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　　　エドゥアルト・ハンスリック　　　　　　　（１８２５～１９０４）
１８７９年、ブラームスのヴァイオリン協奏曲がライプツィヒのあとウィーンで初演されたとき、初めてそれを聴いたハンスリックは「メンデルスゾーンとベートーヴェンの同種の作品が現れて以来、この種のすべての最も重要なものといってよかろう」と書き、やがて、それはその通りになった。（ご存知のようにベートーヴェン＝ニ長調、メンデルスゾーン＝ホ短調、そしてブラームス＝ニ長調の３曲は古今のヴァイオリン協奏曲中の傑作とされ、三大ヴァイオリン協奏曲などと呼ばれることもある。）　彼は世界で最初の音楽批評家と言われ、その耳の良さと優れた洞察力は、はじめに記した半ば予言的な言葉によっても知る事が出来る。プラハ生まれの彼は、プラハとウィーンで法律と哲学を学び、学位を取った後は、‘ウィーン音楽新聞’等を経て、主に‘Neue freie Presse（新自由新聞）’で執筆活動を続けた。　１８６２年秋、ウィーンに定住することになったブラームスは翌６３年１月の演奏会でバッハ、ベートーヴェン、シューマンなどの作品と一緒に作品５のソナタを演奏したが、ハンスリックはこの演奏会を高く評価し、３月に開かれたセレナードの演奏を聴くに及び「この作曲家は、すぐ大家と同列になる」と述べ、ブラームスを支持激励する側に立った。史上名高いブラームス派とワーグナー派との対立は、音楽史の上で決して実り多いものであったと言うことは出来ないが、圧倒的なワーグナー派に対する少数のブラームス派にとって、ハンスリックは最大の論客であったことは間違いない。当たり前だが、ブラームスは当時の現代音楽、その交響曲が初演された時の彼の論評を読んでみても、各々の曲の性格を、これほど的確に（初演時に）表現する事が出来る才能は、やはり非凡である。　前回のドヴォルザークの折、書いたように‘Neue freie Presse ’に掲載されたブラームスの葬儀の模様を伝える記事はハンスリックが書いたものと思われる。記事の冒頭を紹介してみよう。　《１８９７年４月６日ウィーン　今日の天気は、まるで亡くなった巨匠の精神を写しだそうとしているかのようだった。太陽が雲たちと競い合った寒い春の日がやってきた。ブラームスの音楽のなかで厳しさが優しさと混ざり合うように、今日は冬のような大気が我々を迎えたかと思うと、その大気はやがてより穏やかな春の動きに屈した。昼頃にはまた太陽が雲間から顔を出して勝ち誇ったように輝き、おかげで巨匠ブラームスは、春のハーモニーのなか、「永遠の場所」に通じる最後の道を歩むことができたのである。》
（《》内の引用は、関根裕子氏訳に依る。）
　淡々と、そして詳細に続く記事は、かつての盟友を送る追悼の思いでもあったのだろう。

　エリーザベト・ヘルツォーゲンブルク　（１８４７～１８９２）
　ブロンドの髪を持った美しい少女エリーザベトが、ピアノを学ぶため、初めてブラームスに会ったのは１８６３年、ジュリエットと同じ１６歳。ロメオになれなかった（あるいは、ならなかった）ヨハネスはすでに３０歳だった。彼女が特別な才能を示していたにも拘わらず、その指導を彼は何故か、ピアノ教師エプシュタインに任せてしまう。後の推測によれば、ブラームスはこの少女の魅力の虜になることを恐れたものらしい。
　１８６８年、彼女はバッハ協会の設立者であり、作曲も学んでいたハインリッヒ・ヘルツォーゲンベルク男爵と結婚。ライプツィッヒに住むことになったが、ブラームスの良き理解者であった夫と共に同地で開かれた「ブラームス週間」に彼を招待した。１０年ぶりに再会したエリーザベトは以前に増して美しく、ブラームスは苦い嫉妬を味わいつつも、良き友人としての距離を保ち、以後、生涯に亘ってその優れた音楽的才能に助言を求めた。
　ブラームスは新しい作品を夫妻のもとに送り、彼女の類い希な才能は、その適切な論評を作曲者のもとに送った。それは永いこと、クララとの間に続けられていた習慣であったが、今や、その役割はエリーザベトが務めるようになり、そのことがブラームスとクララとの争いの種になることもあった。同じ事はエリーザベトにも起こり、ブラームスが後に親しくなったアルト歌手、ヘルミーネ・シュピースのために書いた歌曲がヘルミーネを通してエリーザベトに送られたりもした。このような行為は一見、残酷とも、無神経とも言えるかも知れないが、うらを返せば彼女たちに対する音楽的な信頼が、いかに深かったかの証でも有るのだろう。彼の意識のなかでクララとエリーザベトは、もはや分かち難い存在だったのだ。
　作品１２１の“四つの厳粛な歌”は聖書から言葉が選ばれているバス独唱のための曲である。１８９２年にエリーザベトが４５歳の若さで没し、クララの命もあと僅かという１８９６年の５月、ブラームスの６３歳の誕生日に彼の家を訪れた友人に、彼は、自分の誕生日のお祝いに書いた、と言ってこの曲の草稿を見せた。
　その３曲目の詞はこう歌われる。「……。おお死よ、何というおまえの快さ、飢えたものには、年老いて弱く、苦労ばかりで、よりよい希望ももはや残されていない人間には……。」と、死を身近なものとして歌うが、終曲の詞はパウロの「コリント人への手紙」から採られ、「たとえ私が人間の言葉、天使の言葉で語ったとて、愛がなければ、やかましい鐘、騒がしい鈴とかわりはない。……。永遠に残るのは、信仰と希望と愛のこの三つ、そして愛こそが、その中のもっとも大いなるものなのだ。」と愛を讃美して結ぶ。
　かつてエリーザベトによって霊感を与えられたと云われる作品３２の歌曲“わが王女、君は喜びにみちて”は“四つの…”の終曲と調性も同じ Es-dur 。そして結びの３小節は全く同じ音型で作られている。“四つの厳粛な歌”は、愛する者たちへの、もう一つのレクイエムなのだろうか。（完）

　２００２年１０・１１月の練習日程　

１０月	１日（火）　４日（金）　　５日（土）１２日（土）１９日（土）２６日（土）		★ 鎌倉芸術館大ホール　　　１８：１５～発声　　　＜オーケストラ合わせ＞　１９：００～２１：００ ★　鎌倉芸術館大ホール　　　１８：１５～発声　　　＜オーケストラ合わせ＞　１９：００～２１：００ ★集合は３Ｆリハーサル室。受付は１８：００より。事務手続き（チケット取り　　扱い等）は極力事前に済ませ、舞台に上がったら私語を慎みましょう。　　　横浜みなとみらいホール　　　集合　１２：００　　　 “ドイツ・レクイエム”　　（詳しい日程は別紙参照　　　 “運命の女神の歌”　　　　号外が出ています。）　　明治公民館　　　　　　　１８：１５～２１：００ ※ 御成小多目的ルーム　　１８：１５～２０：４５　　　明治公民館　　　　　　　１８：１５～２１：００
１１月	２日（土）　９日（土）１６日（土）２３日（土）３０日（土）		明治公民館　　　　　　　１８：１５～２１：００ ※ 御成小多目的ルーム　　１８：１５～２０：４５　　明治公民館　　　　　　　１８：１５～２１：００　　玉縄公民館　　　　　　　１８：１５～２１：００　　リリスホール　　　　　　　１８：１５～２１：３０

新入団員紹介　今期入られた方にアンケートに答えて頂き　ました。質問内容は、次の３つです。　① 湘フィルを何で知ったか？　② 湘フィルに入ってよかったと思うこと　③ 思い出の曲 or 歌ってみたい曲	立川良介さん (Bas.) ① 朝日新聞の広告＆ＨＰを見て ② 松村先生はじめ、皆さんのキチンとした　　ご指導ぶり。 ③ モーツァルト「レクイエム」「魔笛」が印象的　です。その他にワーグナー「ローエングリーン」「タンホイザー」等も歌ってみたいです。
	相馬晴子さん (Sop.) ① 両親が大変お世話になって居ります。 ② この練習時間だけ、ブラームスの美しい世界に浸れたこと。
杉浦正子さん (Alt.) ① 友人がタウンテレビの広告を見て誘って　　くれました。 ② ご指導なさる松村先生の音楽性（評判以　　上のものでした。）に感服致しました。斎藤先生のボイトレも今迄にない適切なもので、すっかり魅了されました。又団の組織もしっかりしているようにお見うけします。（団員の方は皆様ご親切） ③ フォーレ「レクイエム」ウ゛ェルディ「レクイエム」「聖パウロ」沢山あります。「クリスマス・オラトリオ」を歌ってみたいと思います。	小泉正幸さん (Ten.) ① 団員に誘われて ② 松村先生、斎藤先生のご指導で歌えること。１００人以上で歌え、レベルが高いこと。自分も上手くなりたいと思いました。 ③ 子供のころ、両親がコーラスをやっていま　　して、コンクールで聴いた「大地讃頌」が心に残っている曲です。