熊さん流ジャズ勉強法・ビッグバンドについて学ぶ
熊：大家さん、今夜も暑いねぇ。冷えたビールでも頂こうかな。
大：おい、熊さん、勝手に上がり込んで冷蔵庫を開けるんじゃない。それに、今日は隣町のバンドの練習じゃなかったのか。
熊：それだよ。隣町のバンドは貧乏だから、練習場のクーラー代がもったいねえってん
で、クーラー入れねえで、扇風機回してやがんだ。このクソ暑いのに、クーラー無しで
練習なんぞやっちゃいられねえから、今日はお休みだ。
大：おい、暑いからといって、勝手に休むやつがあるか。
熊：大丈夫だよ。あんなに大勢いるんだから、一人ぐらいいなくったって。
大：熊さん、分かってないな。ビッグバンドってのは、アドリブを重視するコンボバン
ドと違って、ハーモニーを重視するんだ。一人でも欠けるとハーモニーのバランスが壊
れてしまうだろ。
熊：え、コンボバンドの人数が多いのがビッグバンドだろ、そうじゃねえのかい。
大：おやおや、今までよくそれでビッグバンドで練習していたな。そもそもだな・・・。
熊：ありゃ、またソモソモかい。そのモソモソってのが始まると、大家さんの話は長くなるからな。出来
れば、モソ、ぐらいにしてもらえねえかな。
大：黙って聞きな。ジャズの発祥のニューオリンズのころは、ちゃんとした編曲もない
寄せ集め的なコンボバンドが主流だったが、カンザス、シカゴ、ニューヨークにジャズが広まる
につれて、ダンス音楽としての需要が増えてくる。そうすると、少人数では出せる音量
に限界があるから、バンドの編成が次第に大きくなっていった。
熊：ははあ、そのころはＰＡってのがなかったから、ダンスホールなんかで大きな音を出すには、人を増やす
必要があったってことだな。
大：そこで、たとえばサックス３本、トランペット２本、トロンボーン１本、ピアノ、
ベース、ドラムの、ナインピースと呼ばれる編成なんかが誕生する。
熊：ああ、シューマイの上に乗っているあれか。
大：そりゃ、グリーンピースだ。やがて、1920年代以降、禁酒法時代の闇景気など
に後押しされて、さらに大人数の、いわゆるビッグバンドが乱立するようになる。
熊：大人数って、どんな編成なんです。
大：そうだな、現在にもつながっている編成と、ステージでの並び方は、
（ステージ後方）
Ｂａｓｓ Ｄｒｕｍｓ ２ｎｄ・Ｔｒｐ ｒｅａｄ（１ｓｔ）Ｔｒｐ ３ｒｄ・Ｔｒｐ ４ｔｈ・Ｔｒｐ
Ｐｉａｎｏ ２ｎｄ・Ｔｒｂ ｒｅａｄ（１ｓｔ）Ｔｒｂ ３ｒｄ・Ｔｒｂ ４ｔｈ・Ｔｒｂ
Ｖｏｃａｌ Ｇｕｅｔａｒ ４ｔｈ・Ｔｓ ２ｔｈ・Ｔｓ ｒｅａｄ（１ｓｔ）Ａｓ ３ｔｈ・Ａｓ Ｂｓ
（ステージ前方）
※（Ｔｒｐ＝トランペット、Ｔｒｂ＝トロンボーン、Ｔｓ＝テナーサックス、Ａｓ＝ア
ルトサックス、Ｂｓ＝バリトンサックス。最近では２ｎｄＡｓ、３ｒｄＴｓと表記する
楽譜も増えている）
熊：へー、すごい人数だね。そりゃバンドの維持費も大変だし、バンマスも苦労だな。
大：ダンスバンドというのは、限られた時間内で、しかも毎回同じ演奏が出来ないといけない。
さらに、多くのバンドの中で生き残るには、ほかのバンドとの差別化をはかる、
つまりバンドの特色を出すことが必要になってくる、そこで大事になってくるのが編曲、
というわけだ。
熊：なるほどね。曲を変にするのが変曲だ、郵便局にあるのが本局だ。
大：混ぜっ返すんじゃない。そこで、カウントベーシー楽団のように編曲を専門家に依
頼する、グレンミラー楽団のようにクラリネットがリードをとる、スタンケントン楽団
のように独特の楽器編成を組む、などで独自のカラーを打ち出したバンドが生き残っていく
ことになった。
熊：ふーん、それにしたって、あんなに大勢いるんだし、一人ぐらいまけときなよ。
大：大勢と言うが、それぞれに役割というのがある。たとえば、メロディのパート、カ
ウンターメロディ（対旋律、オブリガート）のパート、リズムのパート、などがあって、
そのパートごとにハーモニーが付けてあれば、一人でも欠けると、そのパート内のハーモ
ニーバランスが壊れてしまうことになるだろ。
熊：ふーん、なるほどね。するってえと、俺様もバンド全体にとって必要不可欠な存在
ってことだ。
大：ああ、そうだ。分かったら、今からでも遅くないから練習に行ってこい、クーラー
代ぐらい出してやるから。
熊：え、大家さんがクーラー代を。そいつぁありがてえ。じゃ、クーラーガンガン入れ
てもらって練習してくらあ、あばよ。
熊：大家さん、ただいま。
大：なんだい熊さん、行ったばかりなのに、もう帰ってきたのか。どうしたんだ。
熊：それがだ、大家さんが出してくれたクーラー代で、ガンガンクーラー入れてもらったんだ。
大：よかったじゃないか。
熊：それが、よくねえ。
大：どうしてだ。
熊：クーラーが効き過ぎて、腹ぁこわした。
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