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☆　べいさく　たぐち　田口　米作浮世絵師名一覧


〔元治1年(1864)4月6日～明治36年(1903)1月18日・40歳〕

　☆　明治二十五年（1892）

　◯『改正全国書画一覧』（竹村貞治郎編　開運堂　明治二十五年十二月刊） 
　　（東京文化財研究所・明治大正期書画家番付データベース）
　　〝画家之部
　　　（一段目）河鍋暁雲　東京　　小島勝月　東京（以下略）
　　　（二段目）市川甘斎　東京　　
　　　（三段目）田口米作　東京
　　　（張出）一流画　尾形月耕　東京〟

　☆　明治二十六年（1893）

　◯『七福神雷名競』番付（竹村貞次郎編集・出版　明治二十六年十二月）
　　（東京文化財研究所・明治大正期書画家番付データベース）
　　　〈当時の著名人を七福神に見立てたもの。住所はすべて東京〉
　　〝詩文　亀谷省軒　　画　　衣笠豪谷　　書画　小山雲譚　画　田口米作
　　　書　　服部恭斎　　肖像　根元鶴城　　書　　岩城玉山〟
　
　☆　明治二十七年（1894）

　◯『読売新聞』（明治27年11月12日）
　　〝戦争絵　玄武門兵士先登の錦絵（米作筆）は日本橋本町二丁目の井上吉次郎方より売出せり〟

　◯『大日本書画一覧』番付（竹村貞治郎編集・出版　明治二十七年十二月刊）
　　（東京文化財研究所・明治大正期書画家番付データベース）
　　〝画之部　
　　　東京　寺崎広業　東京　田口米作　東京　英一晴(ﾏﾏ)　東京　市川甘斎〟〈一蜻〉

　☆　明治二十八年（1895）
　
　◯『読売新聞』（明治28年1月12日）
　　〝戦争絵　第二軍金州城占領（米作筆）の三枚続きの錦絵は日本橋本町井上吉次郎方より売出せり〟

　☆　明治二十九年（1896）

　◯「国立国会図書館デジタルコレクション」（明治二十九年刊）
　　　田口米作画『滑稽画談』二編　田口米作画　団々社（10月）
　
　◯「双六年表」〔本HP・Top〕
　　「滑稽ばけもの双六」田口米作　水野浅次郎　明治29年12月　③F-320-266

　◯『浮世絵師人名辞書』（桑原羊次郎著・教文館・大正十二年(1923)刊）
　　（国立国会図書館・近代デジタルライブラリー）
　　〝米作　田口氏、小林清親門人、明治〟
　　
　◯『狂歌人名辞書』ｐ202（狩野快庵編・昭和三年（1828）刊）
　　〝田口米作、桜水と号す、東京芝西ノ久保に住す、小林清親門人にして狂画を善くし、又彩色法の研究家
　　　たり、明治卅六年一月十八日歿す、年四十一、浅草感(ﾏﾏ)光院に葬る〟
　　　〈正しくは威光院〉
　
　◯『浮世絵師伝』p168（井上和雄著・昭和六年(1931)刊）
　　〝米作
　　　【生】元治元年（1864）四月十六日　【歿】明治卅六年（1903）一月十八日－四十
　　　【画系】清親門人　　　　　　　　　【作画期】明治
　　　田口氏、下野下都賀都野田村の人、明治六年父に従つて東京に移り、芝西久保桜川町に住す、父は米穀
　　　商を営みしが、彼は絵を好みて、明治十四年の頃清親の門に入る、よく師風を学び得て同門中、井上安
　　　治（探景）と双壁の称あり、頗るポンチ絵に巧みにして、また日清戦争の錦絵を数多画けり。墓所、浅
　　　草栄久町威光院、法名、天真院覚道米作居士。（『浮世絵志』第二十七号、大曲駒村氏の記述を参考す）〟
　
　◯「集古会」第百八十四回　昭和七年一月（『集古』壬申第二号　昭和7年3月刊）
　　〝相良顕三（出品者）米作画　奉天府日軍露営之図　三枚続　明治廿七年板
　　　　　　　　　　　　画中に七勇士剣を按して城門を望む所あり〟

　◯『明治世相百話』（山本笑月著・第一書房・昭和十一年(1936)刊
　　◇「水浴させた文晃の画　絵具の使い方を知らぬ画」ｐ238
　　〝青緑山水の得意な文晃なども着色は確かなものであった。故田口米作画伯が文見の寿老人の画幅を愛蔵
　　　していたが、あるとき幼い令息が、件の画幅へ赤インキを垂らした。画伯は直ちに物干しへ持ちだし、
　　　画面へざあざあ水をかけた。門人が驚いて先生大丈夫ですかというと、画伯は「文晃の彩色だからこの
　　　くらいのことは平気だ」としきりに如露(ｼﾞﾖﾛ)で水をかける。なるほどインキはほとんど消えたが、胡
　　　粉を塗った鶴の姿も寿老人の彩色もなんら異状がなかった。さすがに文晃だが、これを確信して大切の
　　　画幅を水攻めにした米作画伯の度胸もよい〟
　　　
　　◇「旧口米作と永田錦心　不思議な縁で生れた大家」ｐ285
　　〝清親についで漫画の先駆者「四睡の巻」「長短の巷」など奇想天外の傑作を遺した田口米作画伯は、も
　　　っばら古画によって学んだ人で、その画風は真に瓢逸の点で天下一品、しかし漫画以外は気に向かぬと
　　　描かないので、その作品は至って少ない。
　　　明治三十五年の一月十日、師の清親方へ年始に行って、午後三時ごろ帰宅すると突然脳貧を起し心臓病
　　　を併発して、七日問ぶつ通しに昏睡したまま、ついに永眠。
　　　芝桜川町の家へ通夜に駆けつけた清親翁、落胆しつつ語る、「もう二十五、六年前だ、私が愛宕山へ写
　　　生に毎日出かけたが、いつも傍へ立って熟心に見ている子供があった。いかにも熱心なので絵を教えて
　　　あげようかというと、ぜひ願いますというので一緒に家へ行って両親に話し、こっちからとうとう弟子
　　　にしたのがこの米作君で、その時の様子が今でも思いだされる」と感慨無量。
　　　和漢の古画及び浮世絵にも精通し、ことに色彩の研究にはもっとも熱心で、その遺著『色彩新論』は当
　　　時前人未発の卓見として金子子や末松男から大いに推賞された。一時は茶道にも凝って、ちよっと画筆
　　　を持っても妙な手付きをするので、なんの真似ですというと「これは茶杓の扱い」、要するに趣昧の広
　　　い人であった〟
　
　△『東京掃苔録』（藤浪和子著・昭和十五年序）
　　「浅草区」威光院（菊屋橋二ノ二）新義真言宗智山派
　　〝田口米作（画家）桜川と号す。小林清親に従ひ、団々珍聞に狂画を描いて名あり。明治三十六年一月十
　　　八日歿。年四十。天慎院覚道米作居士〟
　
　◯「幕末明治の浮世絵師伝」『幕末明治の浮世絵師集成』p91（樋口弘著・昭和37年改訂増補版）
　　〝米作（べいさく）
　　　田口氏、下野の人、東京に出て清親の門に入る。明治の風俗画、ポンチ画を描いている。元治元年生れ、
　　　明治三十六年、四十才で歿している〟