12月11日第２回金沢歌劇座オペラ公演「ラ・ボエーム」
指揮：現田茂夫、演出：直井研二、ソプラノ：田井中悠美、藤谷佳奈枝、テノール：西村悟
金沢カペラ合唱団、OEKエンジェルコーラス
管弦楽：オーケストラ・アンサンブル金沢、金沢歌劇座

酢谷琢磨

　キー・ワードはla speranza(希望)とAmor(愛)であるプッチーニ：歌劇「ラ・ボエーム」が金沢歌劇座で金沢初演される。ミミ役の田井中悠美さん、ロドルフォ役の西村悟さん、金沢カペラ合唱団、OEKエンジェルコーラス並びに管弦楽のオ－ケストラ・アンサンブル金沢(OEK)の熱演を期待して金沢歌劇座へ出掛けた。

　第１幕出だしはOEK好調。舞台装置は金沢美術工芸大学生が担当したそうだが、若々しく、好感。最初の男性四重唱はテンポも的確で、綺麗。しかし、大家が出てくる場面で、大家は赤い帽子とトルコ風衣装を身に着けていた。これは奇異。ここは、山高帽の大家が出てくるのが普通。その後、ロドルフォ役のテノール西村悟さんのアリア「冷たい手を」が始まる。 "la speranza"の高音（ハイCかどうかは不明）部を期待していた。しかし、押さえ気味に歌ったため、淡白な表現になってしまい残念。次の、アリア「私の名はミミ」はヒロイン田井中悠美さんのソプラノが綺麗に纏め、これは好演。第１幕フィナーレの"Amor"を遠くで歌う２重唱も綺麗で、無事第１幕は終了。OEKの弦楽は8-6-4-4-2編成と、通常編成であったと思われるが、金管がボリュームたっぷりに演奏し、室内オーケストラとは思えない華麗な演奏であった。
　幕は降りず、暗転のまま舞台装置転換があり、華やかな第２幕が始まる。金沢カペラ合唱団、OEKエンジェルコーラス、ムゼッタ役のソプラノ藤谷佳奈枝さんが好演で、華麗な舞台を演出。舞台装置もドイツ風のハーフティンバーハウスに見える高い建物を背景に用い、ドイツ風はさておいても、舞台に奥行きと花を添えていた。第２幕最後に出てくる軍隊の行進は、プログラムを見ると石川トランペットソサイエティと金沢大学フィルハーモニー管弦楽団が演じたらしく、中々の好演で、カーテン・コールでも存在感を示していた。

　休憩を挟んで、第３幕。舞台装置は古臭くなく、若々しく好感。しかも、最初の場面で雪国金沢らしく雪を降らせたのは綺麗な演出。オペラで雪を演出した舞台を余り見ていないだけに新鮮。開始部では、ロドルフォ、マルチェッロ、ミミの３重唱が素敵。尚、第２幕のムゼッタの熱唱に刺激されたのかテノール西村悟さんも声量を挙げ、熱演を取り戻した。これを第１幕で演じて欲しかったが、後の祭り。続いてミミのアリア「あなたの愛の呼び声に」も熱唱となり、ムゼッタの叱咤激励が功を奏した感じ。

　１５分の休憩の後、第４幕が開始。イントロのOEKの演奏は、トロンボーンが少々遅れ気味であったが、すぐ回復。最初のマルチェッロとロドルフォの二重唱が綺麗。その後、ムゼッタはミミの手が冷たいので「マフ」をと歌う。この「マフ」は日本では余りお馴染みではなく、「両側から手を入れて寒さを防ぐ円筒状の服飾小物『広辞苑第６版』」である。後でムゼッタが「マフ」を持参したようだけれど、子供達が「マフってなあに」と言わないよう、もう少し「マフ」を聴衆に示して、説明すれば良かったと思う。フィナーレの前に間奏曲もどきのオーケストラのみによる演奏がある。ここでは、ミミの死を暗示するチェロの演奏が印象的。愈愈フィナーレ。ミミの臨終の場面ではミミが絶命しているにも拘わらず、出演者が無視し、時間を置いてロドルフォが「ミミー」と絶叫するのはミミが可哀想。臨終と絶叫を重ね合わせるべきであった。しかし、全般的には若々しく、しかも瑞瑞しい好演であったといえる。

　プッチーニは聴衆を泣かせるのが上手い。
「悲劇の中に、われわれは音楽から再生した悲劇的神話をもっている。―そしてこの悲劇的神話の中で、諸君はあらゆるものを希望し、もっとも苦痛なものをすら忘れていいのだ！、ニーチェ『悲劇の誕生』筑摩書房、 1960」より。尚、次回は来年７月に同じくプッチーニの「トゥーランドット」とのこと。トリノ冬季オリンピック開会式でパバロッティの熱唱（病気のため口パク）「Nessun dorma!(誰も寝てはならぬ！)」を思い出す。期待したい。

Last updated on Dec. 11, 2008.