＜彫師(板木屋)の役割分担＞
Ａ 文字彫(筆耕彫)（書物問屋があつかう儒仏経典・史書などの古典の彫刻）
（彫工が修行するには文字彫から入る。文字さへ彫れると画もまた彫れるという）
Ｂ 絵(画)彫（読本・摺物・大錦・合巻の彫刻）
別称：大錦屋、合巻屋（上掲のうち大錦・合巻の彫師を篆刻家はこう呼んでいた）
〈篆刻家とは｢鉄筆を業とする仲間｣。下掲「錦絵を彫る職人」(注１)参照〉
１ 頭彫の仕事分担
①顔と生え際の毛割
②櫛笄簪などの装飾品〈下掲石井研堂によるとこれは胴彫りの分担とする〉
③女の髪の毛がき(通し毛)
〈下掲石井研堂によると｢頭の毛筋の長く通るを通し毛といふ｣具体的には｢水にぬれた毛、幽霊の毛、振り乱し
た毛｣とある〉
２ 胴彫の仕事分担
①衣服の線
②衣服の模様
③背景の風景や屋台引
④文字や図様のないところを浚って凹面にする
錦絵(多色摺)の場合、以上に加えて次のような分担がある
３ 色彫 色板の彫り
◯『浮世絵』第八号 所収（酒井庄吉編 浮世絵社 大正五年一月刊）
◇「版画彫刻の順序」香取緑波 〈彫師 香取栄吉〉〈｢丈｣を｢だけ｣と読む場合は｢だけ｣と直した〉
（字彫・絵彫）
〝 単に彫刻師と申しましても、各々専門々々がありまして幾派にも分れて居ります、これを大別して、
筆耕彫(ひつかうぼり)(字彫) 絵彫との二つになります、此二派が又分れて 仮令(たとへ)ば絵彫の中
にも頭部彫(かしらぼり)、胴彫(どうぼり)とあるやうなものです、で 筆耕彫は山の手に多く居て こ
れは重(おも)に御家人の内職になつて居りました、だから一寸気位ひも高く 随て頭のある人物が多か
つた、これに引かへ絵彫の方は 宵越の銭は持たねへ云ふ生粋の職人肌で 襟附の半纏に帯は平絎とい
ふ風俗ですから、テンデ反りが合ませんでした〟
◯『浮世絵と板画の研究』（樋口二葉著・昭和六年七月～七年四月(1931～32)）
※ 初出は『日本及日本人』229号－247号（昭和六年七月～七年四月）
△「第三部 彫刻師」「四 文字彫と絵彫」
（文字彫と画彫）ｐ137
〝彫刻には文字彫または筆耕彫というのと画彫との二ツがある。文字を彫る者は専門に文字を彫り、画を
彫る者は画ばかりを専門に彫つて居るやうに思ふ。実際も文字彫と画彫とは相分れて両立してゐるが、
彫工が修行するには文字彫から入るを例としてある。文字さへ彫れると画もまた彫れる。古来画彫で名
を成し上手と云れた彫工で文字の彫れないものはない（中略）彫工の方では文字彫を以て斯業の上位を
占め、画彫は次位におかれている〟
（異なる職人気質）ｐ140
〝文字彫は多く山の手にあつて、重に御家人の内職に成つて居たので、親分や問屋向きでも平職人の扱ひ
はせぬ。随つて常に是れ等の御家人と交際する文字彫職人も自然の感化で、お前、私で我雑の職人気質
に馴れた者でも、襟付の半纏に平絎の三尺帯で弥蔵を極る風俗をせず、一寸と気位も高く品も好い傾き
もあつた〟