若きマエストロ川瀬賢太郎がオ−ケストラ・アンサンブル金沢を指揮。室内版《展覧会の絵》に期待して石川県立音楽堂へ出掛けた。
ロビー・コンサート1曲目は弦楽四重奏でマンフレディニー：クリスマス協奏曲（合奏協奏曲ハ長調）。Vcが通奏低音を担当し、さわやかなNoel。2曲目はご存じコレッリ協奏曲第8番《クリス
マス》。シチリアーノによる付点が聖夜を印象ずける軽やかな演奏であった。
コンサート１曲目は、ナッセン≪ムソルグスキー・ミニチュアーズ≫。ナッセンはOEKを指揮したことがある。これを知っていたのでマエストロは選曲したのだろう。第１曲は《紡
ぎ女》（スケルツィーノ）。Scherzoに〜inoが付くと「かわいらしいスケルツォ」の意。OEK弦楽５部は8-6-4-4-2の対象配置。糸紡ぎを表現したのだろう早いテンポの短い曲、第２曲は、《ゴ
パーク》。Gopakは、「ウクライナ地方の高く飛びはねる民族舞踏；踊りの最中hop!という掛け声をかける」。即ち、土の香りを伝える民族色的で、Tpも加わり、短いが野趣に富み曲想で終曲。
コンサート２曲目は津田裕也さん登場のショスタコーヴィチ：ピア協奏曲第２番。第１楽章Allegroは、Fgで始まる。すぐPfが加わりショスタコーヴィチ的。マエストロと津田裕
也さん共若いのだが、落ち着いた演奏。Timp連打の後かわいらしいカデンツァ。Codaは怒涛の終曲。第２楽章Andanteは、メランコリーを表すイントロの後Pfが抒情的に開始。ショパンらしさを
感じさせる津田裕也さんの演奏であった。Attaccaで続く第３楽章Allegroは、ショスタコーヴィチ風飛び跳ねるようなギャロップで開始。中間部で独奏ピアノ練習曲《ハノン》が挿入される。私
は《ハノン》は知らないのだが、Hanonは、フランスのピアノ奏者・教育家であり、Le pianiste-virtuose「ハノン教則本」の作者である。第２楽章の抒情と対照的ショスタコーヴィチ風で終始し、
圧倒的Codaで終了。上質なピアノ協奏曲に仕上がった。アンコールは、ショパン《３つのマズルカ》第４０番。短いレント。津田裕也さんはやはりピアノ弾き。ショパンが好きなのだ。
休憩を挟んで、３曲目はムソルグスキー（J. ユー編曲）≪展覧会の絵ー室内オーケストラのための≫。何故ムソルグスキーかというと、マエストロはプレトークで言っていたように、今年は
ムソルグスキー生誕１８０年だそうだ。最初のプロムナードはTpではなく、VaとXyl（木琴）で開始。華やかさには欠けるが、異質とまでは言えない。続く「こびと」はノームの叫び、痙攣を表している。
ウィキペディアによればノーム（ギ、genomos）は地の精、すなわち土の精を表すそうだ。
プロムナードに続いて「古城」Vc、Tbソロが入り幻想的。弦楽合奏によるプロムナードの後「チュイルリーの庭」。Glo（グロッケンシュピール、鉄琴）が公園で遊ぶ子供達を描写。プロムナー
ドの後「ビドロ」。ビドロはポーランド語のbydlo（牛車）であるが、プレトークでマエストロが言っていた通り「牛のように虐げられた人」の意味がある。従って、FgとCbによる引きずるよ
うな、苦しそうな演奏。VaとXylによるプロムナードに続いて、「殻をつけたなひなの踊り」。Xylが愛らしいひな鳥を表現。再びVaのプロムナードの後「サミュエル・ゴーデンベルグとシュムイ
レ」。金持ちのサミュエルと貧しいシュムイレらしい。ClとCb。この辺りからどの絵を演奏しているのか怪しく成ったのだが、市場における女性のおしゃべり「リモージュの市場」。怒りの日を
表すかのような「カタコンブ」。カタコンブ（伊、catacombe）はローマの共同墓地。続いて、「バーバヤーガの小屋」。人間を襲って食うロシア版ヤマンバ。ロシア語バーバ（баба、おかみ
さん、おばあさん）と日本語のバーバが共通するのも面白い。打楽器による種々の音色が悪行を表す。pでのVa演奏によるプロムナードの後、終曲「キエフの大門」。キエフの大門はウクライナ
（建国当時はキエフ公国）の首都キエフの中央門であり、１９８２年土に埋まっていた黄金の門は復元されたそうだ。この門を終曲に持ってくるのは壮大な賛歌といえる。しかし、今回の室内版《展覧会の絵》は交響楽団が演奏
する壮大さには及ばず、物足りなさを感じた次第。但し、室内オーケストラとしては、もの足り過ぎた演奏だったのかもしれない。
アンコールは無し。マエストロ川瀬賢太郎は丁寧な指揮を披露したのだが、選曲が今一だった。ショスタコーヴィチの協奏曲は絶品だったのだから、今後の選曲には室内楽団もしくは交響楽団
に徹したプログラムを選ぶべきなのだろう。２０２０年７月の定期に期待したい。
Last updated on Nov. 28, 2019.
