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２００６年７月２２日（土）
文京シビックホール
振付： 関直人
美術・衣裳： ピーター・ファーマー 照明：古賀満平
音楽： チャイコフスキー
指揮： 堤俊作 演奏： ロイヤルメトロポリタン管弦楽団
オデット／オディール： 藤井直子 王子： アレクサンダー・アントニエヴィッチ
王妃： 福沢真理江 ロートバルト： 市川透
【１幕】
ヴォルフガング： 池田貞臣 パ・ド・トロワ：宮嵜万央里 鈴木直美 江本拓
【２幕・４幕】
２羽の白鳥： 鶴見未穂子 萩原美佳 ４羽の白鳥： 鈴木麻子 宮嵜万央里 吉本奈緒子 長谷川園
【３幕】
各国の姫： 嶋田涼子 増田伸子 田中りな 大島夏希 高村明日賀 仲秋亜実
３羽の黒鳥： 宮嵜万央里 鈴木直美 西川知佳子 ナポリターナ： 田川裕梨 荒井英之
マズルカ： 鶴見未穂子 井上陽集 チャルダーシュ： 萩原美佳 原田公司
そんなによい上演だったとは思いませんが，初めて見る版で興味深かったですし，ピーター・ファーマーの美術がきれいでしたので，それなりに楽しみました。
まず，演出と美術の話から。
１幕の装置は「緑深い」感じの書割り。
衣裳は，パステル調で品がよく，装置との映りもよかったです。色味はコール・ドはイエロー，パ・ド・トロワは白，王子はペパーミントグリーンが基調。王子のブーツの色が目立ちすぎて，脚が長く見えないのが惜しかったなぁ。
「道化が登場しない」系の演出で，しかも，道化のソロの音楽そのものがカットしてあって，家庭教師も踊らず。えらくお上品な宮廷で，ちと物足りない感じがいたしましたです。王子のソロもありませんし，全体に，話の進行が早い印象もありました。１幕と２幕の間も中幕で処理してスピーディーな舞台転換でしたし。
中幕が上がると，ロートバルトだけでなく支配される側の白鳥も６羽。これは珍しいですね。
その後は，普通のイワノフ版の手順で舞台が進みましたが，コール・ドの動きは少々違っていたかも。なお，大きな白鳥は２羽でした。
白鳥たちの衣装はロマンチックチュチュ仕様。でも，ヘッドドレスは普通なので，最初のうちは違和感がありました。そして，オデットだけはクラシックチュチュ（金の刺繍でけっこう豪華）なので，さらに違和感が。こういう衣裳はたまに見ますが，どういう発想なのか，私には理解できませんー。
一方，ロートバルトの衣裳はすばらしくすてきでした。マントの内側は銀系のどっしりした刺繍，頭には鳥の羽のかぶりもので，フクロウなのが歴然。でも，ダンサーの顔はちゃんと見える。市川さんは，新国の衣裳のときの倍くらいかっこよく見えましたわぁ♪
３幕で印象的だったのは，まず，オディールの登場シーン。
ロートバルトが棒つきで扱う大きなマントを広げて（この衣裳もかっこいい），それを翻すと，そこにはオディール・・・。よく見る演出ですが，マントが大きいから，とても効果的でした。
それから，オディールのほかにも３羽，黒鳥が登場。オディールが王子とともに袖に去った後に登場，スペインの音楽で踊るので，ふむふむ，なるほどー，と。スペインの音楽は，「ロットバルトの手下の踊り」風の曲調に聞こえなくもないので，スペインの４人をそのような位置づけにしている演出は多いですが，黒鳥に踊らせるのは初めて見たような。普通のキャラクターダンスより魅力的かと聞かれると悩みますが，新鮮でよかったです。なお，この黒鳥たちは，この幕の最後にも登場。ロートバルトとオディールが去った後に舞台を一回りして去っていきました。
王子が「選んだ人」に贈るのがティアラで，恭しくクッションに載せて小姓が運んでくる・・・というのは初めて見ましたが，とてもよい演出だなー，と思いました。単なるお嫁さんではなくて，お妃になるわけですもんね。（もちろん，この幕の最後には，王子がその手でティアラをオディールの頭に乗せて・・・という段取りになるわけです）
なお，花嫁候補の衣裳はお揃いで，「お姫様たちにしちゃ胸の辺りを露出しすぎ？」なデザイン。あまり感心できませんでした。
３幕と４幕の間には休憩があったような気がします。（←記憶不確か）
幕が開くと，ドライアイスの中に２４羽の白鳥たちがおりました。この版独自のものだと思うのですが，きれいで変化のあるフォーメーション。
話の進行としては，途中で「愛の力にロットバルトが圧倒される」場面もありましたが，普通の後追い心中パターン。ただ，二人とも走ってセットの奥に引っ込むだけなので（ダイビングをしないので），少々顛末がわかりにくい感じでした。
後半から主演二人が消えたあとにかけて，白鳥たちが舞台上に斜めに４×６の集団となる動きが多かったような。特に，身投げした直後に，四角くまとまったまま波打つように動くのが，湖の波紋のようでもあり，白鳥たちの嘆きのようでもあり，印象的でした。
最後は，白鳥たちが力強く踊るとともに，ロートバルトは弱っていき，岩山の上で倒れて動かなくなりました。主役２人の運命と違って，こちらは顛末がたいへんわかりやすく，よかったと思います。
最後は，白鳥たちが身を伏せる奥に，死後結ばれた二人が現れて（たしか，乗り物の類はなかった），幕となりました。
ダンサーについてですが・・・藤井さんを見たのは，たいへんたいへん久しぶり。（もしかすると，９０年に『コッペリア』全幕を見て以来かも） 当時と全然変わらぬ「夢見る愛らしさ」的な美貌で，その若々しさと可憐さには驚嘆＆感嘆。
万年少女，いえ，万年美少女ですね〜。
なのですが，踊りのほうは「うううむ・・・」でした。
彼女は身体のラインが美しくないのですね。プロポーションがどうこう以前に，腕の伸ばし方とか足の上げ方とか・・・にバレエ的な美しさが欠けている印象。特にアラベスクについては，（失礼ですみませんが）プロでここまで脚が上がらない人も珍しいなぁ・・・とある意味感心しながら眺めてしまいました。
そして，悪いことに，この作品，主役の踊りというのはアラベスクが多いのですね。グラン・アダージオも黒鳥のパ・ド・ドゥも・・・。（私としては「新発見」という気分だったのですが，落ち着いて考えて見ると，どんな作品でも主演バレリーナのアラベスクは多いのかも？）
アントニエヴィッチさんは，可もなく不可もなく。
普通のプリンシパル，という感じ。職責は十分果たしていたと思いますが，表現面でも踊りの面でも，書きとどめておきたいほどの魅力は見出せませんでした。
コール・ド・バレエは，それなりに。特によかったとは思いませんが，普通程度に揃っていたと思います。
ソリストたちも，それなりに。「おおっ，この方すてきっ♪」はなかったですが，全体に，お嬢さん的品のよさが感じられ，悪くもなかったです。
芸術監督の関直人さんの舞踊生活６０年記念公演ということで，ロビーには後援会が贈った盛大な生花のオブジェ（テーマ：白鳥の湖）が。
カーテンコールでは，ダンサーたちが二つに分かれて，奥から関さんが登場。花束が贈られるなど，和やかでよい雰囲気の公演だったと思います。
（０６．９．２３）
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