フェルディナント・レーヴェ

　Part1で述べたように、ウィーンのグートマン社からの1889年の出版に際してはＦ・レーヴェの手による改竄稿が用いられました。この、いわゆる第３稿と第２稿との違いは、次の２点です。

１.第３・４楽章の一部をカット

第３楽章：

１回目のスケルツォの最後４小節をカット。トリオの後の繰り返しで25小節目から92小節目までの68小節をカット､245小節目の次に12小節のコーダを付加。差し引き全体で74小節カット。

第４楽章：

練習記号ＰからＱまでをカット。そのままではＱにつながらないので、Ｑ全体を移調して新たに「作曲」、ＲからＳまでをカット。トータルで36小節のカット。

Ｐといえば、Part2のアナリーゼでおわかりのように、再現部の第１主題ですよ。それをカットするとは、大胆なことをやったものです。

２.オーケストレーションの改変
「ワーグナー風」のサウンドにするために、あらゆる箇所で音を重ねたりオクターヴ上の音を加えたりあるいは、第１楽章Ｐの遷移的なフレーズ（譜例５）のように、Vnから木管に楽器を変えるようなことも行っています。

特に第４楽章ではピッコロとシンバルを追加したり、新たに14箇所にティンパニーを加えるなど、より効果的に盛り上げる「工夫」がなされています。ノヴァーク版を使用しているジュゼッペ・シノポリが､329小節目で思わずティンパニーを入れたくなってしまう誘惑に駆られる程、魅力的なオーケストレーションではあるのですね。後にマーラーがこの稿をさらに短くして、演奏会でたびたび取り上げています。詳細はこちらで。

（2013/8/29追記）
ベンジャミン・コースヴェットという音楽学者によって、この「第３稿」には作曲家の改訂の意志が反映されているとされ、彼の校訂による楽譜が「1888年稿」として、国際ブルックナー協会の全集の一環として、2004年に出版されました。最近は、この「コースヴェット版」を用いて録音を行っている指揮者も出始めています。