明治東京逸聞史「は」

　　　　　　Ｔｏｐ　　　　　　　　　『明治東京逸聞史』　　　　　　　　　浮世絵文献資料館
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　は行　　　　　　　　　　　　　明治東京逸聞史　　☆　はいばら　榛原　　◯「榛原」明治三十四年(1901)　②ｐ67 　　〝榛原〈東京名物志（松本道別著）〉　　　「東京名物志」の文房具の部には、榛原をその一項として取上げ、同店の販売品目二十余種を載せてい　　　るが、その中に「美術絵葉書」とあるのが注目せられる。三十四年には、絵葉書の流行は、まだその初　　　期だったのであるが、早くも榛原では、「美術絵葉書」というを発売している。　　　　この絵葉書は、前項の文禄堂でも、また発行している〟　　☆　はくてい　いしい　石井　柏亭　　◯「柏亭のスケッチ」明治四十一年(1908)　②ｐ294 　　〝柏亭のスケッチ〈読売新聞四一・一〇・二〉　　　　石井柏亭が、「従吾所見」と題して、スケッチを連載している中に、今見てもいいのがある。縁日に　　　店を出すかみさんや、和装で束髪の頭をしたビヤホールの娘などが画かれている。「パナマ洗ひ」と題　　　して、洗った帽子の干してあるのを画いたのなど、この人らしい詩情がある。「淋しき停車場」では、　　　待合のベンチに郵便配達が一人かけて、カバンの中から葉書を二三取出して、点検している。「よゝぎ」　　　の駅名が横書きになっているので、代々木駅ということが分る。当時の代々木駅辺の寂しさが思いやら　　　れる〟　　◯「夢二画集」明治四十三年(1910)　②ｐ341 　　〝「夢二画集」〈方寸四三・二〉　　　　石井柏亭が「夢二画集」の「春の巻」「夏の巻」の批評をしている。　　　「小杉氏の『漫画一年』以来、棄てられた版木に二度の勤めをさせて、かような画集が作られるやうに　　　なったのは、悪いことではないが、もう少し画を厳選して、印刷を注意して貰ひたい。」　　　　柏亭はそうした希望を述べ、ついで、「夢二氏の画には、田舎から東京へ来てゐる人の普遍的な感情　　　が公表されてゐるところから、東京に生れて、親の傍らで育った男達と違って、下宿生活してゐる男女　　　学生に、夢二氏の画が流行するのであらう」といい、「線形など、その技術に至っては、自由といふよ　　　りも、素人臭くて、幼稚で、且つ蕪雑だといふことが当て嵌まる」と評している。　　　　初期の夢二の画の多分に素人臭い一事は、どのような夢二贔屓の人々も認めざるを得ないだろう。し　　　かしその後ずんずんよくなったところに、夢二その人があった〟　　◯「東京十二景」明治四十三年(1910)　②ｐ359 　　〝「東京十二景」〈白樺四三・一〇〉　　　　右の琅玕洞の広告は、次の号にも出て居り、それには「十月以降のプログラム」の中に、「石井柏亭　　　氏『東京十二景』其二『柳ばし』発売」という一項が加わっている。　　　　この「東京十二景」は、木版手摺の新しい錦絵で、出来のよいものであるが、ついに十二枚が揃わず　　　に打切られてしまった〟　　◯「写真展覧会」明治四十三年(1910)　②ｐ365 　　〝写真展覧会　〈読売新聞四三・三・二〇〉　　　　東京写真研究会の第一回展覧会が開かれたのを、石井柏亭が評して、その中に人間の生活と交渉ある　　　風景を写したよい写真のないのを不満としている。この不満は、今日の風景写真の多くにも当てはまり　　　そうである。しかしながら、この頃から芸術的な写真をいうものが、次第に考えられるようになったと　　　見られそうである〟　　◯「東京十二景（二）」明治四十三年(1910)　②ｐ366 　　〝石井柏亭の新しい錦絵「東京十二景」は浮世絵師の画く美人画から離れて、然もわが国の錦絵のよさを　　　生した新版画で、女にあしらうに、小さく囲んだ風景を以てしている。今から見ても気持のよいもので　　　あるが、惜しいことに、全部が揃わずに打切られてしまった。その「十二景」の紹介を、塔影という人　　　がしている。一枚の定価は二十五銭だったことがそれで分る〟　　◯「パンの会」明治四十三年(1910)　②ｐ367 　　〝パンの会　〈スバル四三・一二〉　　　　十一月二十日に、瓢箪新道の三州屋でパンの大会の開かれたことが、「スバル」の十二月号の消息欄　　　に見えている。その大会は、石井柏亭の欧州見学と、長田秀雄、柳敬助の入営との二つの送別会を兼ね　　　て開かれたので、案内状は木下杢太郎が筆を執ったのだろうか、「物の音の悲しい時になりました」と　　　いう文句に始まり、「紺の暖簾のにほひもなつかしき、日本橋の真中で開くことにしましたから、何と　　　ぞ御出席下さい。」と結んでいる。　　　　紺の暖簾などというものが、なつかしがられる時代をなっていた〟　　　☆　はくらんかい　博覧会
　◯「博覧会の噴水」明治十四年(1871)　①ｐ85 　　〝博覧会の噴水〈驥尾団子一四・三・九〉　　　　第二回内国勧業博覧会が、三月一日から上野公園で開かれた。それには千川水道会社に依って造られ　　　た噴水器が評判を呼んだ。観る者はそれを、今度の博覧会第一の美観とした。この噴水をも描き添えた　　　錦絵なども出来ている〟　　☆　はごいた　羽子板
　◯「羽子板の顔」明治三十六年(1903)　②ｐ106 　　〝羽子板の顔〈東京朝日新聞三六・一・一〇〉　　　　この間までは、団十郎、菊五郎、左団次、芝翫など、押絵の羽子板を見ても、錦絵を見ても、はっき　　　り見分けが附いたのに、今の羽子板や錦絵では、若手の役者は見分けが附けかねる。画工の方で、まだ　　　若手を描き馴れないのであろうが、紋を描き添えて、誰れと分るようにしたのなどもある〟　　◯「羽子板」明治三十八年(1905)　②ｐ182 　　〝羽子板〈東京朝日新聞三八・一二・二五〉　　　「羽子板の市況」という記事を載せているが、羽子板の押絵にも、時代の変遷がある。明治十六七年ま　　　では、押絵も平たく板に附いたのが喜ばれたが、十九年頃から次第に変って、盛上ったのが歓迎せられ　　　るようになった。顔絵師も、国周が去って、周政（後に周延）となったなどとしてある。国周、周延等　　　の浮世絵師は、錦絵の外に、羽子板の顔をも画いたのである〟　　☆　はんこ　かじた　梶田　半古　　◯「梶田半古の「春宵怨」」明治三十五年(1902)　①ｐ73 　　〝梶田半古の「春宵怨」〈読売新聞三五・三・三一〉　　　　この年の第十二回絵画共進会に出品して、半古の代表作とせられる「春宵怨」の縮図が、三段抜きで　　　出ている。清方の手になったのであろうか、それもまた出来がいい。読売新聞の挿絵画家には、半古と　　　清方との両人がいて、清新な感じのものを、つぎつぎと載せて居り、それに依って、新聞の全体が引立　　　つ感じがする〟　　☆　はんとりちょう　判取帳　　◯「古本」明治四十年(1907)　②ｐ247 　　〝古本〈太平洋四〇・二月〉　　　　ついで古本の話が出て居り、最近に蔵書家の間で、山崎美成の「海録」が六十円、蜀山人の「判取帳」　　　が五十円で、譲り渡しがあったとのことだ、と報じている。　　　　なおその後に、西鶴の「好色一代男」は、時価が三十円内外だとしてあるのなどを見ると、まだまだ　　　安かったなあ、と思わざるを得ぬ。　　　　右の「判取帳」を入手したのは林若樹で、昭和に入ってから、その帳面は安田文庫に譲られて行き、　　　同文庫で複製本を作った。その複製本に、林がその伝来を書いている。林から安田へ行った時の直段は、　　　確か五千円だったと仄聞している〟　　☆　ふせつ　なかむら　中村　不折　　◯「雑誌一瞥」明治四十一年(1908)　②ｐ309 　　〝雑誌一瞥　〈万朝報四二・一・七〉　　　「雑誌界の春粧」と題して、新年号の雑誌を評した文が出ているが、表装意匠界の問屋は中村不折で、　　　「帝国文学」「日本及日本人」「太陽」「東亜之光」「ホトトギス」「趣味」と、六部までを描いてい　　　る。しかし「太陽」の金烏を除いては、悉く鶏の図案である。「総じて面白しとは評しかねる」といっ　　　ている。　　　　不折の図案の勁くて媚態を伴わぬのはよいとして、時にかたくなで、雅味を欠く。しかしとにかく不　　　折は、明治の日本人らしい洋画家だったと思う〟　　☆　ほういつ　さかい　酒井　抱一　　◯「文録堂」明治三十四年(1901)　②ｐ66 　　〝文禄堂〈東京名物誌（松本道別著）〉　　　　文禄堂の主人堀野文禄は、京の藁兵衛の名で知られる滑稽文学者であるが、その人が一昨年から出版　　　業を始め、意匠に体裁に工夫を凝らし、用紙から印刷まで、五分の隙もない、灰汁抜けした本を出して、　　　「団々珍聞」をして、「凝り屋の総本家」と呼ばしめるに至った。文禄堂の処女出版は「滑稽類纂」で、　　　それが大いに好評を博した。それについて堀野氏は、「日本五大噺」を版にした。これは馬琴の戯作を　　　作り替え、桃太郎、花咲爺、舌切雀、猿蟹合戦、かちかち山の五つの話を打ってまろめて一つの話とし　　　た面白いもので、表装にも、口絵にも、挿絵にも善美が尽してある。　　　　堀野氏が昔話に熱心なことは全くの予想外で、その店は昔話風の装飾で充たしてある。格子戸を開け　　　て入ると、店の正面には是真が丹青を凝らした桃太郎の絵が掲げてある。月耕その他の昔話の絵の貼交　　　ぜがあり、それが額にもなっている。左方の楣間に、抱一の筆の「昔噺亭」とした額がある。氏はその　　　間に在って筆を執り、牙籌にも携わっている。── 　　　　こうした特色のある書肆も、十年と続かないで閉店するに至ったのが惜しい。道楽の勝ち過ぎていた　　　のが禍したのかも知れない。　　　「滑稽類纂」「日本五大噺」とは、共に堀野文禄その人の編著で、今見てもなつかしい書物となってい　　　る。その他文禄堂の出版物には、この店一流の凝り方が、それぞれにあって、一つ一つが楽しい書物に　　　なっているのに感心する〟　　☆　ほくさい　かつしか　葛飾　北斎　　◯「錦絵」明治二十三年(1890)　①ｐ182 　　〝錦絵〈国民新聞二三・五・二一〉　　　　元禄堂主人というのは、内田魯庵であろうか。「古本相場」と題して、江戸時代の文学書の高くなっ　　　たことを書いている。そしてその中に、「北斎、歌麿の錦絵を、五十銭も一円も出して欲しがる世間な　　　れば」の一句がある。今から見ると、北斎も歌麿も、まだまだ問題でない。けれども江戸の錦絵が、邦　　　人にも注意せられるものになろうとしている〟　　☆　ぽんちえ　ポンチ絵
　◯「ポンチ絵」『明治東京逸聞史』明治元年(1868)　①ｐ5 　　〝ポンチ絵〈江湖新聞慶応四・閏四・七〉　　　　漫画ではなくて、ポンチ絵で育った、明治の少年の私達には、ポンチという言葉に、特別の親しみを　　　感ずるが、そのポンチ絵のことが、既にこの年の新聞に見えている。　　　　西洋の新聞紙には、ポンチというのがある。これは鳥羽絵風のおかしい絵組に、寓意が持たせてある　　　ので、日本でいふなら判じ物だ。既に横浜でも、毎月一回このポンチを売出して居り、なかなかおかし　　　い趣向のものもある。当節では、なかなかおかしい趣向のものもある。当節では、大砲、小銃、それに　　　船などの手遊びの品が売れて、その外の商売は振るわぬので、それをポンチにして居り、手遊び屋の主　　　人ばかりが大きく構えて。外の商人達は、その前で泣いているところを描いている。　　　　右がその記事で、それに「西洋の戯画ポンチの図」として、その絵を添えている。玩具屋の亭主の背　　　後には、汽船や小銃が描かれている。　　　　このポンチの語は、忽ちにして一般化したらしい。十一月には、「月とスッポンチ」という新雑誌が　　　生れる。何々ポンチという名の子供向きの絵本が、何万何千作られたか、それは調べることも出来まい。　　　そうしてその流行は、日露戦役頃までに及び、清親などもそれを作っているのであるが、それらのポン　　　チの絵本は、今はもう見ることも出来ない〟　　　　◯「自転車」明治十三年(1880)　①ｐ７５　　〝自転車〈団々珍聞一三・三・一三〉　　　　本年の団珍(ﾏﾙﾁﾝ)にも、見るべきものが多い。第百五十一号に「自転車猫の野遊」と題するポンチ絵　　　が出ている。団珍ではこのポンチ絵を、狂画ともおどけ絵とも呼んでいる。　　　　この頃の自転車は、今と違って、前の輪ばかりが大きくて、後の輪は小さい〟