オ－ケストラ・アンサンブル金沢(OEK)は出演せず、マルク・ミンコフスキ・マエストロがレ・ミュジシャン・ドゥ・ルーヴル・グルノーブルを指揮し、シューベルトの「未完成」とモーツァルトのミサ曲を演奏する。レ・ミュジシャン・ドゥ・ルーヴル・グルノーブルとはどのようなオーケストラ
なのか、及びミサ曲におけるソプラノの綺麗なソロに期待して、
石川県立音楽堂へ出掛けた。
プレ・コンサートは無し。
コンサート１曲目は、プログラムに急遽追加されたグルック(ワーグナー編)：「アウリスのイフィゲニア」序曲。オペラを暗示するかの如く奇怪な音を含み、それでいてその中身を早く知りたくさせる綺麗な序曲。
第２ヴァイオリン、ホルンに日本人Shiho Hiromi、Takenori Nemotoさんを含むレ・ミュジシャン・ドゥ・ルーヴル・グルノーブルの弦楽５部は10-9-8-6-4の対象配置で、指揮のマルク・ミンコフスキ・マエストロは強弱のア
クセントをしっかり決め、しかも「ため」もある的確な指揮。尚、A音のチューニング時、コン・マス及び第２ヴァイオリン主席がパート全員を回り、A音を確認をしていたのが印象的。
コンサート2曲目はシューベルトの交響曲第８番「未完成」。第１楽章Allegro moderatoは、イントロの低音によるppが絶妙。ボリューム感あるff部の後、あの「ドソ ドシドレ」が静かに、そして綺麗に流れる。ピリオド
楽器使用にしては流麗である。第２楽章はAndante con moto。クレッシェンドによる盛り上がりは、プログラムに記載の通り「天上の調べ」と化す。それに続く中間部pの部分、及びオーボエ・ソロが秀逸。そして、消え入るよ
うにfinished。実に上手い演奏である。アンコールはシューベルトの交響曲第３番第４楽章。細かい動きを正確に演奏。これも又秀。
休憩を挟んで、３曲目はモーツァルトのミサ曲ハ短調 K.427。レ・ミュジシャン・ドゥ・ルーヴル・グルノーブルは弦楽５部が舞台正面に配置され、木管・金管は両サイドに僅かな人員で配置。後方には椅子が１０個。
ソロがそんなに沢山必要なのかなと思いきや、合唱団、ソリストを含め全員で１０人。ソプラノ４、アルト１、コントラータ１、テノール２、バス２らしい。モンテヴェルディ：「聖母マリアの夕べの祈り」と同程度である。第
１曲「キリエ」が始まった。１０人で全く違和感なし。ソプラノ・ソロが綺麗。第２曲「グローリア」は１０人でボリューム感有る演奏。Laudamus teではモーツァルトの新妻コンスタンツェが歌ったのかと思わせる綺麗なソ
プラノ・ソロ。Gratias、Domine、Qui tollisと１０人が立ち位置を替えながら熱演。何れも極上である。Quonian tu、Cum Sancto Spirituと続き、tuttiでドラマティックなアーメン。観客は感激して拍手もあった程であった。
第３曲「クレド」でもtuttiでボリューム感有る演奏。Et incarnatus estではソプラノ・ソロが綺麗で、しかもピリオド楽器であろうフルートとファゴットとの掛け合いも絶妙。第４曲「サンクトゥス」ではトロンボーンが加わ
り華やか。Hosanna in excelsisはボリューム感充分。第５曲「ベネデクトゥス」は四重唱で、フーガも立派。バスも存在感を示す。再び、Hosanna in excelsisで１０人での、しかもボリューム感たっぷりのモーツァルトのミサ
曲は終了した。合唱団員が５０人も並ぶ演奏に慣れていたのだが、金沢でも１０人程度で演奏できるよう合唱団のレベルアップを目標とすべきであると痛感する演奏であった。
アンコールは、モーツァルトのミサ曲ハ短調 K.427第３曲「クレド」。圧倒的な「クレド」再現であった。OEKが出演しない公演をOEKの定期公演として数えていいのかという問題はさて置き、マルク・ミンコフスキ
監督レ・ミュジシャン・ドゥ・ルーヴル・グルノーブルの実力に堪能できた演奏会であった。尚、レ・ミュジシャン・ドゥ・ルーヴル・グルノーブルの団員はOEKの弦楽５部を各２人、トロンボーン３名およびオルガン１名を増
員した楽団員数である。OEKも室内オーケストラとしての地位を維持し、しかも交響曲をダイナミックに演奏できるこの規模に増員しては如何だろうか。期待したい。
Last updated on Feb. 26, 2013.
