Art of the treble～sounds’Library (JAPAN)
LP ライプツィヒ聖トーマス教会合唱団THOMANERCHOR LEIPZIG
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世界中でマタイ受難曲等バッハの大曲を上演する実力のある（大バッハが２７年間カントルをしていたという意味に置いても）特別な合唱団。ソプラノたちの制服は清楚。なのに，可愛いファンがつきにくい印象なのは，俗寄りなコンサートをしないからか？ 熱狂的なトーマナファンというのは，合唱というよりもB-Sファンには少ないのかもしれない。いろいろな少年合唱団，ソリストのＣＤを聴き直している最中に聴くトーマナは，本来あたりまえなのだが，基本の合唱を「聴かせる」合唱団だと再認識した。(by Hetsuji)1999up
| ARCHIV |  198 441 |
JOHANN SEBASTIAN BACH:KANTATEN BWV 18 UND 62 (ARCHIV PRODUKTION 198 441)Recording: Leipzig, Hans Auensee, 28.-30.(31.)November 1967 Dirigent:Erhard Mauersberger Side A:Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel faellt (BWV 18) 1.Sinfonia 2.Recitativo(Basso) Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel faellt 3.Recitativo (Soprano, Tenore, Basso, Coro) Mein Gott, hier wird mein Herze sein 4.Aria(Soprano) Mein Seelenschatz ist Gottes Wort 5.Choral(Coro) Ich bitt, o Herr, aus Herzens Grund Side B: Nun komm, der Heiden Heiland (BWV 62) 1.(Coro) Nun komm,der Heiden Heiland 2.Aria(Tenore) Bewundert, o Menschen, dies grosse Geheimnis 3.Recitativo(Basso) So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron 4.Aria(Basso) Streite, siege, starker Held 5.Recitativo(Soprano/Alto) Wir ehren diese Herrlichkeit 6.Choral(Coro) Lob sei Gott, dem Vater, g'than Adele Stolte,Sopran･Gerda Schriever,Alt･Peter Schreier, Tenore･Theo Adam, Bass ここでは第１８番《天より雨くだり雪おちて》BWV１８ Gleich wie der Regen und Schnee vom Himmel falltと、第62番《いざ来ませ、異邦人の救い主》ⅡＢＷＶ62 Nun komm, der Heiden Heilandが取り上げられている。この二つが何故とりあげられたのかは外国語文盲故に不明。異教徒Hetsujiには計り知れない意味があるのかもしれぬ。バッハのカンタータシリーズの対訳を引っ張り出して聴いた。あの有名なシリーズと比較するとこちらの作品の方が溌剌として威勢がよいような気もする。けれど少年合唱ファンのバイブル（？）でもあるあのシリーズが世に出てしまったからなあ・・・。それから、もう一つ、気が付いたことがある。トーマス教会の合唱は、全体に張りがあって、６７年の録音であるが、時代による古さを全く感じさせない。どうしてもソプラノやテノール等大人のソリストが目立ってしまって、どちらかといえば合唱の印象が薄いのだが、私の耳には、少年声の音質が理想的な色彩と温度をもって聞こえた。この録音では、男声部は研鑽の余地有りと感じたが、こと少年声部に関しては魅力を感じた。この時代のドイツの３高峰、レーゲンスのどこか希薄なこの世のものとは思えない木漏れ日のようなやさしさやわらかさ、クロイツの堅固な内にもろさ、もろさの内に強さを秘めた風雅に鄙びた合唱を味わうにはレコードに限る。が、このトーマナの合唱は王道中の王道、いわば枝葉をそぎ落とした幹だけの趣があり、時代に左右されない「合唱」の基本姿勢のようなものを感じる。(by Hetsuji) 2002/02/03 up |
| BACH RECORDINGS |  BACH 105 mono |
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| CANTATE |  656 006 STEREO |
WEIHNACHTSSINGEN DER THOMANER (Cantate/656 006)Thomanerchor Leipzig/Leitung:Gunther Ramin Side 1: 1.Glockengelaut 2.Es ist ein Ros entsprungen 3.In dulci jubilo 4.Wie schon singt uns der Engel Schar 5.Pastorale F-dur 6.In natali Domini 7.O Freude uber Freud Side 2: 1.O Jesulein zart 2.Ubers Gebirg'Maria geht 3.Pastorale F-dur 4.Freu dich, Erd' und Sternenzelt 5.Kommet,ihr Hirten 6.Lasst alle Gott uns loben 7.Stille Nacht, heilige Nacht 8.Glockengelaut 同題の(PARNASS 77909)盤に同じ。本レコードの方がオリジナルか？録音年等は明記されていないが、ラミン在任中なので1940～1956年の間だと思われる。(by Emu) 2002/05/05 up クロイツとトーマナも似ているようで違う。（当然じゃ！） トーマナの合唱はなんというか自然訓練系。個々人の特徴を均している。合唱全体にドイツ的なおおらかさを残していてかつ、英国系のように声を均している、ように聞こえる。(by Hetsuji) 2003/01/05 up |
| CANTATE |  642 222 |
Weihnachts=Singen des Thomanerchores zu Leipzig (Cantate/642 222)Thomanerchor Leipzig/Leitung:Gunther Ramin 1.Es ist ein Ros entsprungen 2.In dulci jubilo 3.Wie schon singt uns der Engel Schar 4.In natali Domini 5.O Freude uber Freud 6.O Jesulein zart 7.Ubers Gebirg'Maria geht 8.Freu dich, Erd' und Sternenzelt 9.Kommet,ihr Hirten 10.Lasst alle Gott uns loben 11.Stille Nacht, heilige Nacht 盤のアルバムカバーに Dokumentaraufnahme 1955 aus der Thomaskirche の記載有り。1955年トーマス教会での録音ということ？ カラーカバーなのでそのようには見えないが、(PARNASS 77909) (Cantate/642 222)よりは一回り小さい盤で、しかもレコード番号が若いので、２枚よりも早くに出た盤かもしれない。ラミン氏の音楽は、クロイツとは又違った素朴さではあるが鄙びた感じはしない。繊細で壊れそうな感じとも違う。レコードはＣＤとは違って、「生」の息遣いが聞こえてくるような気がするので、余計に思い込んでしまうのかもしれないけれど、ラミン氏の時代、私はトーマナの歌声から穏やかさや温かさが伝わってくるような気がするのだ。決して理論や数値で切り捨ててしまうことのないむしろ理由のつかない曖昧さを大切にしているかのようなおおらかさや大きさを聴いてしまう。ラミン氏ィ・・・トーマス教会や聖歌隊を丸ごと愛していたんでしょ？ これは世俗相手のコンサートの音じゃないんですよね。(by Hetsuji) 2002/10/20 up |
| CANTATE |  640 226 |
JOH.SEB.BACH, /LOBE DEN HERREN/GOTT DER HERR IST SONN UND SCHILD (CANTATE Dokumentation 640 226) Gernot Schwickert, Knaben-Alt; Gert Lutze, Tenor; Hans Haupmann, Bass; Hanns Kaestner, Ekkehardt Tietze, Orgel; Karl Richter, Cembalo; Stadt-und Gewandhausorchester Leipzig; Thomanerchor Leipzig; LEITUNG:Guenther Ramin Side 1: Lobe den Herren, den maechtigen Koenig der Ehren....Kantate BWV 137/（第137番《主よ頌めまつれ》BWV137） CHOR-ARIE(Alt)-DUETT(Sopran, Bass)-ARIE(Tenor)-CHORAL Side 2: Gott der Herr ist Sonn und Schild.....Kantate BWV 79/第79番《主なる神は日なり、盾なり》BWV79 CHOR-ARIE(Alt)-CHORAL-REZITATIV(Bass)-DUETT(Sopran, Bass)-CHORAL 非常に端正な演奏。いわゆる技巧的に上手という次元とは別のところで精神が完成しているように聞こえる。１３７ではソプラノ・アルトのアリアやデュエットを、一人の少年合唱団員ではなくて複数で補って？いるが、私の耳にはそれはそれで曲として違和感無く聞こえる。素朴で真摯。それでいて曲そのものの持つ「艶」もちらり。聖堂内での録音なのか、咳入り。アルバム・カバーでみると手前がバッハのお墓。合唱団員がバッハに彼のカンタータを捧げている、の図。順番で言えば、先にラミン様他のバッハがあって、後でレオンハルト様アーノンクール様のカンタータが現れたんだろうけれど、実際には新しい方を聴いてしまっていたためにそちらが基準で、今頃聴いている古い時代のラミン様のバッハが逆に何とも言えず新鮮！ 作為のない直球が清々しい。当然といえば当然の、伝統に培われた正統派バッハ。コラールには質実剛健かつ敬虔、そして団員たちには（カバー写真で見る限りにおいて）清純の文字が似合いそうな世界がある。 79番のアルト・アリア（及びソプラノ・デュエット？）を歌うGernot Schwickert(Knaben-Alt)君は、合唱団員として典型的な優等生ソリスト。少年声の価値（偏ったHetsuji基準）でもある過度のビブラートのかからない声が、豊かに出て、安定感抜群。 もしかして79番と137番は、曲そのものの旋律が美しいんじゃない？ この辺りは是非にtadaさんにお尋ねしたい。(by Hetsuji) 2002/09/08 up |
| Columbia |  OS-2770~3-K |
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| ELECTROLA |  E 80 494 |
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| ETERNA |  STEREO 8 27 999 |
775 JAHRE THOMANERCHOR LEIPZIG(ETERNA/827 999)録音1942-1984/Thomanerchor Leipzig/Karl Straube(1-1~4)Gunther Ramin(1-5~8)/Kurt Thomas(2-1)/Erhard Mauersberger(2-2~4)/Hans-Joachim Rotzsch(2-5~) Seite 1 1.Dir, dir, jehova, will ich singen Choralsatz BWV292(Bach)(録音1942) 2.Alles, was Odem hat, loben den herrn(schlussfuge aus der Motette BWV225)(Bach)(録音1942) 3.Die Macht der Phyllis(Schein)(録音年不明) 4.In stiller Nacht(Brahms)(録音年不明) 5.Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde BWV201(Bach)(録音1953) 6.Alta trinita beata(Bach)(録音1949) 7.Wir eilen mit schwachen, doch emsigen Schritten BWV78(Bach)(録音1950) 8.Preise, Jerusalem, den Herrn((Bach)(録音1953) Seite 2 1.Was mein Gott will, das g'scheh'allzeit BWV111(Bach)(録音1960) 2.Ein feste Burg ist unser Gott Das Wort sie sollen lassen stahn BWV80(Bach)(録音1966) 3.Das Wort sie sollen lassen stahn(Bach)(録音1966) 4.Vom Himmel hoch, da komm ich her(録音1967) 5.Schwingt freudig euch empor BWV36(Bach)(録音1981) 6.Es ist ein Ros entsprungen(Choral aus der Weihnachtsgeschichte op.10)(Distler)(録音1979) 7.Die liebe Maienzeit(Volksweise)(録音1984) 8.Das Lamm, das erwurget ist/Lob und Ehre(Bach)(録音1983） BWV78でソリスト数名、Thomas Neuman(knabensolo、2-4) 聖トーマス教会合唱団設立775周年を記念して1987年に発売されたアルバム（775という数字に西洋4分の1文化を感じる）。主にバッハのカンタータからの抜粋で、歴代カントルによる演奏を聴けるわけだが、価値は何といってもラミンさんの前の指揮者Straube（シュトロイベ？）さんの演奏が入っていることにある。演奏年が1942年って、戦中ですよ？ナチスドイツ下ですよ？と世界史マニアの血が騒ぐ（大げさ）。あの時代の青少年は違う方向に活動が傾いているものと思っていたけれど、そしてもしかしたらその通りだったのかもしれないけれど、どのような形であれ途絶えずに活動していたその痕跡をこうして手にするのは感慨深い。音としては古さ漂うモノラル録音だが、異質さを感じるほどではない。ただ、やはり音にやや厚みが出て女声に近い響きがある。まあそこは、随所に少年声の硬さが漂って少年合唱と識別できるわけだけれども。そしてStraubeさんの演奏は雄々しい。次のラミンさんも、時代と併せて考えるとすごいなあと思う。戦後ドイツの荒廃（しかも、もうすぐ東独化）の中でこれだけの確固たる録音を残しているのだから。曲もたまたま好みのものが選ばれていて嬉しい。A面5曲目カンタータ201番「急げ、渦巻く風ども (フェーブスとパン)」からの派手派手コラールは、ゲヴァントハウス管付き。もう、仰け反るほど派手派手（大好き）。そしてA面7曲目のカンタータBWV78からの有名な2重唱(「われらは急ぐ、弱けれど弛みなき足どりもて」）。ここでは何人かのB-Sソリストくんたちによる小さなグループでの合唱のようだ。品のいい軽やかな歌声が絶品。B面はクルト･トーマスさん時代からでステレオ録音になって音質がとたんに明瞭になり、ああ、時代が近づいてきたなあと感じる。音質に違いはあれ、それぞれの指揮者さんの特徴と、時代の移り変わりを感じられる一枚。ちょっとタイムスリップ気味。 (by Emu) 2005/03/04(Friday)up |
| ETERNA |  STEREO 8 27 400 |
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| ETERNA |  STEREO 8 25 823 |
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| ETERNA |  STEREO 8 25 362 |
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| ETERNA |  STEREO 8 25 282 |
BACH:KANTATEN BWV 11/BWV 140(Duette) (ETERNA STEREO 8 25 282)Dirigent: Kurt Thomas Seite 1: Lobet Gott in seinen Reichen BWV 11 "Oratorium auf Himmelfahrt" Kantate am Feste der Himmelfahrt Christi (Festo Ascensionis Christi) 1.Chor:Lobet Gott in seinen Reichen 2.Recitativo Evangelium(tenor): Der Herr Jesus hub seine Haende auf 3.Retitativo(Bass): Auf, Jesus, ist dein Abschied schon so nah? 4.Aria(Alt): Ach,bleibe doch, mein liebstes Leben 5.Recitativo Evangelium(tenor): Und ward aufgehoben zusehends 6.Choral(Chor): Nun lieget alles unter dir 7.Recitativo Evangelium(Tenor, Bass): Und da sie ihm nachsaben 8.Recitativo (Alt): Ach ja! so komme bald zuruck 9.Recitativo Evangelium(tenor): Sie aber beteten ihn an Seite 2: 10.Aria(Sopran): Jesu, deine Gnadenblicke 11.Choral(Chor): Wann soll es doch geschehen Elizabeth Gruemmer, sopran/Marga Hoeffgen, Alt/Hans-Joachim Rotzsch, Tenor/Theo Adam, Bass Aus "Wachet auf, ruft uns die Stimme" BWV 140 Kantate am siebenundzwanzigsten Sonntag nach Trinitatis(Dominica 27 post Triniratis) 3.Aria(Duetto Sopran,Bass):Wann kommst du, mein Heil? Elizabeth Gruemmer, sopran/Theo Adam, Bass 6.Aria(Duetto Sopran,Bass):Mein Freund ist mein! Elizabeth Gruemmer, sopran/Theo Adam, Bass 今回は、１１番「神をそのもろもろの国にて頌めよ」。イエス様（愛称キリchan）の肉体はあちらの世界に戻ったけれどキリちゃんが迎えに来るまで神さまを頌えようね、って曲。聖歌隊が歌うのは「頌えなさい」という合唱と「高い所にいるキリちゃんの下に万物があって、み使い（天使だろうなあ）たちが臣従している」「キリちゃんが復活するのが待ち遠しいなあ」というコラール。 そしてフィリップ・ニコライの超有名なコラールをもとに作られたコラール・カンタータ140番「目覚めよと呼ぶ声あり」からアリア２曲。花婿と花嫁の話の裏で、実はキリストと信仰厚いキリスト者とのことが歌われている。 録音年月日は、記載がないが、ライナーノーツには1971の文字。そして以前の持ち主らしい文字で Sept.72。71年以前に録音され（クルト・トマス指揮だし）プレスが71年以後か？ 最近、トマス・トーマナの印象が変わった。合唱が情感に訴える、というよりは理性的。とても聴きやすいことに気が付いた。声が自然で伸びやかなのも良いし。 ただ特に140番を収録していながら、外部の女声ソリストなのがトーマナらしい。ソプラノソリストを、ＢＳでまかなうのは難しいんだろう。でも、どうなんだろう？ 合唱団と違って、聖歌隊は究極の合唱美を目指す、のとは方向が違うとは思うんだけれど、もちろん、「奉仕」ということを考えたときでも、隊員だけで声部をまかなう方が「奉仕」になるんじゃないのかなあ。140番のソプラノとバスの二重唱のアリアは、魂とキリストとの会話なので、魂にはほど遠い肉感的な女声で歌われてもなあ。カンタータ大全集ではキリちゃんがテノールになっている。でも、大抵キリちゃんの役はバスじゃなかったっけ？どちらが正しいのだ？どっちも間違いじゃないのかな？(by Hetsuji) 2003/01/19 up |
| ETERNA |  8 20 452 |
Johann Sebastian Bach 1685-1750 (ETERNA Bestell-Nr.8 20 452) Dirigent:Guenther Ramin Side A: Sie werden aus Saba alle kommen (Epiphaniasfest) Kantate Nr.65 GERT LUTZE, Tenor/JOHANNES OETTEL, Bass/HANNES KAERSTNER, Orgel Side B: Preise, Jerusalem, den Herrn (Ratswahl)Kantate Nr.119 Marianna Blederbeck-Schuster, Alt/GERT LUTZE, Tenor/JOHANNES OETTEL, Bass/HANNES KAERSTNER, Orgel 《人々シバよりみな来たりて》と≪エルサレムよ、主を頌めまつれ≫の２曲が収録されている。アルトが女声だが、ビブラートが甘く、いかにも女声・・的ではないので、（とりあえずは）宗教曲でも違和感がない。 かつて実際に大バッハ自身が指導していた、常にバッハの名前が根底にある合唱団・・・歴代の指揮者は、順不同（に思える）に幾度と無くバッハを取り上げて演奏してきた。でも、本当は、系統的にバッハ作品の録音を残したかったのではないだろうか・・・とこのごろ思う。管弦楽、合唱、全てに決して作られたものではない勢いがある。そしてずっとラミン氏指揮の合唱で、合唱団の子どもたちの力一杯の合唱（まるで咽の奥まで見えてきそうな歌いぶりなのだ）を聴いていて、とってもとっても感傷的になってしまった。きっとトーマナは自前でカンタータ大全集を作りたいと思ったことがあるはずなんだ。そしてそれはレオンハルトやアーノンクールほど派手ではないかもしれないけれど、そこにはトーマナだからこそのバッハがあるはず・・・。それが出来ないなんて無念だろうな・・・と浸っていたら、突然、子どもの高い声が聞こえてきて耳が醒めた。客演の大人ではないので、名前が無いが、119番の「6.レチタティーヴォ（ソプラノ）」を団員に歌わせた模様である。実際に大全集を演奏するとすればソプラノを調達できないのが弱みかなとは思う。が、今までとは違う女声の客演なしで演奏してもらいたいのだ。 なんてこれは私の勝手な思いこみで実際には全集みたいなものを見たことがあるし、そこでは女声が起用されていたが音楽的にその方がよいと思っているならそれはそれでそうなんだろうし、ラミン氏を聴いて感傷的になっているのは、単に失われた時間を愛おしんでいるだけだったりして。 (by Hetsuji) 2002/11/03 up |
| ETERNA |  8 20 361 |
WeihnachtsSingen des Thomanerchores (ETERNA Bestell-Nr.8 20 361) Dirigent: Guenter Ramin Historische Aufnahme A-Seite: 1.Schwingt freudig euch empor JOHANN SEBASTIAN BACH 2.Nun komm, der Heiden Heiden Heiland JOHANN SEBASTIAN BACH 3.Es ist ein Ros'entsprungen Michael Praetorius 4.In dulci jubilo Michael Praetorius und Leonhard Schroeter 5.Wie schoen singt uns der Engel Schar Cornelius Freundt 6.In natali Domini Michael Praetorius 7.O Freude ueber Freud! Johann Eccard B-Seite: 1.O Jesulein zart JOHANN SEBASTIAN BACH 2.Ubers Gebbirg Maria geht Johann Eccard 3.Freu dich, Erd und Sternenzelt Karl Riedel 4.Kommet, ihr Hirten Karl Riedel 5.Lasst alle Gott uns loben Karl Riedel 6.Stille Nacht, heilige Nacht Joseph Mohr 7.Jesu, nun sei gepreiset JOHANN SEBASTIAN BACH 聖トーマス教会合唱団による厳かなクリスマス。バッハだけでは殺伐としてしまうので（ごめんね。私はバッハが苦手なのだ）アクセントに親しみやすい「3.Es ist ein Ros'entsprungen Michael Praetorius」や「6.Stille Nacht, heilige Nacht Joseph Mohr」を選曲してクリスマスの雰囲気を出している。家族が揃ったクリスマスのひととき、レコードをかけてこの聖歌隊の歌声を聴けば、たちまち居間が聖堂に変わってしまうかの如くの敬虔かつ清らかな空気に満たされる。しかも、このラミン氏の創る合唱には、厳しい威圧感がなく、瑞々しくもどこか温かく、ふっと心やさしい。最近の私は指揮者の「人柄」が音楽に現れているのかなあ・・・などと思いつつラミン氏を聴いている。(by Hetsuji) 2002/10/13 up |
| ETERNA |  E-8-31 |
Thomaner Chor Leipzig /JOHANN SEBASTIAN BACH (ETERNA E-8-31) Thomanerchor und Gewondhausorchester Leipzig / Dirigent: Kurt Thomas（たぶんDATUM: 21.1.1959/19.u.20.5.1958） 1.Singet dem Herrn ein neues Lied BWV 225..... (Motette fuer achtstimmigen Chor) 「主に新しき歌を」 2.Komm, Jesu, komm BWV 229..... (Motette fuer achtstimmigen Chor) 「来れ、イエス、来れ」 3.Lobet den Herrn, alle Heiden BWV 230.....(Motette fuer vierstimmigen Chor) 「もろもろの国よ、主をほめたたえよ」 このレコードの音源は上のＣＤ(BERLIN Classics 0091032BC)・下のレコード(ARCHIV PRODUKTIN LAM-47 日本グラモフォン株式会社 \1800)と音源が同じ可能性がある。３枚とも、BWV 225だけは共通して収録しているところを見ると、モーツァルトが聴いて感激したというこの曲は、たぶん、何処かが特別なんだろう。ただ、意味もわからず聴く分には、Komm, komm, komm・・・と歌い出す「Komm, Jesu, komm BWV 229」の方が相当に切実で印象的。（死者にとって、というよりは生きて聴いている者にとって・・・だと思うけれど） バッハの神髄を基調にしていると推測されるこの合唱団のこのときのバッハは「堅固」。がっしりした骨組みが感じられる。逆に言えば、家として住まうための、板を張ったり壁を塗ったりの、装飾以前の最低限の作業がこれから、という、楽しみを未来に残した途上の合唱にも思える。(by Hetsuji) 2002/08/18 up |
| ETERNA | 8 20 078 E-8-31 |
Thomaner Chor Leipzig /JOHANN SEBASTIAN BACH (8 20 078 ETERNA E-8-31) Thomanerchor und Gewondhausorchester Leipzig / Dirigent: Kurt Thomas （たぶんDATUM: 21.1.1959/19.u.20.5.1958） Side 1 1.Jesu,meine Freude BWV 227 ..... (Motette fuer fuenfstimmigen Chor) 「イエスよ、わが喜び」 Side 2: 1.Der Geist hift unsrer Schwachheit auf BWV 226..... (Motette fuer achtstimmigen Chor) 「御霊はわれらが弱きを助け給う」 2.Fuerchte dich nicht BWV 228.....(Motette fuer achtstimmigen Chor) 「おそるるなかれ」 同じ写真をアルバムカバーに使い、結局バッハのモテット２２５から３００番までを２枚のレコードに納めた盤。だった。 (BERLIN Classics 0091032BC)のオリジナルレコード盤？で、当時、2枚に収録しきるために曲の順番を変える等の工夫が必要だったことを思うと、後年、ＣＤ１枚に同じ情報量を入れることが出来る技術は素晴らしい。このアルバムカバーの見分け方であるが、右側最後列の団員の目の横にさりげなくレコード番号が小さく入っているだけである。制作者の遊び心もGood!!!ではあるが、注意力のないHetsujiは、同じレコードが2枚あると勘違いして聞き落とすところであった。 さて、レーゲンス、クロイツ、トーマナと聴いてきて、トーマナの魅力はなんなのだろう？ わずかにラミン様とトーマス様を聴いただけであるが、曲の構築力というか設計力というか、基本的な部分で、合唱が破綻しないという安心感を常に与えてくれているのだ。録音技術の所為で、全ての音に伸びやかさが無いのは惜しまれるが、聖堂で聴くことが出来たらいかばかりか・・・と想像が膨らむ合唱と言える。それにしてもお葬式にこのようなモテットを演奏するとは、経費等考えると莫大だなあと、相変わらず○ビの発想をしてしまった。厳粛な場で、このような音楽に接することが出来るとしたらどんなだろう？ 言葉を聴いているだけで、気持ちが挫けそうになるのを助けてくれたり、イエスに来て下さいと呼びかけたり、天国の片鱗を感じたり、（死者にとってはどんな効用があるのかはわからないが、）生きている者にとっては、立ち止まって人生を考えるきっかけにはなるんだろうな。(by Hetsuji) 2002/08/25 up |
| ETERNA |  STEREO 7 35 208 |
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| 日本コロムビア eurodisc |
 MONO/OP-7541-K |
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| HELIDOR |  89 703 ST33 |
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| LA VOIX DE SON MAITRE |  FALP 710 |
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| ORBIS |  ORBIS HI-FI 77 551 |
J.S.BACH Gott ist mein Koenig (ORBIS HI-FI 77 551) Der Thomanerchor Leipzig/Leitung:THOMASKANTOR KURT THOMAS Gottnist mein Koenig Kantate bei der Ratswahl zu Muehlhausen am 4.2.1708, BWV 71 AGNUS GIEBEL, Sopran/MARGA HOEFFGEN, Alt/HANS-JOACHIM ROTZSCH, Tenor/THEO ADAM, Bass/DER THOMANERCHOR Ich will den Kreuzstab gerne tragen Kantate am 19. Sonntag nach Trinitatis (Leipzig 1731 oder 1732), BWV 56 HERMANN PREY, Bass/DER THOMANERCHOR 解説集を見ても探せなかったので、思わず、tadaさんのバッハのページを読みながら聴いてしまった。実は、バッハもクルト・トーマスさんも苦手。なのだが、この録音は、聴きやすい。少年声の切れが良く、かつ音の伸び膨らみ具合もまことに麗しい。女声に傾いているような気はするが、クリアさは少年声ならでは。大全集とは違って大人のソリストを採用しているのはトーマナならではだが、合唱そのものは敬虔で精神が洗われる。（どちらかというと、大全集は技巧で聴かせるもんね。）というか、今回の合唱を聴いていると、何かから解放され、何処かへス～ッと行きそうな気がする。大人のソロで現実に引き戻されるけれど。 第56番の「喜びて十字架を担わん」はバスが主役。別名「十字架カンタータ」。バス歌手の重要なレパートリーなんだそうです。全人間の罪を負って、キリちゃんが（あ、ごめん。なれなれしすぎて）磔にされる十字架を運んでいるんですかね？ソリスト名を見ると71番もかなりの有名人。ですが、56番は更に「格が違う」感じ。私は偏見持ちだけれど、HERMANN PREYさんは大人のソリストに感じる嫌みな自信が聞こえません。それで聴いていて疲れない。オーケストラもうるさくないし、ソロも、程良い上質な情感に溢れています。逆に56番での合唱は、叙事に徹しているのに、事態そのものの悲劇が見えてくる感じです。クルト・トーマスさんを見直してしまった。（余計な世話じゃと言われそうだけれど） (by Hetsuji) 2003/01/12 up |
| ORBIS |  ORBIS HI-FI 76 750 |
BACH Kantaten (ORBIS HiFi 76750) Der Thomanerchor Leipzig/Leitung:Guenther Ramin Schwingt freudig euch empor....Kantate am ersten Advent BWV 36 「喜び勇みて羽ばたき昇れ」 ELISABETH MEINEL-ASBAHR, Sopran/ROLF APRECK, Tenor/JOHANNES OETTEL, Bass/HANNES KAERSTNER, Orgel Was mein Gott will, das g'schrh' allzeit.....Kantate am dritten Sonntag nach Epiphanias BWV 111 AGNES GIEBEL, Sopran/ANNEGRET HAEUSSLER, Alt/GERT LUTZE, Tenor/JOHANNES OETTEL, Bass/HANNES KAERSTNER, Orgel この原稿はtadaさんあたりが書いてくれると良いのだけれど・・・と弱きの紹介なり。まず驚いたのは、トーマス様より古い時代のラミン様のこの録音の盤の方が音が出ているような気がすること。tadaさんの管轄のカンタータ大全集では、この盤と比較すると細部に気を配って繊細な仕上がりになっているとは思う。やはりこれはかなり前の盤なので、たぶん録音技術の所為で、音楽が雑に聞こえたりするから。大全集では、コラールをウィーン少のソプラノと大人のアルトのデュエットで演奏している。それはそれで、ソプラノのソリスト君が歌えているから良いのだけれど、今、ぽっと聴いたら、大全集のは大人のアルトが私の耳には馴染まなかった。その点、指定通り、少年たちだけの渾身の合唱で聴くコラールの真摯なこと。ここの合唱団の合唱は音楽以上に信仰だから。ただ、36は大全集でも持っていたのでついつい比較してしまうけれど、この盤の女声の腹筋が弱いのは聞き苦しい。その点、大全集が録音された時代の名前のないウィーン少のソリスト君たちは相当に立派。だから、欲を言えば、女声の起用を見合わせて欲しかった。同じメロディラインを歌っても、何故か今回の女声はそれが高い音であればあるほどヒステリックに聞こえる。トーマス教会自体は相変わらず立体的な設計が見えるような素の合唱で全体的には聴きやすい。「雑」と書いてしまったのを誤解されると困るので説明を加えると、逆に言えばそれだけ、全てのパート特にソプラノアルトくんたちが、（力一杯それこそ喜び勇んで？）、全力で歌っているのが伝わってくるのだ。そこが良い１枚だと思う。どうも私はカンタータと言えば＝大全集、世代のリスナーで、あのような少年ソロを重視したようなものがどちらかといえば＝バッハなのだが（だからそこあの大全集に魅力を感じているファンは多いんだろうが）、今回、テルデックとはまるで違う曲みたいに聞こえるこの盤を聴いて、もしかしてこっちが正統バッハ？とも思った。どうなんだろう？ (by Hetsuji) 2002/09/01 up |
| PARNASS |  77 909 |
WEIHNACHTSSINGEN DER THOMANER(PARNASS 77909) Side 1: 1.Glockengelaut 2.Es ist ein Ros entsprungen 3.In dulci jubilo 4.Wie schon singt uns der Engel Schar 5.Pastorale F-dur 6.In natali Domini 7.O Freude uber Freud Side 2: 1.O Jesulein zart 2.Ubers Gebirg'Maria geht 3.Pastorale F-dur 4.Freu dich, Erd' und Sternenzelt 5.Kommet,ihr Hirten 6.Lasst alle Gott uns loben 7.Stille Nacht, heilige Nacht 8.Glockengelaut 石畳みの街を彷彿するような塔の鐘の音がすばらしい。これは日本ではまねが出来ない。日本は空気も湿っているので、空の色とか鐘の音の伝わり方とか、ヨーロッパとは違うから。（日本の除夜の鐘も好きですが）ここでの合唱がどうこういうのは難しい。精神的なクリアさは伝わっては来るが、音そのものはおおざっぱで、合唱団を特定できるほど鮮明な録音技術ではなかったので。ウィ－ン少年合唱団でいえば、１９３０年代に残っているような音にも雰囲気が似ている。(by Hetsuji) 2001/06/17 up |
| RCA |  LRL4 5098 |
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| LP 1981 1980 |
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BACH KANTATEN : THOMANERCHOR LEIPZIG (29 400 9 STEREO)
Aufnahme: 8.-11.10.1980, 13., 27.1.und 14.2.1981,
Paul-Gerhardt-Kirche Leipzig/Dirigent:Hans-Joachim
Rotzsch SEITE 1: Nun komm, der Heiden Heiland Kantate zum 1. Advent BWV 61 (Text von Erdmann Neumeister) 1.Chor Ouvertuere:Nun komm, der Heiden Heiland .....3:14 2.Rezitativ Tenor:Der Heiland ist gekommen.....1:43 3.Arie Tenor:Komm,Jesu, komm zu deiner Kirche .....4:10 4.Rezitativ Bass: Siehe! Ich stehe vor der Tuer.....4:21 5.Arie Sopran: Oeffne dich, mein ganzes Herze.....4:21 6.Choral:Amen! Komm, du schoene Freudenkrone .....0:55 Schwingt freudig euch empor Kantate zum 1. Advent BWV 36 Erster Teil 1.Chor:Schwingt freudig euch empor.....4:00 SEITE 2: 2.Choral Duett Sopran und Alt: Nun komm, der Heiden Heiland .....4:25 3.Arie Tenor: Die Liebe zieht mit sanften Schritten .....5:40 4.Choral:Zwingt die Saiten in Cythara .....1:25 Zweiter Teil 5.Arie Bass:Wilkommen, werter Schatz .....3:45 6.Choral Tenor:Der du bist dem Vater gleich .....2:41 7.Arie Sopran: Auch mit gedaempften, schwachen Stimmen .....8:40 8.Lob sei gott, dem Vater .....0:35 Arleen Auger Sopran/ Peter Schreier Tenor / Siegfried Lorenz Bassbariton |
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SEITE 3: Unser Mund sei voll Lachens Kantate zum 1. Weihnachtstag BWV 110 (Text nach ibelworten und von G. Chr. Lehms) 1.Chor:Unser Mund sei voll Lachens.....6:35 2.Arie Tenor: Ihr Gedanken und ihr Sinnen .....3:43 3.Rezitztiv Bass: Dir, Herr! ist niemand gleich.....4:08 4.Arie Alt: Ach Herr!was ist ein Menschenkind.....4:08 5.Duett Sopran und Tenor: Ehre sei Gott in der Hoehe ....3:40 6.Arie Bass: Wacht auf .....4:20 7.Choral: Alleluja! Gelobt sei Gott!.....0:46 SEITE 4: Dazu ist erschienen der Sohn Gottes Kantate zum 2. Weihnachtstag BWV 40 (Texttttdichter unbekannt) 1.Chor:Dazu ist erschienen der Sohn Gottes .....4:10 2.Rezitativ Tenor: Das wort ward Fleisch.....1:28 3.Choral:Die Suend macht Lied?....0:53 4.Arie Bass:Hoellische Schlange,wird dir nicht bange?.....2:19 5.Rezitativ Alt:Die Schlange, so im Paradies.....1:08 6.Choral:Schuettle deinen Kopf und sprich.....1:04 7.Arie Tenor:Christenkinder, freuet euch.....4:08 8.Choral:Jesu,nimm dish deiner Glieder.....1:15 Nun ist das Heil und die Kraft Kantate BWV 50 Chor:Nun ist das Heil und die Kraft.....4:00 Arleen Auger Sopran/Ortrun Wenked Alt / Peter Schreier Tenor / Siegfried Lorenz Bassbariton なんだかいきなり聴きやすい「普通」？の演奏になってしまった。とても耳心地の良い演奏。適度に洗練されて適度に軽く明るい感じがする。といって、俗的ではないが、ガッチリしっかり大聖堂の中、という堅苦しさもない。少年声から疑似女声系趣が薄れたような気がする。合唱が変わった。 Dazu ist erschienen der Sohn Gottes は、ソプラノ＋アルトの少年声で歌われるが、なんとも自然でス～ッと聴けてしまう。「馴れた」のかもしれないが、トーマナのバッハは、外部ソリストの女声も男声も含めて、「揺るぎない」演奏に聞こえる。ここでは女声も浮いてはいない。だが、何と言っても、「合唱」そのものの音の色彩が清冽で、受け入れやすい。 (by Hetsuji) 2003/01/26 up |
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| ARCHIV LP 1959 1958 |
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DES MUSIKHISTORISCHEN STUDIOS DER DEUTSCHEN GRAMMOPHON
GESELLSCHAFT IX. FORSCHUNGSBEREICH Das Schaffen Johann Sebastian Bachs:SERIE B:MOTETTEN(ARCHIV PRODUKTIN 198 019 SAPM)Dirigent:Kurt Thomas DATUM: 21.1.1959/19.u.20.5.1958 SIDE A: DATUM: 21.1.1959/19.u.20.5.1958 1.Singet dem Herrn ein neues Lied Motette fuer zwei Choere zu vier Stimmen, BMV 225 2.Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf Motette fuer zwei Choere zu vier Stimmen, BMV 226 SIDE B:DATUM: 21.u.22.5.1958 1.Jesu, meine Freude Motette fuer fuenfstimmigen Chor, BMW 227 バッハ＝苦手、クルト・トーマス＝数学的で苦手、で苦手の×２・・・と久しく思い込んでいて針を落とすのも億劫なあんばいだったが、又改めて聴き直してみて、理詰めで冷たいだけのバッハと何故か思い込んでいたのが、実は、不器用なほど不揃いで情感に溢れた演奏だったことに愕然とした。一糸乱れず感の全くない、バッハが好きでただ歌いたいからその気持ちのままに歌っている、そういう気持ちを指揮しているクルト・トマス様を見直してしまった。アンチ・スマートな合唱。ハートフルな合唱。世の中の評論家をあっと言わせるような合唱を目指しているのではないかもしれないけれど、「売り」を目指しているのではないかもしれないけれど、野放図なほど気持ちを歌声に乗せているように聞こえる彼らの合唱からは、バッハを愛し誇りに思い、そしてバッハとの縁によるプライドが聞こえてきた。作為のない情熱的なバッハがここにある。情熱、といっても、精神的に澄んでいるので、汚れた感じは一切しない。自然に歌っている感じが、バッハ入門者向き、なのかもしれない。バッハが苦手な人も、トーマス教会の合唱なら、ゆっくり聴けるかもしれない。 BMV 225、BMV 226以上に、BMW 227が合唱における少年声の分量が多いように聞こえるためか、「情感」よりもむしろ誠実感を漂わせ、「端正」な演奏に聞こえる。曲が好みだからか演奏の音の色彩の具合なのかはかりかねているが、BMW 227の演奏は特に好み。tadaさんの感想を聞いてみたいものだ。(by Hetsuji) 2002/11/10 up |
| ARCHIV LP 1959 1958 |
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DES MUSIKHISTORISCHEN STUDIOS DER DEUTSCHEN GRAMMOPHON
GESELLSCHAFT IX. FORSCHUNGSBEREICH Das Schaffen Johann Sebastian Bachs:SERIE B:MOTETTEN(ARCHIV PRODUKTIN LAM-47 日本グラモフォン株式会社 \1800)Dirigent:Kurt Thomas DATUM: 21.1.1959/19.u.20.5.1958 SIDE A: DATUM: 21.1.1959/19.u.20.5.1958 1.Singet dem Herrn ein neues Lied Motette fuer zwei Choere zu vier Stimmen, BMV 225 モテット「歌えや新しき歌を、主のみ前に」 2.Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf Motette fuer zwei Choere zu vier Stimmen, BMV 226 モテット「神はわが弱きを励ましたもう」 SIDE B:DATUM: 21.u.22.5.1958 1.Jesu, meine Freude Motette fuer fuenfstimmigen Chor, BMW 227 モテット「イエスはわが喜び」 バッハの時代、ライプチヒ市当局が十分な経費を支出せず市民も感心を持たなくなったために聖トマス教会聖歌隊員は３０人に減少し、バッハは聖歌隊の歌唱能力の低下に不満だったが、それでもなおこの聖歌隊は、日曜毎に歌うカンタータを約４時間程度の練習で歌うことが出来る技能を持っていたそうである。 だが、１９５９年録音のこのレコードに針を落として、聞こえてきたのは混声合唱で、トマス教会聖歌隊は少年声ではなくて女声を擁していたのかと錯覚してしまった。それほどSinget dem Herrn ein neues Liedのソプラノは女声的というよりも女声そのものに聞こえた。それだけ安定した合唱だったのかもしれない。しかしJesu, meine Freudeではソプラノが少年の声に聞こえるから私の感性はあてにはならない。ここで取り上げられているモテットは３曲とも大曲で全体のイメージをつかみにくい。ベスト１曲でkomotoさんがレーゲンス演奏のDer Geist hilft unsrer Schwachheit aufを取り上げていたので複数回聴いていて全体の印象は大まかに残っていたが、別な曲に聞こえるほど聖トマス教会聖歌隊の演奏ははかなげな感じがした。或る意味コンサート的な要素の薄い、信徒さんのみを対象にしたような、装飾をそぎ落とした演奏にも思えた。(by Hetsuji) 2001/10/07 up |
| ARCHIV 10inch |
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DES MUSIKHISTORISCHEN STUDIOS DER DEUTSCHEN GRAMMOPHON
GESELLSCHAFT IX. FORSCHUNGSBEREICH Das Schaffen Johann Sebastian Bachs:Lobet den Herrn, alle Heiden Motette fuer vierstimmigen Chor und Continuo, BWV 230(ARCHIV PRODUKTIN EPA-30 日本グラモフォン株式会社 \850)Dirigent:Guenther Ramin DATUM: 1955/11/29 もろもろの国よ、汝ら主をほめまつれ "Lobet den Herrn, alle Heiden" Motette BWV 230 SIDE A: 1.Lobet den Herrn, alle Heiden SIDE B: 1.Lobet den Herrn, alle Heiden 2.Denn seine Gnade 3.Alleluja 盤について： ＜M-Collection＞キューキューという異音が激しく再生はしかねました。が、合唱はソフトで聞こえてきたソプラノたちはソフトで大人びた落ちついた声のようでした。(by Hetsuji) 2001/09/30 up |
| ARCHIV 10inch |
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DES MUSIKHISTORISCHEN STUDIOS DER DEUTSCHEN GRAMMOPHON
GESELLSCHAFT IX. FORSCHUNGSBEREICH Das Schaffen Johann Sebastian Bachs:JESU, MEINE FROUDE Motette fuer fuenfstimmigen Chor, BWV 227/DER GEIST HILFT UNSRER SCHWACHHEIT AUF Motette fuer zwei Choere zu je vier Stimmen, BWV 226(ARCHIV PRODUKTIN 13008 AP)Dirigent:Guenther Ramin DATUM: 5.11.1951 side a: 1."Jesu, meine Freude" Motette, BWV 227(I.Teil) side b: 1."Jesu, meine Freude" Motette, BWV 227(II.Teil) 2."Der Geist hilff unsrer Schwachheif auf" Motette, BWV 226 私は、トーマナやクロイツに対してその名前が持つ堂々とした堅固な歌声というイメージの圧力を常に感じていたので、聴くことを敬遠し続けてきていた。実際に聴いてみると、前述のイメージをレコード時代からは必ずしも聞き取れなかったが、実は隠れ？ラミン氏ファンが多いらしい、と思うのは、たぶん、このレコードのような合唱が残されているからではないかと思うのだ。 ラミン盤は、非常に情感溢れるバッハなのだ。当然訓練されてはいるのだが個性を均さず、上品な範囲で個の声を活かす地声的な声の作り方が、特に少年声で効いていて、清々しい。葬送モテット「イエスはわが喜び」、トマス学校長エルネスティの葬儀のために書かれたモテット「御霊はわれらが弱きを助け給う」、私の耳には無味乾燥な数学的なバッハが（この一言で私が如何にバッハを苦手としているか、わかってしまうだろ～な～）、ラミン氏の盤からは、合唱の向かう未来の豊穣さがかいま見える。それは聴く人の心を潤し、幸せにしてくれそうな期待を抱かせてしまう合唱なのだ。(by Hetsuji) 2002/10/27 up |
| 10inch ARCHIV 日本グラモフォン |
 LA-12 |
DES MUSIKHISTORISCHEN STUDIOS DER DEUTSCHEN GRAMMOPHON
GESELLSCHAFT IX. FORSCHUNGSBEREICH Das Schaffen Johann Sebastian Bachs SERIES B: MOTETTEN（ARCHIV PRODUKTION 日本グラモフォン株式会社 LA-12） Dirigent: Kurt Thomas クルト・トーマス指揮 SIDE 1: 1.Furchte dich nicht, ich bin bei dir モテット「恐れてはならない」 SIDE 2: 1.Komm, Jesu, komm モテット「来たりませ、イエスきみよ」 2.Lobet den Herrn, alle Heiden モテット「主よほめたたえよ、もろもろの異邦の民よ」 |
| 10inch ARCHIV 日本グラモフォン |
 SLA-1 |
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| 10inch |  E-7-141 ETERNA 7 20 151 |
Weihnachtssingen des Thomanerchores (ETERNA 7 20 151)Leitung:Gunther Ramin 1.Es ist ein Ros entsprungen 2.In dulci jubilo 3.Wie schon singt uns der Engel Schar 4.In natali Domini 5.O Freude uber Freud 6.O Jesulein zart 7.Ubers Gebirg'Maria geht 8.Freu dich, Erd' und Sternenzelt 9.Kommet,ihr Hirten 10.Lasst alle Gott uns loben 11.Stille Nacht, heilige Nacht 下の(Cantate/642 222)の別レーベル盤みたいだ。 トーマナはクロイツとはやはり違うなあ。（当たり前じゃ） ソプラノたちの声は幼いんだけれど、「鄙びた味わい」はない。非常に人間的で血と肉の通った合唱に聞こえる。地上的、というか・・・。洗練のされ方が芸術的、なのではなくて、神への捧げものとしての「男の子（名前を忘れた）」あるいは「子羊」。切り裂いた咽からトクトクと血が流れ出すような・・・生命あるものの温かさへ向かっているような音である。「10.Lasst alle Gott uns loben」で一瞬のソロがあるが、その声に「生け贄の子羊」の命の温かさを感じてしまった。(by Hetsuji) 2002/12/22 up |
| EP ELECTROLA |
 E 41 066 7 EGW 8568 |
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| EP |  |
Aus unserem ETERNA-Reportoire:(ETERNA 5 20
031) SIDE A 1.Es ist ein Ros' entsprungen (Solistenvereinig des Berliner Rundfunks/Leitung:Helmut Koch) 2.Gespraech der Hirten (Solistenvereinig des Berliner Rundfunks/Leitung:Helmut Koch) 3.Die Hirten an der Krippe (Solistenvereinig des Berliner Rundfunks/Leitung:Helmut Koch) SIDE B 1.Frohe Botschaft (Thomanerchor Leipzig/Leitung: Guenter Ramin) 2.Kommet, Ihr Hirten (Thomanerchor Leipzig/Leitung: Guenter Ramin) 3.Jesulein zart (Thomanerchor Leipzig/Leitung: Guenter Ramin) アルバムカバーは(ETERNA 5 20 032)のものだが実際に入っていたのは(ETERNA 5 20 031)という幸運な偶然によって手に入った盤。真のアルバムカバーがどんなものなのかは不明。聖歌隊員ならではの雰囲気を醸し出しているトーマナの少年団員のソロで始まる1.Frohe Botschaft の1曲を聴くだけでも価値がある１枚。合唱としてはどこか雑然としているような採録も素人っぽいような・・・でも、それでも退屈な感のある現ＣＤ時代の録音よりも、ずっとずっと聴いていたいこの頃の清浄かつ鄙びた味わいと、耳元で歌われて居るかのようなストレートな音を是非、お聴かせしたい。(by Hetsuji) 2002/01/06 up |