もう一本ぐらい作れるよな」と書いたらほんとに出来た。しかもポスターに曰く＞［好評の「兄嫁」シリーズ「エピソード１」いよいよ登場］・・・そう、なんと前日譚なのだ。役者が１・２作目と違う（若がえってる）のも「エピソード１」と同じ(！)だ。　●　おなじみのバカ兄弟。まだ２人とも東京で兄はパチプロ、弟は貧乏学生をしてる。故郷の親父がとつぜん死んで葬式に帰らにゃならんのに長野までの旅費がないってんで、金策に駆けまわるうち将来の兄嫁となる女性と出会う…って話。もちろんこの時点では「兄貴の嫁さん」になると決まったわけじゃないから弟のほうもまんざらじゃなくて…。　●　男女の偶然の出会いを描いたちょっとした小品。脚本はもちろん小林政広（でも「エピソード１」にしちゃ「長野新幹線」とか「カップヌードルのビッグサイズ」とか時代考証が…）　撮影は小西泰正。　●　兄に「ＯＬの愛汁　ラブジュース」の佐藤幹雄。弟にしらとまさひこ。２人ともいかにも「歳取ったら本多菊雄と江端英久になるんだろうな」と思わせる好演。特に佐藤幹雄は今までシレッとした役が多かったが、本作で見せる豊かな感情表現も大いに魅力的。そして「葉月螢の若い頃」という難役に山崎瞳。この役“単体”としては何の文句もないんだけど、やっぱりあの葉月螢独特の喋りかたを真似てほしかった（あるいはこの役だけ葉月螢本人でも良かったかも）　兄のろくでなしのパチプロ仲間に川瀬陽太。江端英久がナレーションを担当している。　●　じゃ次は「エピソード２」ってことで：）「エピソード６」でも可。あ、やもめになった兄・港雄一と弟・野上正義で幻の「エピソード７」ってのもいいかなあ…。

「彼はあなたの唯一の理解者だって言ってたじゃない。どうしてあなたも彼のことを理解してあげないの？」「だって姉さん相手は痴漢よ。どうしたらそんな人を理解できるのよ」「じつはウチの人も痴漢なの」（ここで義兄登場）「今まで隠してたけど僕たち…電車の中で知り合ったんだ」＜それは“知り合った”とは言わないって！　●　痴漢サークルの「青年」がたまたま痴漢した女の子に一目惚れ、痴漢を廃業(？)して彼女に近づく。彼女は童話作家志望（死語）の煙草屋の看板娘（死語）で、毎日毎日ピースを買いに来る青年が、今まで誰も褒めてくれなかった自分の（出版社から断られまくりの、どう見たって下手っぴいな）童話に「感動した」なんて言ってくれるもんだから、すっかり青年にのぼせあがっちゃうんだけど、ある日ついに青年の正体を…。　●　新人監督の第１作。とは言ってもピンク映画の助監督として10年のキャリアがある人だそうだ。岡輝男が脚本ということで心配してたんだけど、深町章＝渡邊元嗣＝池島ゆたか系統の（古臭くはあるけれど）悪くない純愛コメディに仕上がった。ただそこは田吾作のことだから「ヒロインが青年の痴漢現場で鉢合わせしてしまうという、起承転結の“転”にあたる重要なシーンの後に、全然関係ない池島ゆたかの濡れ場を無神経に挿入して感情の流れを断ちきってしまう」とか「ラスト前の（煙草の）ピースを効果的に使った、いちばん感動できるはずのシーンを荒木太郎に事前に台詞で説明させてしまう」といったシナリオの基本作法が出来てないのは困りもの。池島の濡れ場は「鉢合わせ」の前に置くべきだし、荒木太郎の台詞はカットしても（少なくとも岡輝男以外の）観客には充分伝わるはず。　●　林由美香に山田邦子を５％ぐらい混ぜたような顔のヒロイン、水島ちあきは生来のバカッぽさが役作りにプラスに作用している。恐ろしいほどの棒読み台詞が誰かに似てるなあと思ってたら、戸川純の台詞まわしにソックリなのだった。「青年」に渡辺力（好演）　痴漢サークルの先輩「ゴールドフィンガー」に荒木太郎。ナマズ髭の「ムッシュ」に池島ゆたか。この髭が「描き髭」で、いやそれは映画だから当たり前なんだけど、前述の濡れ場でなぜかその髭をコールドクリームで拭い落としながら台詞を言ってて妙に可笑しい。なんだどういう設定なんだ「痴漢するときだけ髭を描いてる」って設定なのか。まあどうでもいいけどなんとなくメタ映画っぽくて。「痴漢大好き」なヒロインの姉に佐々木基子。池島の相手役のコギャルに、歯並びの悪さがいかにも「ブスなコギャル」な大原里美。ベテラン下元哲のカメラが新人監督を好サポート。

ノリにノッている荒木太郎の新作はピンク版「踊れトスカーナ！」。陽光ふりそそぐヒマワリ畑が印象的だったイタリア映画を、青白い満月の映えるしっとりとしたラブストーリーにみごと換骨奪胎してみせた。　●　月（ルナ）という名を持つ旅回りのストリッパー、…というよりエキゾチック・ダンサーと呼びたいヒロインのカルメン・ルナ。演じるのは快進撃が続く時任歩。“カルメン”という名跡に負けない、妖艶な魅力と寛容と慈愛の微笑で堂々と映画を背負う。しがないマネージャーに野上正義。温泉旅館のマイクロバスの運転手で、ルナに一目惚れする気の弱い青年に荒木太郎。その妹で、男言葉を使う健気な短髪レズ娘・ヒデコ（愛称デコちゃん）に西藤尚。近くのスナックのママに岸加奈子。ママのパトロンの因業地主に港雄一。ルナの元愛人で東京の劇団の演出家に杉本まこと・・・と、現在のピンク映画でこれ以上の配役は考えられないほどの、まことにゼイタクな映画である。岸加奈子・野上正義・港雄一が同じフレームに収まって芝居をするゼイタク！　わずかワンシーン、それも濡れ場だけのために杉本まことを配するゼイタク！　予算の厳しい制約の中で、後景に富士山の偉容がそびえる湖畔（富士五湖？）までロケをしたゼイタク！　●　気弱な青年のルナへの一途な想いをメインストーリーにして、スナックのママとマネージャーとの恋がからむ。夜の湖畔に止めたマイクロバスの、屋根に並んで腰掛けたルナと青年。時任歩が荒木太郎に自分の情熱を語るシーンの…富士にぽっかりと浮かんだ満月の青白いあかりに照らされた…その詩的な美しさはどうだ！　岸加奈子と野上正義が初めて情を交わすシーンにあふれる素晴らしい情感！　ピンク映画を観てれば濡れ場なんて腐るほどあるが、これほど美しい濡れ場はめったにお目にかかれるもんじゃない。そしてまた清水正二の陰影に富んだ撮影が映画の質を何倍にも高めている（“陰影に富んだ”ってのと“暗い画面の”ってのはまったく別のことだかんね、念の為）　●　真にピンク映画のマスターピースともクラシックとも呼びうる傑作。荒木太郎はこれをもって一流監督クラブに入会した（あれ？文章が淀川調かな）　ともかく必見。

種ちがいの兄と腹ちがいの弟をもつ爆乳イメクラ嬢の近親相姦願望もの…にサイコ・レイプ魔が絡む話。なんのこっちゃら判らんだろうがそういう話なのだ。浜野佐知監督作品にはオーソドックスな脚本を提供している山崎邦紀だが、自身の監督作となると一転して、整合性のあるストーリーよりも奇妙な欲望に支配されたシュールな人々を描くことにエネルギーを費やすという傾向がある。何の効果があるんだかよう判らんセットに金をかけたり、セックスシーンに唐突に猫の鳴き声を入れたりするような不思議な演出で、それでいて妙にフォトジェニックだったりする。そう、いわばピンク映画界のデビッド・リンチである（そうかあ？）　…ま、稀有な才能であることは確かだ。誤解のないよう書き添えておくが、山崎邦紀はプロなので「わけのわからん自主映画」は作らない。ポルノ度数は水準以上。本作でも風間今日子、河野綾子、村上ゆうという豪華ラインアップで、彼女たちの濡れ場を眺めているだけでも充分満足できるだろう。　●　ヒロインの爆乳２号（＜なんちゅう役名や）に河野綾子。これほど台詞の多い役は久しぶり（てゆーか、初めて？）だが、下手ではないがちょっと棒読みかなあ。イメクラ“爆乳シスターズ”の同僚・爆乳１号に役名に偽りなしの風間今日子姐御。大学講師の妻に乳のない分は艶技力でカバーする村上ゆう。銀縁メガネが色っぽいぞ（出来ればそのままで絡んでほしかった）　例によってうっとうしい変態兄貴に扮したやまきよが怪演。　●　これ、ヒロインの側から描いた物語のようでいて、最後でいきなり弟の一人称になってしまうので、結局最後までヒロインの気持ち（＝兄弟とヤリたいのかヤリたくないのか）が不明瞭なのだ。それがきちんと描けていれば傑作になったのに。

なんだ岡輝男にも、まともな脚本が書けるんじゃないの。傑作とは言わぬまでも、これなら充分に商品として通用する（てことは新田栄と組んだ時は手ぇ抜いてる？＞「相手のレベルに合わせてる」とも言うが）　●　毎週金曜日の晩にセックスしてる社内恋愛カップル。だが、男が女にプロポーズしたその金曜日に、女が車に轢かれて死んでしまう。身寄りのない女の、葬式を済ませて沈んだ気持ちの月曜日。ところが死んだはずの女がいつものように出勤してくる。どうやら死んだ自覚がないらしい(！)　ヘタに「あなたはもう死んでいる」と告げて祟られてはたまらないので、部内でも誰も彼女にほんとうのことを言い出せない。仕方がないので魂が成仏するという四十九日までは彼女が生きてるふりで接しようということになる…。　●　ストーリーはコメディのようだが、どうしてどうして「ゴースト　ニューヨークの幻」ばりの純愛ラブ・ストーリーである。つまり「彼女といられるなら幽霊でもいい！」となるわけだ。まあそれはいいが、やはり「幽霊とセックスした男は生気を失って衰弱していく」という怪談噺の約束事は守ってほしかった。　●　生死を乗り越えて愛し合う若いカップルに扮した山崎瞳と岡田智宏が好演。男に横恋慕する年上のＯＬに佐々木麻由子さま（もっと見たいぞ）　部長にかわさきひろゆき（コメディリリーフとしてはまだまだ力不足）　濡れ場要員に時任歩。エクセス・浜野組、大蔵・荒木組ときて今度は新東宝・深町組（おお、各社のエースを渡り歩いてるぞ）　白髪頭の池島ゆたかと組んでコメディエンヌとしての意外な勘の良さを発揮している。ぜひ次回作は彼女主演で御大お得意の艶笑コメディを撮ってほしいね。　●　それにしても封切２日目に観たのにもうフィルムがタテ傷だらけだったのは如何なることか？＞新宿国際名画座。

エンドクレジットの最後に変わった謝辞が出る＞「自主映画と偽って撮影したためにここに名前を出せない人たち、ありがとうそしてごめんなさい」（正直に「ピンク映画のロケです」と言ったんじゃ場所を貸してもらえないので、こういうケースは割りとよくあるようだ）　だが脚本・監督の女池充よ、謝る必要はないぞ。あんたの新作は紛うことなき自主映画だ。暗すぎて何が写ってんだか判らない画面の連続。声が小さすぎて何言ってんだか聞き取れない台詞の連続。あんたが初号試写を観る現像所の試写室ならいざ知らず、映写環境の劣悪なピンク映画館でかかることを承知の上でこういう代物を作ってしまったのだから、あんたはプロの映画監督じゃない。自主映画作家だ。撮影の小西泰正も同罪。そして製作会社・国映の朝倉大介プロデューサーは商品とはいえない自主映画にＯＫを出すべきじゃない。昨年の榎本敏郎「喪服姉妹　タップリ濡らして」以来の観客退場率ナンバーワン映画。当然、星は１つ。　●　中味はしかし見応えのあるドラマである。きちんと視認できる明るさで撮影されて、きちんと聞きとれる大きさで台詞が発声されていたなら ★　★　★ を付けていただろう。舞台は豪雪地帯の山村。すっぽりと屋根まで雪におおわれ、どこかで電線も切れたのだろう電気もつかない小屋でひとり、男が女を待っている。女は人妻。２人して駆け落ちをする約束だ。もう何時間待っているのだろう。雪に閉ざされた暗闇の中で時間の感覚も失われて久しい。朦朧とした意識にさまざまなイメージが浮かんでは消える。女との出会い。人目をしのんでの逢瀬。東京へ行った昔のカノジョとの再会。兄の説教。しんしんと降りしきる雪がゆっくりと男の神経を狂わせていく…。キューブリックの「シャイニング」を思い出したのは突飛な連想か。　●　“人妻”の伊藤清美がいつもながらに素晴らしい。暗闇の中でも台詞が聞こえなくとも圧倒的に観客に迫ってくる女そのものの存在感。“男”に川瀬陽太。熱演…なんだろうけど、ほとんど顔が見えないので。川瀬陽太の兄に「したがる兄嫁」シリーズで“日本一の兄貴役者”としての地位を確立した本多菊雄（ラストシーンで煙草を吸ってるのはこの人だと思うが、画面が暗すぎて誰だかすら判らない）　女の亭主に少ない出番ながら強い印象を残すベテラン・下元史朗。女優はもう１人、黒田詩織が“濡れ場要員”として出てくるのだが、胸も見せずに退場してしまうとは何たることか！

ピンク映画界随一のドラマ派・北沢幸雄の新作は夫殺しの保険金殺人を描く実録犯罪ドラマ。資産家の中年男に嫁いだ若いホステス。しかし暇を持てあましてスナックで出戻りアルバイトするうち、客といい仲になり…。　●　悲しいかなピンク映画の60分という上映時間の制約と、女優３人の濡れ場を設定しなければならないという脚本上の制約が枷となって、肝心のヒロインの心情を描ききれていない。時間的な制約から「犯行と、その崩壊の予感」まででエンドマークを出して、逮捕の顛末を字幕で処理したのは納得できる。解からないのがスナックのママ・林由美香と馴染み客・飯島大介のカップルで、この２人は濡れ場を演じるためだけに登場して物語の本筋にまったく絡まない。北沢幸雄ならばもっと良い脚本が書けるはずだ。　●　顔も声もおっぱいも山田まりや似のヒロイン、上原めぐみは決して上手くはないが熱演だってことは認めよう（びっこ曳いてんのは演技？）　若い妻への負い目がある中年の夫に岡田謙一郎（なんか顔が違う気が…）　ヒロインの愛人に、ろくでなしの優男ぶりに磨きがかかった千葉誠樹。金ほしさに犯行に加わる千葉誠樹の兄に、思いつめた演技なら誰にも負けない伊藤猛。スナックの同僚ホステスという脇役に、ゼイタクにも葉月螢。

欲求不満の産婦人科医が、淫乱なノーパン女医になるまでの物語。それを「堕ちていく話」としてではなく、セックスによる自己の開放として描くのが浜野佐知のスタイル。起承転結のかっちりした山崎邦紀の脚本（「夫の子供を妊娠した愛人の膣をヒロインが触診する」という設定が秀逸）と、浜野佐知の強靭な演出力によって見応えのあるエロティック・サスペンスとなった。もちろん浜野佐知だからポルノ度 ★　★　★　★　★ の保証つき。ピンク映画のひとつの理想形と言えるかも。　●　ヒロインの“ノーパン女医”に葉月ありさ。たぶん芸名の由来は葉月里緒菜であろうキツめの顔だちのスリム美人。（名手・小山田勝治のカメラの助けも多分に借りて）妖艶な魅力をふりまく。ヒロインに対抗意識を燃やす愛人に篠原さゆり。グレン・クローズ的怖さがよく出ている。あと、巨乳淫乱看護婦に河野綾子が扮して思う存分、巨乳淫乱看護婦ぶりを発揮してくれている。男優陣には、いいように妻をあしらってるつもりが強烈なしっぺ返しを喰らう院長先生に杉本まこと。ヒロインを欲望の世界へと誘う姦計をめぐらす入院患者タチバナにやまきよ。「タチバナさん、あなた糖尿病でしょう。なんで車椅子なのよ？」「車椅子は私の趣味なんですよ。フッフッフッ」…このメフィストフェレス的キャラクターの存在によって映画の魅力が倍増している。

いきなり冒頭からチープなＳＦセットで怪しい科学ネタ爆発か？と思いきや、なんと話は人情コメディとして収束する。なぜなら今回は久々に螢雪次朗さん（←敬称）がゲストだから！（念のために解説しとくと「ガメラ」シリーズで「行く先々で怪獣に遭遇する不運な警察官」を演ってた役者さんね）　螢さん（って書くと葉月螢みたいだけど）の役どころは、故あって組から追われる元やくざ。夜の公園で、暴力亭主から逃げ出して来た人妻・林由美香と出合う場面は、情感あふれる芝居どころ。ダテに10年選手じゃないやね＞御両人。で、その泣かせる場面のすぐ後で、石膏ハリボテの巨大チンポ振りたてて絡んだりするんだから、いやはや…。　●　性感測定クリニックの院長先生に佐々木恭輔。意外な器用さで渡邊元嗣ワールドにハマッている。ハマッてるといえば“巨乳発情ナース”の役に、これ以上なくハマッてるのが神崎優ちゃん（←愛称）　（渡邊元嗣好みの）ロリ顔＆短髪ではないんだけど、あの巨乳をピッチピチのピンク白衣（しかもミニスカ）に包んでカマトト演技で迫って来られた日にゃあもう…（火暴）←使い方が違います。院長にまとわりつく欲求不満マダムに（もろ渡邊元嗣好みのロリ顔＆短髪の）西藤尚さま（←尊称）　いつもの天使のスマイルも素敵だけど、今回の役柄の悪魔のように妖艶な微笑みってのもこれまた魅力的で、ああもう…（火暴火暴）←やめなさいって。　●　サスペンスをすべてギャグに転化する徹底してバカバカしい脚本は波路遥（なみじ・はるか）　ペンネームからしてふざけてるけど、ヒロインたちの役名がまた海野珊瑚、花園つぼみ、青空翔子だ。脚本や台詞のバカバカしさ（＝現実からの乖離度）においては「老害監督たちの映画」と大差ない渡邊元嗣の、いちばんの違いはチープさに自覚的であるか否か。すぐれたコメディ作家である所以だ。飯岡聖英の職人芸フレーミングも見事。

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ノーパン痴漢電車　見えちゃった!!（田尻裕司）

田尻裕司の３作目は、大評判を取った前作「ＯＬの愛汁　ラブジュース」のバリエーション（脚本も同じ武田浩介）を、今度は男の側から描く。「ＯＬのセックスフレンドがいる二十歳のバイト君が、高校の時の同級生と再会して好きになり、ＯＬと別れるけど結局同級生にも振られてしまう」って話のはずなんだが、「主人公が元同級生の女の子に惹かれて行く」描写が抜けてるので、なんでＯＬと別れにゃいかんのかよく判らないし、元同級生に迫るシーンも唐突に思えてしまう。ラストに（小人数スタッフで、失敗しても撮りなおす予算もない）ピンク映画としては無謀ともいえる相米慎二ばりの大移動撮影があって、これが本来ならば主人公の「一時の熱情→落胆→諦観…明日は明日の風が吹く」という心情的変化を一気にあらわす映画的ケレンのクライマックスであるべきにもかかわらず、あまり効果をあげていない。　●　…と、悪口から書きはじめたが、「高校を１年で中退して以来、何になりたいってわけでもなく、外盤屋でバイトしてる」主人公のキャラクターはよく書けている。皿まわしが趣味だけど「本気でＤＪを目指してる」ってほどでもないイマドキの若者を等身大に演じることのできるピンク男優は佐藤幹雄ぐらいだろう（ピンク映画の場合、女優は若い子もいるんだけど、男優はどうしても年令が高くなりがちなのだ）　ＯＬにちょっと田中裕子に似た新人・池谷早苗。会社には結婚を前提に付き合ってるカレがいながら、年下の男の子とのセックスに溺れるときだけ「素の自分」に戻れるＯＬ像をこれも好演。この２人中心に話が進む前半は文句なく素晴らしいのだから、最後までこの２人の関係にフォーカスしたまま行ってほしかった（それじゃ、まんま「ＯＬの愛汁　ラブジュース」の裏返しなので、作者としても気が引けたんだろうけど、いいじゃんよ、それでもさ）　元同級生に山崎瞳。女の子を「美化」するのではなく、寒さに赤らんだ頬といったありのままの美しさを写し撮る飯岡聖英のカメラの力もあって、今までにない魅力を出している。あと、痴漢の被害者役で愛しの桜居加奈ちゃんが出てるのだけど、出演時間はわずか30秒（泣）　●　田尻裕司の演出は、とにかくリアルに拘っていて「ブラを外すのにもたつく」「セックスの後でコンドームを外す」「電車のドアが閉まるまでの中途半端な間」といった、通常は省略される描写を丁寧にフォローする。

亡夫の法事を終えた愛染恭子が喪服を着替える。隣人の港雄一が襖の隙間から覗き見する。椅子を後ろへ反らし過ぎて倒れる。そのドサッという音に、腰巻１枚の愛染恭子が出てくる。気絶（の振り）をしている港雄一を見て「まあ大変！そうだ人工呼吸よ」と港雄一に馬乗りになって人工呼吸。すかさず港雄一の指が愛染恭子の股間に伸びるが、人工呼吸に夢中の愛染恭子はおまんこ弄られてんのに気付かない。「あら？人工呼吸ってこんなに気持ちよかったかしら」そして２人は組んずほぐれず…「あはん！許してえ！」・・・許して欲しいのはこっち（観客）の方だって。　●　小林悟翁の脚本・監督による愛染恭子主演の「変格未亡人下宿もの」（未亡人下宿といえばこの人＝久保新二もラストにチラッと出てくる）　経営の苦しい運送会社の女社長役、愛染恭子は給料の不足分の代わりに住込み社員に肉体を提供していて、新入社員の童貞クンに初めての手ほどきをするという場面での台詞「昔は戦争に行く兵隊さんにこうして…」ってアンタ、歳いくつだよ！妖怪か＞愛染恭子（近いかも）　てゆーか、もう頼むから引退してくれ＞小林悟。　●　撮影が、いつもの「天才カメラマン」柳田友貴ではなく、飯岡聖英なので（＞飯岡聖英月間か！）安心して観ていられるが、ワンシーンだけ途中から（まるで蛍光灯フィルタが外れたように）画面が青白くなってしまうのは小林翁の呪いか？

セクハラ入社面接のあげくにレイプまでされた女子大生が、社会人となってからセクハラ男に復讐する話。前半が「セクハラ悪夢篇」、後半が「甘美な復讐篇」という構成で、前半がえらい面白い。市川崑の初期コメディをほうふつさせる超早口＆アップテンポ＆魚眼レンズ多用な語り口でヒロインのシュールな悪夢を描きだす。なにしろ杉本まことが演じるセクハラ面接官は、ソシアル・ダンスが趣味で、軽やかにステップを踏みながらヒロインをレイプするのである。後半が失速するような印象を受けてしまうのは、ひとえに「杉本まことが縛られて動けなくなる」からだ。　●　かように荒木太郎は依然として変化球投手なのだが、全体としてとてもウェルメイドな印象を受けるのは、彼がいま一番脂がのっている監督だという証だろう。何度か挿入される８ミリ・カメラの映像が効果的。　●　主演は「平成版・阿部定　あんたがほしい」の時任歩。原節子→鈴木京香ラインの端正な美貌。これで「ちょっと抜けてる」ってのが巧く出来れば、より魅力的になるんだけど。ヒロインを助けるレズのＳＭ女王に風間今日子。快楽亭ブラック師匠と絡む場面での（ほぼ）スッピン顔がキュートだあ。復讐劇の犠牲となる面接官の若妻に篠原さゆり。今回は出番も台詞も少なくて残念。その代わりに(？)劇伴のピアノ演奏も担当。

「自転車吐息」「部屋 THE ROOM」「桂子ですけど」の自主映画作家・園子温がピンク映画に初挑戦した。ところが出来あがったものは、なんと「女流陶芸家ナンバーワンの座を目指して、おフェラ陶芸家とパイズリ陶芸家が火花を散らす」というギャグ・コメディだった。設定のバカバカしさといい、登場人物がカメラに向かって喋ったりするところといい、まるで出来の悪い渡邊元嗣を観ているようだ。商業映画である事に意識的な姿勢には好感を持つが、その一方で「こーゆーの作りたいわけ？」という気もしないではない。同時上映の荒木太郎作品のように、自主映画タッチを残しつつピンク映画として成立させるのは決して不可能な事ではない。園子温が「普通のピンク映画監督」になりたいと言うのなら、こちらがとやかく言う筋合いではないが、例えばもっと初期８ミリのような「俺が園子温だ！」という図太さを出しても良いのでは？（もっとも男優として出演もしてる園子温の本音は案外「女優と絡みたい」だったりして）　●　おフェラ陶芸家に夢乃（＝桜居加奈）。夢乃ファンとしては言いにくいけど、これはミスキャスト。「お師匠さま」なんだから吉行由実とか佐倉萌ぐらいの貫禄がほしいところ。パイズリ陶芸家に神崎優。こちらも「可愛いから許す」と言いたいところだが、やはり風間今日子の役でしょう。夢乃のお弟子さんに（「ぐしょ濡れ人妻教師　制服で抱いて」の女子高生役でピンク映画デビューした）鈴木敦子。銀縁メガネの似合う、いかにも大学の映研にいそうな地味な女の子で、そっち方面の人から偏った支持を受けそう。後半に史上最高に唐突に神崎優のアオカンを挿入するよりも、鈴木敦子がお師匠さまのために審査員を誘惑する場面とか作ればいいのに。　●　撮影の鈴木一博だけが自主映画モードのままで、映画のタッチに合ってない（もっと明るく撮るべき）　それと、前貼りが平然と映ってるのは見苦しいのでもっと気を使うよーに。

「団地妻」などというタイトルのついた映画をこれほど胸トキめかせて待った事はない。日本映画の宝サトウトシキ＋小林政広コンビ、待望の新作コメディ。「団地の隣同士に住む奥さんがレズ友達になり亭主に無断で温泉旅行に出かける。取り残された亭主たちはヒマを持て余してホモだち関係になってしまう」なんてムチャクチャな話を、きちんと夫婦のラブ・ストーリーとして着地させる小林政広はまさに名人芸。こんな脚本、誰にも書けない。ま、ひとつ文句をつけておくと、夫に置手紙を残す妻は逆だと思うけど。　●　お馴染み葉月螢＆沢田夏子にかわって、今作ではベテラン・林由美香と新人（なのかな？　見覚えあるような気もする）横浜ゆきが団地妻コンビを演じている。どちらも達者。林由美香はこれぐらい出来て当たり前だけど、それにしても（このキャリアで）いまだにネコ役ってのも不思議な女優さんではある。男優３人は言うことなし。伊藤猛が本多菊雄を誘惑する図なんてのは爆笑もの。さとう樹菜子は今までで一番良かった。現役女子大生という現実の属性から、ついキャピキャピした役がまわって来がちだが、この娘はあんまり明るくない役の方が合ってると思う。　●　そうそう、「愛欲温泉」に続いて本作でも、カラオケのシーンでザ・ピーナッツばりの新曲「二人の秘密にしましょう」が聴けるのでお楽しみに：）

脚本家としてサトウトシキとの併走を続け、また「CLOSING TIME」「海賊版＝BOOTLEG FILM」という２本の趣味の自主映画を発表している小林政広が、満を持して自らの商業映画デビュー作として選んだのは、なんと葉月螢と川瀬陽太の２人芝居。呑み屋で出逢った男と女のＳＥＸ漬けの１週間を描く密室劇である。広中康人のカメラは男の部屋から一歩も出ない。（おれの嫌いなタイプの）フランス映画とかにはありがちな設定だが、ピンク映画としちゃあえらい実験作だ。よくＯＫ出したなあ＞国映。もっとも出演してる２人は全篇の８割方は裸で、半分はＳＥＸしてるわけだから、ピンク映画としての要件は満たしちゃいるが。　●　密室でＳＥＸしつづける男女の話といえば、どうしたって○○○を連想するわけで、まあ、そーゆー話である。小林政広は劇的なエピソードを（おそらく意図的に）廃していて、それで最後まで見せてしまうのだから大した腕なのだが、ストーリー展開にあまり変化がないのでサスガに途中でちょっとダレる。ロケ現場は小林政広の自室なのだろうか。リアリティを重視した話の割りには「いい歳していまだ定職のないバイト君」の部屋が「フローリングの広いリビング、大量の蔵書・ＬＰレコード・ＣＤ、仕事机＋パソコン、BOSEのスピーカーシステム、イサム・ノグチのフロアライト」ってのはリアリティに欠けるのでは？　ホッとしたのは趣味の自主映画に満ちあふれていた「自分の愛する映画へのペダンチック＆ナルシスティックな言及」が一切なかった事。部屋にワザとらしくポスターが貼ってある事もなかったし。いちおうプロの脚本家としてのけじめはついているようで安心した（川瀬陽太が「ヒッチコック／トリュフォー　映画術」を手に取った時はギクッとしたが）　●　２人の役者が素晴らしいのは言うまでもないが、特に葉月螢が瑞々しい。…ミズミズシイ？こんなベテランの女優をつかまえて“瑞々しい”？　…いや、ほんとなんだって。ここには今まで見たことのない葉月螢がいる。それだけでもこの映画を観る価値はあるだろう。

騙されても騙されてもつい男を許してしまう弱い性格の姉と、愛に幻想をもたず金がすべてと言いきる現実主義者の妹・・・監督本人が公言するとおり溝口健二「祇園の姉妹」のアダプテーションである。芸者姉妹が、ここでは元ＡＶ嬢のホステスと“援交コギャル”の姉妹になっているわけだ。衣田義賢＋溝口健二が相手じゃはなから勝ち目はないが、それでも五代暁子＋池島ゆたかは善戦している。いつも台詞の陳腐さが気になる五代脚本だが、本作ではかなり改善されているように感じた。ここまで書けるのならあと一息粘れれば傑作を書く力はあるはずなのに惜しい。具体的にはラストの妹の処理を誤っている。昭和11年の映画じゃねえんだから泣いて終わりはないだろうよ。おれは１年に３本も４本もアベレージ作を作りつづける池島ゆたかを、年に１本だけベストワン作品を作る監督と同じくらい偉いと思うが、それでももう一押しで傑作になれたはずの映画を観せられるのはとても歯がゆいものだ。　●　姉の水原かなえがとても素晴らしいのに吃驚した。役を演じるのではなく役になっている。台詞をしゃべるのではなく自分の言葉をしゃべっている。この娘ってこんなに良い役者だったっけ？（かわさきひろゆきの劇団で鍛えた成果だろうか）　元版では山田五十鈴が演じた妹役に、池島ゆたかの前作「不倫女医の舌技カルテ」でデビューした河村栞。初のタイトルロール。少ない出番で強烈な印象を残した前作と違って、これだけ出ずっぱりではサスガに地金が出てしまうが、台詞まわしの上手さは新人離れしている。躯もキレイだし、あとは魅力的な表情だな。（おれとしては珍しく清水正二のカメラに文句をつけるが）もっと彼女の表情を追いかけてあげるべきだった。姉の腐れ縁の、どうしようもないろくでなしの愛人に千葉誠樹。池島ゆたか自身も河村栞に翻弄される中年おやじを演じて笑わせてくれる。姉の愛人の妻に佐倉萌。ワンシーンの出演ながら素晴らしい情感の濡れ場を演じて印象的。千葉誠樹の尻にまわして絡めた足がもう…ああああっ

傑作「義母覗き　爪先に舌絡ませて」チームによる期待の新作だが、残念ながら「あれはまぐれ当たりだったのか」と思わざるを得ない出来。コメディ・タッチの結婚詐欺ものだが、まず樫原辰郎の脚本は構成がなってない。「結婚願望の強いヒロイン」の対比として描かれるべき存在が「仕事一途な姉」と「レズのルームメイト」と２人いて、その２人とも描写不足のためどちらにも居る意味がない。またタイトルに「花嫁は初夜に濡れて」と謳っておいてヒロインが妄想の中でしかウェディング・ドレスを着ないのは詐欺だろう。妄想オナニー場面を２度も入れておいて、最後に結ばれる相手とのセックスシーンが無いってのは、いかにもバランスが悪い。国沢実の演出はコメディ場面が滑ってしまっていて観てて痛々しいばかり。ヒロインが大阪弁でしゃべるのだが、もっとこう、ポンポンポーンとテンポ良く行けないもんかね？　黒澤祐一郎の劇伴も耳障りな場合が多かった。なおカメラマンは前作（小山田勝治）とは別人（村川聡）　●　結婚願望の強いプータロー娘にさとう樹菜子。もうそろそろ“化けて”欲しいとこなんだが未だ不発。ああ、これが桜居加奈だったらと思わせてしまうところが…。あと、神戸育ちの割りには大阪弁が下手なのは何故？　ヒロインに片思いしてるレズのルームメイトに（こちらは達者な）篠原さゆり。ヒロインとのレズシーンがロクに裸も見せないまま中途で終わっちゃうのはルール違反でしょう。仕事一途で結婚詐欺に引っかかる姉に石井かおり。何故か吉行由実が声をアテていて、声だけやたら演技が上手いのでとても不自然だった。