シルヴィ・ギエム・オン・ステージ プログラムＤ
（東京バレエ団）
０１年１１月１１日（日）
宮城県民会館
テーマとヴァリエーション
振付：ジョージ・バランシン（振付指導：パトリシア・ニアリー）
音楽：ピョートル・チャイコフスキー
衣装：宮本宣子
装置：野村真紀
荒井祐子 木村和夫
太田美和 高村順子 門西雅美 小出領子
芝岡紀斗 古川和則 窪田央 平野玲
ううむ・・・よくなかったです。
最初は，新国立劇場の上演が刷り込みになっているせいの違和感かなあ，と思っていたのですが，見ているうちに，どうも技術的に問題があるような気がしてきました。
あのですねー，観客専門の私が言うのもなんですが・・・腕の動きというものは，肩から先だけ動かすんじゃない，背中から動かすんだって言うじゃないですか？ それから，後ろに水平に上げた脚は下向きじゃなくて，外向きにするんですよねえ？ こういったことができていない方が多いのではないでしょうか？
だから，見ていて爽快感がなくて，バランシンを見ている気がしない。
男性は，音楽に遅れているのではないかしら，ばたばたしていたし・・・。
主役の２人については，チュチュと白タイツで踊られる作品の主役としては，動きに品格が足りないと思いました。あ，でも，身長差があるので，低いリフトの多いこの作品でも浮遊感があったのはよかったかな。
ブルーを基調にした衣装や装置は美しかったですが，ティアラの大きさにバレリーナのプロポーションが負けている感も・・・。
東バのレパートリーの広さは立派なことと思いますが・・・結果としてこういう舞台を見せられるのでは，「手を広げすぎないほうが賢明では」とか言いたくなってしまいます。
ラシーヌ・キュービック
振付：モーリス・ベジャール
音楽：ラウル・ガレロ
衣装：フランソワーズ・ア＝ヴァン
シルヴィ・ギエム
初めて見ました。
最初は，アルゼンチンタンゴで，こういう衣装（黒のレオタードにシースルーの袖と短いスカートがついていて，素脚）で，こういうヘアスタイル（おだんごアップ）で，こういうセット（パイプだけの立方体）で・・・？？？ と思いましたが，見ているうちに，「うーん，この音楽でギエムが踊るには，これが一番いい振付だわ」という気がしてきました。
彼女以外には踊れないかもしれない，彼女だからこそ踊れるダンスで，この衣装とセット・・・さすが，ベジャールは名人ですねー。
たしか全４曲だったような気がするのですが，その３曲目，立方体の中に入って，その枠（？）に腕や脚をからめたり，１８０度開脚を見せたりするダンスが，とてもよかったです。身体能力をフルに使って，哀愁を帯びた，しかもセクシュアルな感じもある音楽を，見事に表現していると思いました。
春の祭典
振付：モーリス・ベジャール
音楽：イーゴリ・ストラヴィンスキー
美術：ジョエル・ルスタン，ロジェ・ベルナール
生贄： 後藤和雄
２人のリーダー： 高岸直樹 芝岡紀斗
２人の若い男： 大嶋正樹 平野玲
生贄： 吉岡美佳
４人の若い娘： 佐野志織 早川恵子 市来今日子 荒井祐子
うーん，名作ですよねー。よくまあ，４０年も昔にこういうモノを作ったものです。
吉岡さんが，よかったです。
彼女の生贄役は何回か見ていて，少々たおやかすぎて弱いかなあ，という印象を持っていたのですが，今回は，女らしい雰囲気はそのままなのですが，集中力（吸引力？）が見事で，たいへん引き込まれました。
この作品，男性の生贄のほうは，周りから（運命から？）指名される「犠牲者」の印象が強いのに，女性のほうは，最初から真ん中に立っていて不思議だなー，と思ったりもしていました。しかも，ギエムさんや井脇さんが踊ると，女性ダンサーの中で一番強そうなので，ますます生贄らしくない（笑）。
その点，この日の吉岡さんは，「自分の運命を感じつつ，恐れつつ，立っている女」みたいな感じで，説得力がありました。
後藤さんは，よく言えば少年ぽい，悪く言えばひ弱そう。（ごめんなさい） 「犠牲者」らしすぎて「選ばれた男」には見えなかったかな。でも，そういう個性の生贄もいいのかも。
「２人のリーダー」の一人で高岸さんが出ていましたが，やはり上手でした。
ボレロ
振付：モーリス・ベジャール
音楽：モーリス・ラヴェル
シルヴィ・ギエム
飯田宗孝 森田雅順 木村和夫 後藤晴雄
よかったです〜。
ギエムは見事。動きに抑制が効いていて，余裕があって，力強くて，美しい。
特に，最後ほうで，寝そべって，手をあごの下にあてて回りの男性たちを眺めるところなどは，うわ〜，かっこいい〜♪
で，このシーンを見て思ったこと。
今回の「ボレロ」は，けっこう「物語」があるのかしら？ 以前彼女で見たときは，もっと抽象的な「動きを見せる」作品に見えたのですが。（もちろん，今回も，「動きを見せる」という点でも見事だけれど。）
そうなってくると，衣装が気に入らなくなってくる。
東バの「ボレロ」のリズムの衣装は，いつから今みたいな上半身裸になったのでしたっけ？ ギエムが初めて踊ったころは，ドンが踊っていたころと同じく，多少は衣装らしかったですよね。
現在の衣装は，ギエム編「抽象ボレロ」には合っていても，今回の彼女の踊り方には合わないのではあるまいか？ うーん・・・。
などと考えていたら，プログラムでは，ギエムが，東バの「ノーメイク，上半身裸」は優れている，といったようなコトを語っていました。あらら，これは失礼（笑）。
いや，しかし，ギエムが地元で見られるとは，本当にありがたいことです。
会場は，当地では誠に珍しい満員御礼状態。カーテンコールも，１回目からこれも誠に稀なスタンディングオベーションとなり，何回も続きました。
（０１．１２．１９）
シルヴィ・ギエム・オン・ステージ プログラムＣ
（東京バレエ団）
０１年１１月２３日（祝）
神奈川県民ホール
白の組曲
振付：セルジュ・リファール（振付指導：クロード・ベッシー）
音楽：エドゥアール・ラロ 《「ナムーナ」からの抜粋》
シェスト： 遠藤千春 大島由美子 福井ゆい
テーム・ヴァリエ： 井脇幸江 木村和夫 後藤晴雄
セレナード： 市来今日子
ブレスト： 太田美和 吉田和人 大嶋正樹 高橋竜太 倉谷武史
シガレット： 吉岡美佳
マズルカ： 高岸直樹
アダージュ： 吉岡美佳 後藤晴雄
フルート： 荒井祐子
３月の「四大バレエ団競演」のときにも見た作品。
プリンシパルが続々と登場して，妙技を披露するのですが，東バのファンでないからか，どうも盛り上がらんよなー，という全体的な印象は同じ。ポーズや動きが，今一つ美しく感じられないのよねえ。「テーマ・・・」と同じく，技術的な問題があるのではないかしらん。
今回はテープ演奏でしたが，その結果前奏曲がほとんどなかったので，この音楽があまり好きではない私としては，ま，テープでもいいか，と。
高岸さん（マズルカ）と荒井さん（フルート）は，長期ツアーの疲れでしょうか，３月に比べて調子が悪いようで，残念。
吉岡さんは優美な踊りでよかったです。
プレスト（パ・ド・サンク）ほかで登場する男性４人組の中で１人だけ，他の人より遅く動く方がいて，とても気になりました。やっていることは，他の３人と遜色ないので，テクニックの問題ではなく，音のとり方か何かが違うのではないですかね？ なぜ揃えない（揃えさせない）のか不審でした。
ｗｗｗ：ウーマン・ウィズ・ウォーター
振付：マッツ・エック
音楽：Flaskkvartetten
シルヴィ・ギエム
もちろん，初めて見ました。
とても印象的でした。
映像作品の舞台化で，上手に机があるだけの舞台の上，ギエムが，灰色の簡素なドレスで踊ります。（なんとなく囚人服を連想）
エックの振付については，なんと言えばいいのですかね・・・神経質？ 痙攣的？ バレエ的な天上志向と逆のモノ？・・・適切な表現を見つけられませんが，とにかく，ギエムの，全身を使った踊りの迫力に圧倒されました。そして，コップの水に口をつけたり，ぐっと飲み干したりする演技にも。
「生身の女」という感じが非常に強くて，うーん，すごい舞台でした。（「感動した」というのとはちょっと違う。やっぱり，「圧倒された」というのが一番近いかな？）
単調だけれど緊迫感のある音楽も，非常に作品の雰囲気にあっていて，効果的。
映像の印象が強かったので，この後水をかぶるのかな・・・というところで終わってしまって，あっけにとられました。「水をかぶる手法」について，あれこれ想像して楽しみにしていたので・・・（東バのダンサーがバケツ（笑）を持って登場するのかしら，とか・・・）
でも，短いからこそ，インパクトが強かったのかもしれません。
スプリング・アンド・フォール
振付：ジョン・ノイマイヤー
音楽：アントニン・ドヴォルザーク 《「セレナーデ」ホ長調作品２２》
美術・照明・衣装：ジョン・ノイマイヤー
第１楽章 モデラート：
首藤康之
後藤晴雄 後藤和雄
第２楽章 テンポ・ラ・ヴァルス：
斎藤友佳理
吉岡美佳−後藤和雄 早川恵子−古川和則 井脇幸江−後藤晴雄 荒井祐子−吉田和人 佐野志織 市来今日子
第３楽章 スケルツォ，ヴィヴァーチェ：
首藤康之
後藤晴雄
吉田和人 後藤和雄 高橋竜太 大嶋正樹 古川和則 倉谷武史 平野玲 中島周
斎藤友佳理
第４楽章 ラルゲット：
斎藤友佳理 首藤康之
第５楽章 フィナーレ，アレグロ・ヴィヴァーチェ：
全員
美しい音楽に乗せて踊られる，叙情的で雰囲気のある抽象作品。
以前，ルグリの公演で抜粋（というより，たぶんもともとのパ・ド・ドゥ）の上演を見たことがありますが，全編を見るのは初めて。フォーメーションというかグルーピングというか，ダンサーの組み合わせが流れるように次々と変化していくのが面白く，今回のほうが楽しめました。
斎藤さんは，ううむ・・・動きにキレがなくて，いいとは思えませんでした。そもそも，動きではなく，雰囲気とか顔の表情で見せる芸風の方だと思うので，この作品には合わないような気が・・・。
首藤さんは，衣装（←つまり，上半身裸）も似合って，よかったです。久しぶりに好青年役（？）を踊る彼を見ましたが，やっぱり，ちょっと不穏な感じ（色気と言ったほうが適切なのかな？）がありますね。
後藤和雄さんが清々しい感じで，目を引かれました。
しかし，ノイマイヤーはすばらしいです〜♪
墨絵のような模様の背景幕１枚のセットが，照明で微妙に変化するのが美しいし，衣装はシンプルな白で音楽の雰囲気にあっているし・・・。振付だけではなくて，そういうところまで自分でやってしまうのよねえ。うーん，「作家」ですよね〜。かっこいいわあ♪
ボレロ
振付：モーリス・ベジャール
音楽：モーリス・ラヴェル
シルヴィ・ギエム
飯田宗孝 森田雅順 木村和夫 後藤晴雄
この日は，前回の発見（？）に基づき，「物語」があるのかな？ というコトに注目して見てしまいました。
うん，別にギエムは孤高の人として踊っているわけではなく，回りの男性たちとコンタクトをとっているんだなー，というコトがよくわかりました。（いや，今ごろ気付いたのは私だけなのかもしれないけどー。）
煽っているところもあれば，煽られているときもある。でも，その結果として観客に与える印象は，決して卑俗なものではないし，熱狂的なものでもない。
で，それは，ギエムの踊りが清冽だからということもあるけれど，リズムたちが，テンションを高めながら踊ってはいるけれど，でもやっぱり紳士的だからなのかなー，とも思いました。
それは，もしかすると，東バのダンサーたちが「世界のギエム」を尊敬している（言葉を換えれば，隔てをおいている）からなのかもしれないけれど，私としては，それが日本人のいいところだと思いたい。日本の男性ダンサーが，マクミランのデ・グリューやノイマイヤーのアルマンを踊ることができなくても，過剰にエキサイトしない，こういうリズムを踊れるのなら，それは意義があることなのではないかしらん。
すみません，話がそれました。
言いたかったのはですね・・・私にとって今回の「ボレロ」は，抽象的な「動きを見せる」だけの作品ではなく，「物語」の感じられるものであった，と。そして，それは，セクシーな女とそれに群がる男たちの物語でないのはもちろん，巫女と狂信的な信者の物語とも違って，例えば，ドロクロワ描く「民衆を導く自由の女神」みたいだった，というコトです。
人々を目的に向けて結集させることができる，信頼できるリーダーと，それに従う男たち・・・リーダーが女性であるというところが，誠に現代にふさわしく，感慨深いものがありました。
とてもいい上演だったと思います。
（０１．１２．２０）
04.01.01から