M-01.冒険王
＜リコメンド＞ ヤン富田
MUSIC FOR LIVING SOUND（4枚組）から。
T「情念を感じる。音楽というより、一つの作品、一つのアート。」
M-02.サマーソング／ヤン富田
＃デイブ・ブルーベックのカヴァー。
＃スティールドラムを使ったノンキな曲。
M-03.エアポート バイ ザ ラボ／ヤン富田
＃いろんな信号音を使った、まさに「ラボ（実験室）」な曲。
T「ヤンさんには１stアルバム（LOVE!LOVE!&LOVE!）の頃しょっちゅう遊
びに行っていて、トニー・ジョー・ホワイトなんかはヤンさんに教えてもらった」
＃この話はトニー・ジョー・ホワイトのCD化に際して（昨年の名盤探検隊に
＃よるリイシュー以前、94年ころ）のフライヤーに書かれたヤン富田の寄稿
＃文にあります。
＃いわく、「ジャズとかかなり聴いちゃったんで、他になんかありますか」
＃という田島にトニー・ジョーを紹介してから「その後の（オリジナルラヴの）
＃アルバムにトニー・ジョーの影響が見られる曲があった」そうで、時期的に
＃察するに「愛のサーキット」のことだと思われます。
＜今週のアーティスト＞ ジャパン
T「80年代！という感じ。デヴュー当時は元祖ヴィジュアル系という感
じの化粧したカッチョイイお兄さん」
T「4枚目のクワイエットライフから非常によくなってきた」
T「ロキシーミュージックやデヴィッドボウイのようなイギリス版グラムロ
ック、って言ったらいいのかちょっと貴族入っているような（笑）、英国
紳士（笑）、退廃的（笑）、みたいな、今のヴィジュアル系の哲学の元祖
となったような、今のヴィジュアル系の人達は浅はかな面を継承をしてい
ますけれど、当時のグラムロックっていうのはもっとちゃんとしたものだ
ったわけですが」
M-04.ジ アート オブ パーティエンス／ジャパン
M-05.ヴィジョンズ オブ チャイナ／ジャパン
＃アルバム「ブリキの太鼓」から
＜バースト！セッション＞第2回 GORO（以下G）
＃民族楽器や口琴などを使うミュージシャン。5月にアルバム「アイランド
＃スタイル」をリリース。
T「初めてお会いします」
G「L?K?Oとも一緒のステージに立ったこともある」
G「前作は洞穴のなかの固い岩をくりぬいただけの4帖半くらいの古墳で
レコーディングした。」
T「古墳っていうのは、いいですねぇ」
G「エコーがグワングワン」
T「古墳自体が楽器になるわけですね。2000年製の楽器が」
T「今回のアルバムは（島でほとんどライヴのように録音されている）風
の音とか入って、気持いい、美しいですね。ゴロウさんの音楽は環境に
左右されやすいというか」
G「音楽って、そういうもんだと思うんですよね」
G「僕の場合は風とか使ったりして、環境で音楽が変っちゃうんで」
T「風の音とか、そういうものが一番不思議な感じがしますよね」
G「朝の鳥のさえずりを聴いて気持いい、と言う人はいても、コイツらチュ
ーニングが合ってないとか言うヤツいないし。そこに音楽ではないんだけ
ど、安らぎがあるっていうか」
G「小笠原のレモングラスとか、木の根、稲穂とかをCDケースに入れた。千枚。」
T「かわいいですよね」
G「女性に人気があるみたいで。先日パーティーでCDを置いたら音を聴く前に
女の子に2枚売れた。でも音を聴かせたらその後売れなくなった（苦笑）。」
セッション：青空の向こうから
田島：アコースティックギター、ヴォーカル
ゴロウ：民族楽器数種類、ホーミー、口琴
＃11分近いロングセセッション。
T「いや〜気持よかったです。GOROさんと一緒にツアー回りたいですよ！」
T「生のホーミー、すごいです」
Sakamaki 註：
GORO のアルバム『ISLAND STYLE “TIME ODYSSEY”』(DVCA0009)