gending gambuh

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3.2 ガンブーの曲について

1999年6月13日　初版
2006年8月8日文言修正など

3.1 ガムラン・ゴン（グデ）の曲構造を読んだ方、ようこそ。次に、ガンブー劇で用いられる曲について、少し書いてあります。内容はほぼ、マクフィーの「バリ島の音楽」受け売りです。（誤解もあろうかと思われます）

１）ガムラン・ゴンとの差異

拍節構造（metric structure)の原則はガムラン・ゴンに似ているが、より一層叙情的な（lyrical）スタイルである。（←なんとなくわかるが、意味不明）
曲は登場人物のタイプや劇の場面と結びついている。
ガムラン・ゴンの大小２つのゴングは、ガンブーにおいてはクンプルに相当する。同様にクンプリはカジャールに相当する。
このほか、楽器編成はずいぶん異なる。
(ガンブーにおける）カジャールの役割：１．長い周期の曲においては、各パレッの開始を強調する。２．シンコペーションを用いてミピルmipilをなぞる。（←意味不明）３．短い周期の曲においては、拍を刻む。
パレッ、ミピルについてはガムラン・ゴンの曲構造を参照。

２) 曲の周期(melodic period)を分割するシステム

プンガワは、通常１パレッ３２拍である。（＜＝＝＞グンディン・ゴンでは１６拍）
（↑なんだか説明になってませんが）

３) 曲の形式

タブ・トゥル（tabuh telu トゥルは3の意味)・・・２楽章（プンガワ＋プゲチェ）で切れ目がない。が、バラバラに演奏してもよい。グンディン・アルス(gending alus)とも呼ばれ、高貴な登場人物の伴奏に用いられる。その際、プンガワは入場と会話、プゲチェは踊りに使われる。
Bandemの本によると、逆にグンディン・アルスにはタブ・パット(tabuh pat パットは4の意味)も用いられる。
タブ・ベシック(tabuh besik ベシックは1の意味)・・・楽章は一つ。曲の長さは比較的短い。といってもプンガワとプゲチェから成る。テンポは等しく早い（プンガワが半分になることもある）。ふつう、プゲチェ、プンガワ、プゲチェ、（またはブバトゥランbebaturan・プガデンpengadeng・ブバトゥラン）の順に演奏される。グンディン・クラス(gending kuras)とも呼ばれる。
曲を開始する前にギノマン(gineman)によって曲のパテッが演奏者に知らされる。

　　劇中では、曲に切れ目はない。気づかないうちに次の曲に繋がっていたり、あるいは、ススンドン(sesendon)という繋ぎが挿入されたりする。（スリンとルバブのみによる半即興曲）。

４）タブ・トゥル

ガムラン・ゴンのそれとは異なり１パレット３２拍である（→２を参照）ので、１ゴンガンは１２８拍となる。ガムラン・ゴンで言えばタブ・クトゥス（８）になる。
各パレッの頭には「カジャールのアクセント」がある。（カジャールがパレットの頭を強調する。）　Ｐ　　Ｋ　　Ｋ　　Ｋ　　（Ｐ）（←具体的にイメージしづらいが）
プンガワの３タイプ
   Ａ　１つの周期が１２８拍のもの。
   Ｂ　１２８拍のユニットが２つ存在する（それぞれ４パレッ持つ）
   Ｃ　２つの別々の部分から成るが、旋律的にお互いに関連性をもつ４パレッ（１２８拍）であるもの。
      スリンとルバブによる短い間奏（INTERLUDE)によって繋がっている。
（↑門外漢でなくてもワケがわからん。）
プゲチェの構造（１パレット＝８拍）Ｘ４＝３２拍となる（つまりプンガワのサイズの４分の１）Ｐ_８　ｋ_８　ｋ_８　ｋ_８（Ｐ）
プンガワが倍のサイズ（８パレット）になったとすると、プンゲチェも倍になる。（６４拍）

５) タブ・ベシック

テンポが早めなので、踊りの伴奏に用いられる。
構造
   プゲチェ（８または１６拍のオスティナート）
   プンガワ：プゲチェと同じ拍節構造（Ｐ　Ｋのことか）。時には拡大されて、タブ・トゥルのようになることもある。つまり、Ｐ　Ｋ　Ｋ　Ｋで３２拍など。スピードはプゲチェに同じかまたは二分の一。劇中では、会話の場面に用いられるのが普通。
   プゲチェに戻って終わり。

７) その他の、ガンブー劇の曲

８拍あるいは４拍のオスティナートの曲。脇役の踊りに使われる。　Ｐ・・・ｋ・・・
バテル　Batel　　２拍の繰り返し。Ｐｋ　　劇的な場面で使われる。

８) 曲のいろいろ　～　具体的な曲紹介

スンバンバン（スマンバン）・バリ（Sumbangbang Bali）：女王あるいは既婚の王女プラミスリ（pramisuri）の登場楽。タブ・トゥル。
スンバンバン（スマンバン）・ジャワ（Sumbambang Java）：プトリ（putri）の登場楽。プゲチェが８パレットある。タブ・トゥル。
トゥンブン（Tembung）：ムラユ（Melayu）国の王子の付き添い？宰相？であるカディアン（Kadian Melayu）の入場楽。タブ・ベシック。
ビアカラン（Biakalang）：１８拍（←１６拍の誤植？）のオスティナート。タブ・ベシック。
バパン・スリシール（Bapang Selisir）：８拍のオスティナートのプゲチェ（踊りの伴奏）～プンゲリッ(Pengelik)(またはプングンバンpengumbang)（歩き回る場面）～プゲチェ。　パンジ(panji)とほかの貴族たちの劇的な場面での音楽。
ジャラン・シリッ（Jarang Sirig）：プラブ・クラス（Prabu kras）の登場、踊りの曲。プンガワ（実際はプゲチェ）～プンゲリッ（つなぎ）～プゲチェ～プンガワ。（タブ・ベシック）

注

pp.127　『グンディン・ゴンの拍節的分類法から考えると、グンディン・プガンブハンのタブトゥルのプンガワは、３パレットの旋律のかたまりから成ると思うのが普通であろう。しかし、（それとは異なり）３２拍の４パレットから曲は作られ、グンディンゴンの長さで言えばタブ・クトゥス８、つまり１６ポコックＸ８パレットと同じ長さになる。（グンディン・プガンブハンでは）「タブ・トゥル」という言葉は、クンプルの後に３回カジャールのアクセントがあることを指しており、各回が２，３，４番目のパレットの頭をマーキングして旋律のかたまりを分割していることになるのである。つまり、以下のようにして。　　　Ｐ　　Ｋ　　Ｋ　　Ｋ　　　』

参考：Colin McPhee "Music in Bali"
, I Made Bandem "Ensiklopedi Musik dan Tari daerah BALI"

マクフィーの分析した村・・・タバナン(Tabanan)の宮廷、セセタン（デンパサール）(Sesetan,Denpasar)、バトゥアン(ギャニャール）(Batuan,Gianyar)。

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