明治東京逸聞史「さ」

　　　　　　Ｔｏｐ　　　　　　　　　『明治東京逸聞史』　　　　　　　　　浮世絵文献資料館
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　さ行　　　　　　　　　　　　　明治東京逸聞史　　☆　さいごうせい　西郷星　◯「西郷星」明治十年(1877)　①ｐ52 　　　〝西郷星（三）〈日本その日／＼（モース著）〉　　　　西南役には、多くの錦絵が作られて、絵草紙屋の店頭を飾った。モースは、道行く人々と共に立止っ　　　て、それらの錦絵を見た。そして西郷隆盛は、反逆した大将であるのに、日本人は皆彼を敬慕している　　　といい、彼れは他の士官と共にハラキリをしたのに、昨今特別に強い光を放っている火星の中に、彼れ　　　がいると信ずる〟　　☆　しこう　いまむら　今村　紫紅　◯「文部省展覧会」大正元年(1912)　②ｐ435 　　〝文部省展覧会　〈太陽大正元・一二〉　　　　十月十三日に、魯庵は文部省展覧会を見て、その感想を述べている。　　　「第一科、第二科を通じて、横山大観氏の『瀟湘八景』が、嶄然として抽んでてゐた。氏の将来はます　　　ます大きさうだ。この画をせめて二三週間座右に置いて、毎日眺めて見たい。いやになつていまふか、　　　ますます感服して来るか、横山君の画は、実に研究ものだ。」　　　「今村紫紅氏の『近江八景』は、頗る面白く思つた。これが日本画のポスト・アンプレッショニストで　　　あらう。余の如き貧乏人が（貸してくれる人があつたら）、借金して買ひたくなつたのは、この中の二　　　三枚であつた。今村紫紅といふ人は、どういふ人か。実はこれまで知らなかつたが、新しい話の分る人　　　らしい。」〟　　☆　しずかた　おおの　大野　静方　◯「後記」②ｐ447（森銑三「後記」昭和四十四年六月）　　〝　大野静方さんは、「日本及日本人」の表紙画、裏絵その他を何十年にも亘って、一人で描きつづけた　　　画家であるが、その大野さんが或時、「日本及日本人」が来ると、埋草の六号記事だけを読みますと、　　　同誌の記者にいわれたという。それを聞いて、私は思わず噴(ﾌｷ)出した。　　　　主要記事は措いて問わず、頁の余白を埋める六号活字の短文だけを見るなどというは、編輯者にとっ　　　て、おおよそ頼りない読者といわなくてはなるまい。しかし「日本及日本人」の埋草そのものを考える　　　と、一概に大野さんは笑われない。同誌の埋草の作製には三田村鳶魚翁が当り、山中共古、林若樹、三　　　村竹清などの歴々が、手稿を寄せてそれを助け、更に南方熊楠などという特異の学者も、随時に中間入　　　りをせられた。だからそれらの埋草は、他誌には見られぬ異色のあるものだったのであり、「日本及日　　　本人」の埋草は、同誌の特色の一つを成していたと、はっきりいうことが出来る。主要記事を無視した　　　というのはとにかくとして、その埋草の記事を喜んだ大野さんには、大野さん独自の読み方があったと　　　いってもいい〟　　☆　しゃしんせいはん　写真製版　◯「小川写真製版所」明治三十四年(1901)　②ｐ68 　　〝小川写真製版所〈東京名物志（松本道別著）〉　　　　小川写真製版所は、写真の撮影と、製版と、印刷との三つを兼ねて、技術に於て群を抜いている。殊　　　にその製版は、実に東洋での鼻祖であり、わが国の印刷界に一大革新をもたらし、その銅版に依って、　　　出版物は面目を一新するに至った。そして小川氏は昂然として斯界に雄視して居り、人はその価格の貴　　　いことをいわずして、ただその技術の優秀を称する。　　　　小川一真は、もと武州忍の藩士だったのであるが、アメリカに渡って写真術を研鑽したので、しばし　　　ば宮中にも出入して、皇族方の撮影もしているし、宮内省の命に依り、宝物取調委員に随行して、全国　　　諸寺社の宝物を撮影した。美術雑誌「国華」にもまた関係した。明治二十七年以後、京橋日吉町に写真　　　製版所を開き、写真銅版を始めて今日に至っている〟　　☆　しゃらく　写楽　◯「写楽の錦絵」明治三十四年(1901)　②ｐ32 　　〝写楽の錦絵〈読売新聞三四・二・一五〉　　　　居外閑人こと飯島虚心が「写楽の雲母絵(ｷﾗｴ)」という一文を寄せている。　　　　日本の錦絵も、西洋人が欲しがるのは主として美人画で、役者の似顔絵の方は気がなかったのである　　　が、写楽だけは例外で、争うて購うものだから、以前は一二円だったその絵が、今では十四五円にもな　　　って居り、それでも入手が困難とせられる、などとしてある。ドイツ人のクルトが写楽の最初の発見者　　　だったのではない。写楽の錦絵は、それ以前から値が出ていたのである。　　　　なお局外閑人は、亡友楢崎海運氏が、嘗て五世白猿の似顔を画いた狂歌の摺物を蔵したことなどをも　　　書いている。写楽にも、錦絵以外に、そうしたものなどもあったのである〟　◯「写楽」明治四十三年(1910)　②ｐ368 　　〝『写楽』〈浮世絵辞典（吉田暎二著）〉　　　　この年、ドイツ人クルトの著「写楽」が刊行せられて、写楽役者絵という、本国の日本でもその芸術　　　的の価値を認めずにいたものの真価を教えられることとなった。日本で写楽を騒ぐようになったのは、　　　その後のことで、われわれ日本人としては、恥ずかしい次第であるが、事実は事実として、われわれは　　　クルトに感謝するところがあって然るべきであろう。寛政の浮世絵師写楽は、降って明治時代に、知己　　　を欧人に得た〟　　☆　しょうえん　さかきばら　榊原　蕉園　◯「催促髷」明治四十二年(1909)　②ｐ326 　　〝催促髷〈読売新聞四二・一二・八〉　　　「催促髷」という新しい言葉が、今閨秀画家の間にはやっている。その起りは榊原蕉園女史で、女史が　　　島田髷に結ったのをおばさん達が見て、ゆうちゃんの催促髷といったのが始めだという。　　　「文壇はなしのたね」に、かように見えている〟　　☆　せいこ　おくはら　奥原　晴湖　◯「女の男装」明治三年(1870)　①ｐ１４　　〝女の男装　〈時事新報四〇・三・一〉　　　　跡見花蹊は、明治三年に、京都から東京へ出て来たのであるが、当時の東京は人の心が殺伐で、美術　　　品などは顧る人がない。家に伝えた貴重な品々が、大道の蓙の上で、捨売りにされているという有様だ　　　った。奥原晴湖は、女流画家として名があったが、その風采はというと、刈切りの頭に三尺帯を締め、　　　その女の弟子までが、皆先生と同じような恰好でいる。それで客にも接するし、絵も画くという風で、　　　東京市中にも、女らしい女などは、まことに少かったのでした。──花蹊は、「明治初年の女生徒」と　　　いう題で、かように語っている〟　　☆　せきはんが　石版画　◯「石版画」明治二十二年(1889)　①ｐ169 　　〝石版画〈女学雑誌二二・一二・七〉　　　「絵草紙屋の変遷」という一文を、他雑誌から転載している中に、近来絵草紙の店頭の様子を見ると、　　　従前とは打って変って、出してあるものの過半は石版画となっている。そして錦絵よりも、この方がよ　　　く売れて、売れ高の四分の三は、石版画が占めている、云々としてある。江戸時代から人々を喜ばした　　　錦絵も、石版画に株を奪われようとしていた〟　　☆　ぜしん　しばた　柴田　是真　◯「文録堂」明治三十四年(1901)　②ｐ66 　　〝文禄堂〈東京名物誌（松本道別著）〉　　　　文禄堂の主人堀野文禄は、京の藁兵衛の名で知られる滑稽文学者であるが、その人が一昨年から出版　　　業を始め、意匠に体裁に工夫を凝らし、用紙から印刷まで、五分の隙もない、灰汁抜けした本を出して、　　　「団々珍聞」をして、「凝り屋の総本家」と呼ばしめるに至った。文禄堂の処女出版は「滑稽類纂」で、　　　それが大いに好評を博した。それについて堀野氏は、「日本五大噺」を版にした。これは馬琴の戯作を　　　作り替え、桃太郎、花咲爺、舌切雀、猿蟹合戦、かちかち山の五つの話を打ってまろめて一つの話とし　　　た面白いもので、表装にも、口絵にも、挿絵にも善美が尽してある。　　　　堀野氏が昔話に熱心なことは全くの予想外で、その店は昔話風の装飾で充たしてある。格子戸を開け　　　て入ると、店の正面には是真が丹青を凝らした桃太郎の絵が掲げてある。月耕その他の昔話の絵の貼交　　　ぜがあり、それが額にもなっている。左方の楣間に、抱一の筆の「昔噺亭」とした額がある。氏はその　　　間に在って筆を執り、牙籌にも携わっている。── 　　　　こうした特色のある書肆も、十年と続かないで閉店するに至ったのが惜しい。道楽の勝ち過ぎていた　　　のが禍したのかも知れない。　　　「滑稽類纂」「日本五大噺」とは、共に堀野文禄その人の編著で、今見てもなつかしい書物となってい　　　る。その他文禄堂の出版物には、この店一流の凝り方が、それぞれにあって、一つ一つが楽しい書物に　　　なっているのに感心する〟