マエストロ・井上道義がオ−ケストラ・アンサンブル金沢を指揮する、「ドイツ、音楽の街」と題する定期公演。私はフィルハーモニー・
シリーズ会員なのだがこのマイスタ・シリーズは逃せない。スターライト席を入手し、期待に胸を含ませ石川県立音楽堂へ出掛けた。
プレ・コンサートは、シュニトケ：２つのヴァイオリンのための[Moz-Art]だったそうだが、電車が４分遅れたため聞けずじまい。残念。
さて、コンサート１曲目は、ヒンデミット：序曲「エロスとプシュケ」。本日の４曲目交響曲「画家マチス」の前奏曲といえる。素人の作曲か、それとも現代曲の大家の曲か良く分からない曲想で始まる。OEK弦楽５部は
10-8-6-6-4の対象配置。從って、音量はフィルハーモニー・クラス。しかし、バレー曲を目指したが結局序曲だけ完成された曲とのことで、開始はホルンの奇怪な音階。オーボエ・ソロ、フルート・ソロは綺麗に進行したが、
つかみどころのないままpで終了。４曲目のヒンデミット：交響曲「画家マティス」が思いやられたのだが、これは壮大な４曲目のフィナーレで打ち消されることになる。
２曲目は、アレクサンドル・クャーゼフ(ALEXANDER KNIAZEV)さん登場のショスタコーヴィチ：チェロ協奏曲第１番。OEK弦楽５部は協奏曲だけに従来の8-6-4-4-2の対象配置に縮小。第１楽章Allegrettoは、いきなりクャーゼフさんのチェロによる
アクの強い「ひょうきんな行進曲」。クラリネットとチェロのDuoが綺麗。マエストロ・井上道義もノリノリ、ffで終了。第２楽章Moderato - attacca:は弦で開始。チェロが高音でせつないメロディを歌う。クャーゼフさんは緩
徐楽章のビブラートをきかした演奏も上手い。特にAttacca前は武満徹風不思議な音階で異次元へ誘う。Attaccaで続く第３楽章はCadenza - attacca:。Cadenzaで１楽章を構成するのは珍しい。ピチカートがアクセントとなり、
後半は正にクャーゼフさんの超絶技巧。Attaccaで続く第４楽章、Allegro con motoはフルート・ソロで開始。今日のプログラムではフルートが大活躍。私の持つCDの解説を借りれば「歪んだ行進曲が子供部屋の中を走り抜ける」
イメージで進行。後半はショスタコーヴィチらしいメロデーで、マエストロ・井上道義の踊りも華を添える。チェレスターの演奏、ホルン・ソロもあり、高揚の裡に突然終了。圧巻のショスタコーヴィチ：チェロ協奏曲第１番で
あった。アンコール１曲目は、バッハ：無伴奏チェロ組曲第３番ジーグ。バッハらしくない曲で、誰の曲かと思っていたところバッハ。２曲目は、同じくバッハ：無伴奏チェロ組曲第１番プレリュード。この曲は良く聞く曲。
クャーゼフさんは弾きなれているらしく、いとも簡単に演奏する。彼のバッハも素晴らしかった。
休憩を挟んで、３曲目はメンデルスゾーン：八重奏曲。実はコントラバスが加わって九重奏もあるのだが、今回のOEKはきっちり弦楽４部２人ずつ、チェロを除いて起立での演奏。第１ヴァイオリン1はベルリン・フィルのゲス
ト・コンサートマスター町田琴和さん。マエストロ・井上道義の指揮は無し。第１楽章Allegro moderato ma con fuocoは「火」のような曲と思いきや比較的穏やかに、しかも清澄に進行。中間部は悲劇的要素が加わり、フィナー
レ前で「烈火」が現出。第２楽章Andanteはビオラで開始。この楽章はビオラ1、ビオラ２が活躍する悲劇的な緩徐楽章。音階は変ホ長調である。第３楽章Scherzo(Allegro leggierissimo)は長調らしく軽快に進行。第４楽章Presutoは
チェロで開始。町田琴和さんのソロも綺麗。ベートーヴェン的フーガを経て、曲は流麗に終了。「室内オーケストラ定期公演に指揮者不在の八重奏曲は相応しいか」はさておき、オーケストラ団員でいとも簡単に八重奏曲を演奏でき
るOEKを褒めた方が良さそうだ。
４曲目はヒンデミット：交響曲「画家マティス」。OEK弦楽５部は再び10-8-6-6-4の対象配置。ホルン４、トランペット２、トロンボーン３、チューバ１の豪華布陣。第１楽章(Engelkonzert、天子の合奏)Ruhig bewegtは、キリス
ト降誕の情景。第２楽章(Grablegung、埋葬)Sehr langsamはビオラで開始。
墓の中で横たわるキリストのイメージらしい。第３楽章(Versuchung des heligen Antonius、聖アントニウスの試練)はSehr langsam, frei im Zeitmass - sehr lebhaft。聖アントニウスは、ウィキペディアによれば「財産を貧しい者に与え、自らは砂漠に籠もり苦行生活に身を投じる。町での説教で心を打たれた修道僧らと
開いたのが修道院の始まりだ」という。但し、「聖アントニウスらが建てたのは、砂漠での修業小屋や、孤島や岩山に建てた周囲から結界している修道院であり、聖アウグスティヌスのヒッポの町のなか、キリスト教徒地区の一角
にあった修道院とは異なる(出村和彦：『アウグスティヌスー心の哲学者』岩波新書、2017)そうだ。さて、第３楽章第１部は凶暴な怪物に取りつかれた聖者。フルートがその救済を演奏。
チューバ・ソロもある。一転して穏やかな第２部は「秘儀をさずかるために隠者パウルのもとを訪れるアントニウス」だ。チェロのユニゾンが綺麗。勝利への歓喜を金管楽器が壮大に奏で、Finale。OEK第１回定期公演を知
る私にとっては、正に隔世の感を覚える雄大な交響曲に仕上がった。
懸念されたように４曲目終了が１６時２０分過ぎとなり、アンコールは無し。久し振りのマエストロ・井上道義登場。彼は今年の７月OEK音楽監督を辞任する。OEKをここまでに育て上げた彼の功績は偉大である。本日のプログ
ラムは正に惜別の辞と思えてならない。辞任後も時々OEKを指揮する機会を持って欲しいものだ。マエストロ・井上道義のご健勝を祈りたい。
Last updated on Feb. 03, 2018.
