熊：隠居、いるかい。
隠：ああ、熊さんか。おや、元気がないな、どうした、心配ごとでもあるのか。
熊：実は、弟が行方不明で、頭が痛えんで。
隠：なに、弟さんが行方不明？そりゃ大変だな、なにかい、警察へはもう届けたのか。
熊：警察？なに、そんな大げさなもんじゃねえ。
隠：大げさじゃないって、手遅れになる、ってこともあるし。
熊：手遅れ、そうそう、手が遅れるんだよ、それも、アドリブが分かんなくなる原因かな。
隠：アドリブ？何の話だ、弟さんが行方不明なんだろ。
熊：あー違う違う、最近アドリブの練習を始めたんだが、途中でどこを行ってんだか分か んなくなる、つまり、「音、音が行方不明」って言ったんだ。隠居も慌て者だなあ、ハハハ。
隠：何がハハハだ。わざとそんな風に言ったんだろ、バカヤロ。
熊：バレたか。しかし、アドリブってのは、どうして途中で行方不明になるのかね。
隠：熊さんのことだ、どうせまた、いい加減な練習をやってんだろ。
熊：へえへえ、さようでござんす。いいから、行方不明にならない、なんかいいい方法 を教えてくんねえな。
隠：まず、（１）ちゃんとした演奏技術。アドリブに必要なのは、頭に浮かんだ音がそのま ま楽器で表現できること。そのためには、いろんな音階練習をいっぱいやって、頭と手が いっしょに動く感覚を身に付けることだな。そうでないと、手が遅れ、フレーズがズレて いく、それが行方不明の原因のひとつだ。
熊：おやおや、また悠長な話だな、それから。
隠：（２）フレーズを作る能力。フレーズをいっぱい覚えてそれを演奏するのもいいが、演 奏したフレーズがジャズらしく聴こえる、それが一番だ。思い出そうとして出てこないと あわてる、だから行方不明になるな。
熊：そりゃ、どうやったらいいんで。
隠：簡単だ、ジャズらしいフレーズの作り方を覚えりゃいい。
熊：じれってえな、だから、その方法を聞いてんだよ。
隠：たとえば、どんなイントネーションだとジャズらしく聴こえるか、を勉強する。アフ タービート、オフビート、シンコペーション、アンティシペーション、つまり、音のどん な強弱、流れが、ジャズらしいか、それを体で覚えていく。
熊：ふーん、分かったような、分からんような。
隠：CDなどを聴くときは、そういうことに注意して聴いて、それが自然と自分のものにな るようにする。市販のフレーズ集なども、模範演奏の音源の付いたものを買うといいな。
熊：これまた、面倒くせえ話だ。それから。
隠： （３）元のメロディーを大切にする。アドリブってのはそもそも、もとのメロディー があって、そのメロディーに付けられたコードのつながりから生み出すもんだ。コードの 構成音を知るのも大切だが、それにとらわれ過ぎて、音を縦の団子として考えてしまうと、 フレーズの流れがぎこちなくなり、行方不明になっていくな。
熊：ふーん、そういうもんかね。それから。
隠： まあ、それぐらいのことを頭に置いて練習すれば、熊さんのアドリブも、今年は少し はよくなるかもしれないな。
熊：ふーん。じゃまあ、やりたくはねえが、隠居の顔を立てて、やってみるとするか。それ にしても、いきなり聞いてもそれだけペラペラ説明するってことは、隠居は、昔そうとう ジャズをやってたんだろな。
隠：いや、全然。
熊：え、ってえことは、いま言ったことは？
隠：ハハハ、全部アドリブだ。