ハルプライヒ論文－ヴァイオリンソナタ第1番イ長調 Op.13

フォーレの息子のフィリップ・フォーレ＝ フレミエによって出版された私的書簡集は， 私たちに＜五重奏曲第1番＞以降の主要作品の成立について きわめて微細な点にわたって教えてくれるが， それ以前の作品の生れた状況については， かなり暖昧な憶測を余儀なくされる。 1874年の2月にコロンヌ劇場で最初の， そして唯一の演奏が行われたあとで撤回され， おそらくは破棄された＜管弦楽組曲＞を除けば， 30才の音楽家が純粋音楽の領域に初めてふみこんだ成果であり， かつ歌曲の魅惑的な領域の外への最初の脱出であるある ＜イ長調ソナタ＞についても，事惰は同様である。 このソナタは，その大部分が1875年の夏に作られた。 そのときフォーレは， サント・アドレスにある友人のクレール夫妻の家に滞在していた。 曲の完成したのは1876年の初めである。 もっとも幸せな時代， フォーレが近い将来結婚できるものと期待していたマリアンヌ・ ヴイアルドとの牧歌的な恋愛の時期であるが， 結局結婚できなかったことは周知の通りである。 この作品は幸福感を反映している。そして ･ フォーレの10曲の室内楽作品のなかで，主調が長調なのは この曲だけであるが，これは注目するに足る事実である。

　今日，非常に愛好されているこのソナタが，無視され， あるいは否定的に扱われたということは，いささか信じがたい。 ヴィエルモーズの言葉を引用すれば,「1976年の音楽 愛好者が，これほどの新鮮さ，軽やかさ，しみじみとした 情熱，躍動する生命，聴覚の悦楽に心を奪われなかったと いうことは，これほど魅力的な傑作の価値を理解しえなか ったということは，こんにち解しがたいことである｡」 当初はカミーユ・サン＝サーンスがこの曲を弁謹したほとんど唯一の人だった。 彼は1877年5月22日の＜ジュルナル・ドゥ・ラ・ミュジーク＞ 紙に次のように書いている， 「これは新しい，そしておそらくはもっとも怖るべきチャンピオンの作品である。 なぜなら，彼は，深い音楽的な知識に非常に豊かな旋律， そしてもっとも抵抗しがたい力ともいうべき一種無意識の素朴さとを結びつけているからだ。 このソナタのなかには，形式の新しさ，転調の探究，興味ある響き， 思いがけないリズム使用といった，あらゆる魅力的な要素が見出される。 それらすべてにもまして， 作品全体を包みこむ魅力があり，重いがけぬ大胆さを，まるで 自然なことのように，一般の聴衆に受け入れさせてしまう のだ｡」

これは非常に洞察力に富んだ評価であり， 短い言菜でフォーレの才能の核心をついているが， 「一般の聴衆」はおろか， 楽譜出版者にも通用しなかった。このソナタを出版しようとする者が誰もいなかったので， フォーレは結局ドイツのプライトコップフ・ウント・ヘルテル社からそれを出版したが， 経済的にはなんの利益にもならなかった。公けの初演は， 1878年7月5日， 万国博覧会の催物のひとつとして， トロカデロの室内楽演奏会で行われた。ヴァイオリンはモーラン， ピアノは作曲者自身だったが， 大きな反響は呼びおこさなかった。ポール・ヴィアルド（ポリーヌの息子， マリアンヌの兄弟）に献呈されたこのソナタは， そののち， 周知のように輝かしい名声を獲得した。セザール・フランクの有名なソナタ（同じ調で書かれている）より10年前に響かれたこの曲は， この時代のフランスの音楽生活の水準からみれば， あきらかに現れるのがあまりにも早すぎたのである。

　この輝かしい情熱的な曲のなかに， すでにフォーレのすべてがある。奇妙な対照を示す影響があきらかに見うけられはするが－シューマンとそのロマンティックな情熱がサン＝サーンスと共存しているのである。フォーレはサン＝サーンスの形式の幻惑的な優雅さを， 頬笑みによって柔げ， 明るさを加えている。

〔第1楽章〕アレグロ・モルト（イ長調)。 たぎるような激しい情熱と熱烈で直截的な表現をもった，フォーレのなかでは，もっともシューマン的な曲である。 ピアノ独奏による，特徴的なシンコペーションを伴った第1主題（譜例1）の呈示からその特徴が現れている。 曲は次第に嬰ハ短調へと向うが，旋律的な対主題によってヴァイオリンが登場すると主調がが恢復する。 非常に歌謡的な第2主題（譜例2）は，典型的にフォーレ的な上昇する和声的反復進行によって転調し，第1主題とのコントラストは意図されていない。 非常に簡潔な提示部の後に，ずっと大きな展開部がつづく。 それは二つの楽器のカノンによって始まり，主として第1主題を展開させている。 ヴァイオリンのスタッカートによる8分音符の速い捉えがたいリズムをもった，素晴しい転調を見せる継過部が，フォーレのハーモニストとしての才能をすでにあきらかに示し，ついで変形された第2楽想が喜々として姿を現す。 一時の静けさののちに再現部が始まり（二つの楽器が最初の主題をオクターヴで奏する)，第1主題にもとづいた短いコーダがつづく。
　形式的シェマ＝呈示部，1-99．展開部，100-267.再現部，268-384．コーダ，385-409．（数字は小節数，以下も同じ）