3.3 スマル・プグリンガンの曲の構成

ガンブーと同様に、５つの部分に分けられるのが普通としている。

１）グギヌマン（Gegineman）…軽いイントロ。トロンポンのみ、トロンポンとスリン、トロンポンとスリンとルバーブ、あるいはまたグンデル、スリンとルバーブといった組合せで演奏される。

２）プンガウィ（Pangawit）（プングンカッPangunkabとも）トロンポンあるいはグンデルで演奏される、前置きのテーマ。

３）プンガワ(Pangawak)　曲の中心モティーフまたは曲の主要部。全合奏。

４）プゲチェ(Pangecet)　熱狂的なフィナーレ。そこではモティーフは速いテンポと、（プンガワに比べて）より短いゴングの周期のなかで展開する。

５）プカード(Pakaad)　曲の結末。

基本的にはガンブーと同じ構造を持つ、としている。つまり

１）プンガワ（pengawak）

２）プゲチェ（pengecet）

の二部構造である。また、曲の前にはギノマン（gineman）を付けるのが普通であるとする。（→3.2　ガンブーの項参照）

曲の頭にプニュムpenyumu*がついているのも付録で紹介している。

*penyumu→sumu→semu==現れる、のバリ語。「登場（楽）」の意か？
イレギュラーな構造のガンブー曲が、スマル・プグリンガンにおいては、きれいなタブ・トゥル（tabuh telu）形式に整えられた例も紹介している。pp.142 Pengecet Bramara

これはサイ・ピトゥの譜例集なので特に構造について説明されているわけではないが、曲の構成は共通して以下の通りになっている。

１）カウィタン(Kawitan →kawit;始まり、の意。) → ウェンテン氏の２）pengawitと同義）

２）プマルパル(Pemalpal→malpal;戦う、戦いに入る、の意。）

３）プンガワ(Pengawak)

４）プゲチェ(Pengecet)

２）を持たない曲もある。

1999.10.時点で唯一サイ・ピトゥの英語論文を書いたワヤン・ライ(Wayan Rai)氏は、曲の構造については言及していない。
しかし個々の曲の分析においては微細に区分している。
例えば、「バパン・スリシール」（gending bapang selisir)は彼の分析によると次のようになる。

プングラングラン→カウィタン（Kawitan）→グガンチャンガン（Gegancangan）→プンガワ→グガンチャンガン→プニュウッ（Penyuwud）

曲の分類法については詳細に記述している。

ここまでで共通する構造は

１）前奏、導入（名前はいろいろある。また２部分以上になったりもする。）を持つこと。

２）テンポのゆっくりした、曲の本体プンガワを持っていること。

３）本体よりもテンポの速くなった、フィナーレであるプゲチェを持っていること。

である。これらをさらに細かく分析していろいろな名前を付けたりしているようだ。

違う村、違うスタイルであれば、勿論呼び名も異なるであろうから、スタンダードを勝手に決めるわけには行かないが、上記の１，２，３（順序や組み合わせは何通りかあるだろうが）で曲が成り立っていると見てよい。
（かなり筆者の演奏経験も反映した考え。）

上記５）のバリエーションとして、

１）早い部分

２）ゆっくりした部分（プンガワ）

３）早い部分