熊：「きれいは汚い、汚いはきれい、か。きれいは汚い、汚いはきれい・・・・」
大：「おい、熊さん・・・・・・おい、こら、熊！」
熊：「あーびっくりした。あれ、ここは何処？私は誰？あ、大家さん」
大：「何が大家さんだ、人の家に勝手に上がり込んで」
熊：「なーんだ、汚い家だと思ったら大家さんちか。あ、お茶はいいよ、オカマバーの 店休日だ」
大：「オカマバーの店休日？」
熊：「オカマ、居なく、お構いなく」
大：「お構いなくでも、お茶はいるんだろう。しかし、きれいは汚い、ってのはシェークスピ アの『マクベス』で魔女が唱える呪文だろ。よくそんなのを知ってるな」
熊：「？いいや。俺は、自分のサックスの音色のことを言ったんだが」
大：「サックスの音色？」
熊：「そう、きれいに吹くとジャズっぽくなかったり、汚く吹くとジャズっぽかったり。 ところがその逆もあったりで、さっぱり訳がわからねえ。ああ、アートは難しい」
大：「楽器を始めたばっかりなのに、アートとは、言うことは一人前だな。しかし、ジャ ズの起こりから考えると、ジャズがきれいな音色から始まった、とは言えないだろうな」
熊：「へー、じゃ汚い方がいいんだな」
大：「誰も汚い方がいいなんて言ってやしない。ジャズは、アメリカ南北戦争の後、軍 隊の楽器が一般に出回り、それを手に入れた黒人たちによって広まっていった、と言わ れている。初めは見よう見まねだろうから、とてもきれいな音色とはいかなかっただろ う」
熊：「ふーん」
大：「それに黒人独特の唇の形、いわゆる『サッチェルマウス』というのも影響しただ ろうし」
熊：「サッ、サッチャンが、どうしたって？」
大：「サッチェルマウス、だ。熊さんだって、サッチモぐらい知ってるだろ」
熊：「ああ、ルイ・アームストロングって、トランペット吹きのあだ名だな」
大：「そう。彼の唇がぶ厚くてサッチェルマウスだったことから、短くサッチモ、と呼 ばれるようになった」
熊：「（そういや、カカアが俺に内緒で買った口の広いバッグも、サッチェルバッグっ て言ってたな、ブツブツ・・・）」
大：「何をブツブツ言ってるんだ。彼はマウスピースが滑らないよう、釘で引っかき傷 を入れていたというな」
熊：「えっ、唇に引っかき傷を？！」
大：「馬鹿、マウスピースの方にだ。確かに、今聴いてもスマートな音とは言えないが、 逆にそれが、ジャズ独特の音色を作っているな」
熊：「だったら、やっぱり汚い方がいいんじゃねえか」
大：「最後まで聞きな。やがて、ジャズが黒人だけのものでなくなり、白人がダンス音 楽として楽しむようになると、音色も洗練され、きれいになっていく、ところが、きれいになると 物足りなくなって、またハードな音色が生まれる、ジャズの音色はそんな繰り返しだ。 だから、どの時代のどんなジャズを目指すかで、勉強のやり方も違うことになる」
熊：「なんだ、面倒くせえんだな、その音色の違いってのは、どっかに・・」
大：「どこにも売ってない！」
熊：「まま、そう興奮しないで。じゃ、どうやりゃいいんだ」
大：「音色の違いを作るのは、まずは音の始め、つまりタンギングだ。アタックの強さ や、その後の音の延ばし方で、雰囲気が変わる。音の終わりも大切だ。古い時代ほど、 舌でダッと止める、とか。それにビブラート。早く幅狭いとか、遅く幅広いとか、かけ 始めのタイミングなどで、ずいぶん時代感が変わる」
熊：「ほー、じゃどの時代かってのは、どうやって分かるんだ」
大：「それはいつも言ってるように、いろんな時代のジャズを好き嫌いせず、どんな風 に演奏してるのか注意深く聴いて、身に付けることだ。古いジャズも、それは次の世代 のジャズの基盤になっているわけだから」
熊：「ふんふん、じゃ帰って聴いてみるか。おっと、その前に・・・」
大：「おや、後片付けをして帰るのか、珍しいな」
熊：「ああ、俺もアーティストだし」
大：「どういうことだ？」
熊：「昔から言うじゃねえか、『立つ鳥アートを濁さず』」