トルコ史上最大の建築家は、シナン･ブン･アブドゥルメンナンという。トルコ語やペルシア語で 建築家のことをミマルといい、ミマル･シナンといえばトルコ人で知らぬ者はいない。というのも、イスラーム社会では 偶像崇拝が厳しく禁じられているので、絵画や彫刻のような生き物の形（偶像）を描く芸術は十分に発達せず、芸術家は建築家によって代表されたので、シナンは トルコの国民的芸術家となったからである。
　シナンが活躍したのは 16世紀だから、ちょうどイタリアのミケランジェロと同時代人で、シナンのほうが 15年ほど若かった（シナンの生年には諸説あるが、ここでは便宜上 1491年としておこう）。偶像芸術が許されたキリスト教社会で、ミケランジェロは建築家であると同時に画家であり 彫刻家でもあったが、イスラーム教徒としてのシナンは 建築ひと筋であった。

　しかし シナンのパトロンは、オスマン帝国の絶頂期を築いて 46年もの長きにわたって皇帝（スルタン）であったスレイマン帝（位 1520-66）であって、終生変わらずに シナンを宮廷建築家の主任として遇したから、シナンの活躍の場は 国家の権力と財力を背負って 絶大なものだった。そしてオスマン朝は 世俗的権力と宗教的権力を併せもっていたから、ヨーロッパにおける 皇帝とローマ法王との対立抗争のようなものも トルコにはなかった。 ヨーロッパのカテドラルが完成までに数十年、時には百年以上もかかったのに対し、スルタンの信任を受けているかぎり、シナンはどんなに巨大なモスクも 10年以内に完成させることができ、ヨーロッパの建築家よりも はるかに多作でありえたのである。

　　
イスタンブルの聖ソフィア大聖堂とスレイマニエ

　とはいえ、彼が建築家としてのキャリアを始めたのは、宮廷の主任建築家に抜擢された 48歳頃からのことで、ずいぶんと晩成の人であったと言える。そもそもは 21歳の頃に、生まれ故郷のアーウルナスというアナトリアの村で「デヴシルメ」に徴用されたことに始まる。デヴシルメというのは オスマン朝における人材登用制度で、領土内のキリスト教徒から頭脳明晰、眉目秀麗な少年を選抜し、スルタン直属の 奴隷官吏や軍人とするものである（ムスリムのスルタンが、クリスチャンの家庭から人材を登用するというのも、奇妙な制度ではあったが）。
　つまり、本来 シナンはトルコ人でもなく ムスリムでもない、キリスト教徒のアルメニア人、あるいはギリシャ人奴隷であった。奴隷と聞いて驚かれるかもしれないが、実はこれらのデヴシルメこそが、イスラームに改宗後 エリート教育を受け、適性に応じて官吏や軍人となって オスマン帝国の行政や軍事を司る支配階級を形成したのである。奴隷の身分ではあっても、能力と才能さえあれば、軍の司令官にも 国の総督にもなれる制度だった。

　シナンは優秀な成績のもとに、皇帝の近衛兵たるイェニチェリ軍団で 歩兵隊長や工兵隊長になり、ついにはスルタンの親衛隊長をも務めた。そしておそらく工兵隊時代に、各地で橋を架けたり、仮設の兵営を建設したり、征服地のキリスト教聖堂をモスクに改変したりして、建築の技術を身につけていったのだろう。
　シナンがデヴシルメに徴用された時のスルタンは セリム１世であったが、その跡を継いだ スレイマン大帝にその才能を見出され、1539年に宮廷建築家に任命された。以後 シナンは、帝国を建築的栄華で飾りあげたいスルタンと手に手をとって、トルコ建築の黄金時代を築いていったのである。

スレイマニエ･キュリエ 平面図 (From "A History of Ottoman Architecture" 1971, Thames and Hudson)

　最初の大規模なモスクは、スレイマン帝の早世した王子･メフメトを記念する「王子のモスク」（シェフザーデ･ジャーミイ） だった。 57歳にして これを見事に完成させて腕を見せたシナンは、次いでスレイマン帝自身の大モスクを イスタンブルの一番高い丘の上に建てることを命じられる。彼はスレンダーなミナレット（礼拝の呼びかけをする塔）を 従えた大小のドーム屋根によるアンサンブルで 首都の頂部に聳える一大モニュメント、「スレイマニエ」を実現し、イスタンブルの都市景観を決定したのである。モスクの周囲には 学校や病院、修道所、救貧院などを配して、キュリエと呼ばれる一大公共施設群に 統一したデザインをほどこしている。

　　
スレイマニエの礼拝室内部と、ミナレット

　さて イスタンブル（征服前は ビザンティン帝国の首都、コンスタンティノープル ）は ビザンティン建築の最高傑作、キリスト教の 「聖ソフィア大聖堂」（532〜537年）があった。それは オスマン朝がイスタンブルを首都とするよりも 9世紀も前の建設であるにもかかわらず、その大ドーム天井の壮大な空間は オスマン朝の建築家たちを圧倒した。この聖ソフィアとの対決こそが、シナンの創作意欲の 主要なテーマだったと言える。
　王子のモスクでは 大ドームの四方に半ドーム屋根を架けて、安定した構造と広がりのある空間をつくったが、スレイマニエにおいては 聖ソフィアの方法に立ち返り、大ドームの前後に半ドームを架けて、左右は窓の多い垂直壁とした。規模は聖ソフィアに及ばなかったものの、アーチやドームなどの各構造要素を 鮮明に際だたせて、力の流れを明瞭に表現する 論理的な構成を確立したのである。
　パトロンであったスレイマン帝は このスレイマニエの完成の７年後に死去したので、シナンはモスクの後庭に、すでに世を去っていた王妃のハッセキの廟とともに、スルタン･スレイマンの廟を建てた。それは インドのムガル朝におけるような巨大な王墓ではないが、モスクの大ドームと相呼応する ドーム建築の佳品である。

　　
イスタンブルのスレイマン廟と、エディルネのセリミエ

　建築はその規模のゆえに 一人で設計･監理できるものではなく、多くのスタッフの協働を必要とする。シナンが生涯に 300以上もの作品を実現しえたのは、彼の指示のもとに大勢のスタッフが図面を描き、現場に通ったからである（彼が率いる 宮廷の設計組織は、現代の設計事務所のあり方とよく似ていた）。そしてまたシナンが、当時としては非常に長命の 90歳後半まで設計を続けたことにもよる。 そのことは、大規模な作品を 50歳過ぎてから始めて 90歳までつくり続けた 20世紀の建築家、フランク･ロイド･ライトの人生を髣髴とさせる。けれどもシナンの作品は、ライトの建築ほどに 表現のバラエティを持たない。スレイマニエも 王子のモスクも、また その他のモスクも、どれも外観は それほど代わり映えせず、ライトのように一作ごとに人を驚かせるような造形はしなかった。

　この点で シナンの創作活動は、やはり多作だった音楽上のバッハに似ている。 バッハの音楽にあまり派手さはなく、どの作品も互いに似た 地味な印象を与える。バッハが探求したのが 外面的な華やかさよりも 内面的な論理であったとするなら、シナンの作品もまたそうであったと言える。 その意味で、バッハの最高傑作である「フーガの技法」に相当するのが、エディルネ（かつての アドリアノープル） の大モスク、「セリミエ」である。

セリミエ･キュリエ 平面図 (From "A History of Ottoman Architecture" 1971, Thames and Hudson)

エディルのセリミエの外観

　スレイマン帝の跡を継いだセリム２世（位 1566-74）は、自身に関係の深いエディルネの町の丘の上に、スレイマニエに匹敵する大モスクを建てることを命じた。80歳になるシナンが全精力を注いだ このモスクの工事は 1569年から 75年までかかった。ところが セリム２世はその完成の前年に死去してしまうので、シナンは またしても スルタンの廟を、イスタンブルの聖ソフィアの境内に建てることとなる。したがってシナンは一度も失脚することなく、セリム 1世、スレイマン大帝、セリム２世、ムラト３世の４代のスルタンに仕えたことになる。

　さて、オスマン建築は、アルメニア的なセルジューク建築とは 明確に異なった方向に進んでいた。その最大の特徴は、ドーム屋根を大発展させたことにある。世界の建築の中でも、ドーム屋根を これほど駆使した建築は オスマン建築をおいて無い。それは アラブ型の列柱ホール式と対極をなし、内部に ほとんど柱のない大空間を、石造でありながら まるでテント屋根でもあるかのように、薄い皮膜のドーム屋根で 軽々と覆ったのである。

　初期のモスクは小規模なドームであったが、決定的な転換点は、ビザンティン帝国を倒して、その首都の最高傑作である 聖ソフィア大聖堂を獲得し、これをモスクに転用したことだった。オスマン朝の建築家たち、なかんずくシナンは、このビザンティンの大ドーム建築に追いつき 追い越すことを 最大の目標とした。ついに それを成し遂げたと シナン自身が考えたのが、エディルネのセリミエである。

セリミエの断面図（アンリ･スチｰルラン「イスラムの建築文化」より）

　衰えることのない創作意欲を持ち続けたシナンは、大ドームの さまざまな架構法を試み続けてきたが、セリミエにおいては 八角形のプラン を採用した。スレイマニエでは ドームを支える４本の大柱が 強い存在感をもってしまったが、ここでは８本の柱に架かる８つの連続アーチで、ついに聖ソフィアを凌駕する 直径 32メートルの大ドーム屋根を 軽やかに支持したのである。
　しかし ドーム屋根の直径が 聖ソフィアとほとんど同寸であるということよりも、ここに実現されたモスクの内部が、ビザンティンの大聖堂と決別して 純然たるイスラーム空間を創造した、ということが重要である。

　　
エディルネのセリミエのドｰム天井

　聖ソフィアにおいては、アプス（後陣）に聖母子像が、ドーム天井にはキリストが 偶像が描かれ、その物語性が 空間に神秘性を与え、ほの暗い全体と、そこに射し込む明るい光の対比が、それを一層きわだたせる。それに対して セリミエにおいては、壁面とドーム下部の多数の窓からの光が 室内のすべてをくまなく照らし出し、暗いところ 隠されたところが一切なく、あたかも 宇宙空間そのものに包まれているような印象に捉えられる。
　神がすべてを見通し、神の前には すべての人間が平等である というイスラームの理念を、これほど みごとに表現したモスクは 他にあるまいと思う。8本の剛柱に架かる８連の均等なアーチが大ドームを支える姿は、矩形のスレイマニエよりも、はるかに等質で調和的な 宇宙的空間を実現している。
　 バッハが フーガの技法 において 宇宙的な音の世界を構築したように、シナンは 「神の遍在」 という イスラームの理念にふさわしい、均質的で宇宙的な礼拝空間を実現し、オスマン建築の最高傑作を物したのである。

エディルネのシナン像

　シナンは セリミエの外観において、ほとばしるような４本のミナレットで シンメトリックに大ドーム屋根を囲み、何キロも離れた地からも眺められる、真にシンボリックな姿を 都市に与えた。一方、オスマン朝では モスクに再び中庭を設けるようになったが、アラブ型のように 礼拝室と連続させてはいないから、むしろ前庭というのが ふさわしい。そして周囲の広大な敷地に 学院や病院なども併設した複合体となっている。これはキュリエと呼ばれ、王侯貴族がワクフ（寄進財産）とした公共福祉施設である。西側には 施設維持の収入源として、シナンの弟子のダウド･アーによって バーザールが増設された。

イスタンブルの シナン廟とサビｰル

　イスタンブルに 40以上もの金曜モスクを設計して 首都の都市景観をつくってきたシナンは、イスタンブルの スレイマニエ･キュリエの一角に 住居を構えることを許されていた。妻と一男二女、そしてたくさんの孫に囲まれたシナンは、バッハと同じように家庭的な人であった。1588年に世を去る以前、この聖所に自身の墓とサビール（給水所）を設けることができたことからも、いかに彼が オスマン帝国から敬われた建築家だったかがわかるだろう。

（2007/12/25「ACT 4」）

　夢枕獏の小説 『 シナン 』

　　2004年 11月発行、中央公論新社
　　A5判、上下巻、400＋435ページ
　　各 1,800円、文庫版は 各 720円

　当代の人気作家、夢枕獏が この小説で描くのは、トルコ史上最大の建築家 シナンの生涯、若き日から セリミエのモスクの実現に至る道程である。建築書ではないから、シナンの作品の詳しい建築的内容にまでは踏み込まないが、小説家の想像力を史実とないまぜにしながら、スレイマン大帝の宮廷建築家 シナンの生涯を、当時のトルコとヨーロッパの時代背景と織り交ぜつつ、縦横に語っている。（シナンはミケランジェロと同時代の人で、この小説の中では 二人が出会って語り合う。）

　その建築的発展の詳細を知りたい向きは、拙訳書 『 イスラムの建築文化 』 をお読みいただきたい。216ページから 14ページを費やして 詳しく記載されている。また、フランス語を読まれる方には、同著者アンリ･スチールラン (Henri Stierlin) の "スレイマン帝とオスマン建築 Soliman et l'Architecture Ottomane" （スレイマン帝を フランス語では ソリマン という）Office du Livre, 1985 を お勧めしたい。スレイマン大帝とシナンが手をたずさえて オスマン建築の最盛期を作っていった過程が、豊富なカラー写真と図面を駆使して解き明かされている。
　小説『シナン』には、残念ながら 写真が１枚も載っていないので、読者は、ここに文章で描かれている建物が、実際には どのようなものかを想像するのに 困難を覚えるだろう。そこで、シナンの最高傑作である セリミエ･モスクの、外観と内観の写真を掲げておくことにする。オスマン朝のモスク建築というのは、多かれ少なかれ このようなスタイルをしているので、これを見ながら 小説を読んでいただきたい。

セリミエの礼拝室内部

　偶像崇拝が禁じられたイスラーム世界では、絵画や彫刻、演劇や舞踊が ヨーロッパや日本のようには十分に発展しなかった。したがってイスラーム芸術は 建築、庭園、文学、書道といった、形象的でない分野で発展した。とりわけ建築は イスラーム文化を代表するものとして重要な位置を占めている。そのイスラーム世界の建築家の代表選手であるシナンについて、日本の作家が小説を書いたことに、私がアジアの建築に入り込んだ頃とは隔世の感を覚えるのである。

　ところで、この小説で不思議なのは、スレイマン帝の妃 ロクサーヌや、友人ハサンの妻 ピュスティアは登場するのに、シナンには 妻も恋人もまったく現れないことである。この、あまりにも偉大な建築家に対しては、小説家の想像力をもってしても、卑俗な女性関係を描くのが ためらわれたのであろうか。

（ 2005 /01/ 04 ）