twelve leaves
leaf#8
■ﾄﾛﾋﾟｶﾙﾐｭｰｼﾞｯｸというものは、実は「熱帯の音楽」ではなく、むしろ本質的には「熱帯を訪れた旅行者のための音楽」だと言っていい。それはどこか、快適な
ﾘｿﾞｰﾄﾎﾃﾙのﾊﾞｰで飲む色鮮やかなﾄﾛﾋﾟｶﾙｶｸﾃﾙに似ている。求められているのはどこまでもｽﾑｰｽﾞな口当たりであり、匂いたつような濃厚な甘さであり、ほどよいｴｷｿﾞﾁｼｽﾞﾑ。表層では、いかにもｸﾞﾗﾏﾗｽで蠱惑的な雰囲気を漂わせ
ながら、ｺｱにいくほど限りなくｸｰﾙで人工的な何かを感じさせるのだ。 このｼﾞｬﾝﾙの草分けで1950年代後半に「ｴｷｿﾞﾁｯｸ・ｻｳﾝｽﾞ」を一世を風靡
したﾏｰﾃｨﾝ・ﾃﾞﾆｰにしても、彼自身はﾆｭｰﾖｰｸという大都会の生まれで、 音楽的にもｸﾗｼｯｸの深い素養を備えた人だったりする。ちなみに初期のＹＭＯ
(とりわけ細野晴臣)がそのﾃﾞﾆｰから多大な影響を受けていたのは有名な話。そう 考えてみると、ﾊｰﾄﾞﾃﾞｨｽｸを駆使する近年のﾗｳﾝｼﾞ/音響系ｼｰﾝにおいて、
そのようなﾘｿﾞｰﾄﾐｭｰｼﾞｯｸに対する屈折した愛情を感じさせるＤＪやﾐｭｰｼﾞ ｼｬﾝがたくさん登場してるのも納得がいくのではないか。 そのような“架空のｴｷｿﾞﾁｯｸ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ”をめぐる系譜に置いてみたとき、
宇田川寅蔵『leaf#8/ALOHA-TORAPICALS』のﾕﾆｰｸさはいっそう際立って見えてく るはずだ。 寅蔵に加えて、ＪＰＢのﾍﾞｰｼｽﾄでもあるﾅｶﾑﾗﾃﾂｵだけが参加した最小の
ﾕﾆｯﾄ。ｽﾃｰｼﾞに置かれたﾊﾟｿｺﾝが南国情緒あふれるＳＥやﾄﾗｯｸをゆったり再生するなか、寅蔵のｻｯｸｽを中心とするﾗｲﾌﾞ・ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽが独特の空間を創りあげていく。ﾐﾆﾏﾙな電子音と生演奏を共存させるという試みは、6月に行われた『leaf#6/NEW
ELECTORALOPITHECUS』にも通じるものだ。ただし今回は、全編を通じて何ともいえない“ｽﾞﾚの感覚”が強調されていることに注意してほしい。 たとえば「はぐれ雲」「正月はｷｭｰﾊﾞで」「SLOW
BOAT TO JAMAICA」など、おなじみの楽曲を注意ぶかく聴いてみると、えんえんと反復されるﾘﾌﾚｲﾝに対して、 寅蔵がきわめて意識的にﾒﾛﾃﾞｨｰをｽﾞﾗしているのが分かるはずだ。その微妙な居心地の悪さ、どこかﾑｽﾞﾑｽﾞした感じが、ゆったりした演奏が進むにつれて次第に心
地よさへと変わってくる。 おそらく寅蔵は、意図的にｽﾞﾚを強調することによってﾄﾛﾋﾟｶﾙ・ﾃｲｽﾄな楽曲をいったんﾊﾞﾗﾊﾞﾗに分解し、ﾘｽﾅｰの目の前で再構築してみせているのだ。それによって、ﾘｿﾞｰﾄﾐｭｰｼﾞｯｸが本来もっているｱｰﾃｨﾌｨｼｬﾙな構造が、
より生々しい迫力をもって浮かび上がってくる。 あえて映像的に言うなら、抜けるような青空ではなく、水平線にどんより垂れ込め た雨雲のような感じだろうか。ﾘｿﾞｰﾄという素材の中に、どこか寄る辺ない不穏な空気をまぎれこませてしまうところがいかにも寅蔵らしく、『ALOHA-TORAPICALS』という新しいﾄﾛﾋﾟｶﾙﾐｭｰｼﾞｯｸの魅力だという気がする。
★01『はぐれ雲 』小鳥のさえずりと波の音というﾄﾛﾋﾟｶﾙなＳＥに導かれて、この定番ﾅﾝﾊﾞｰは幕を開ける。ｶﾞﾑﾗﾝの音色を思わせるﾄﾗｯｸがおなじみのﾘﾌﾚｲﾝを繰り返すなか、ﾒﾛｳな感覚のｻｯｸｽがゆっくりと入ってくる。ﾊﾞｯｸﾄﾗｯｸとの微妙なｽﾞﾚをｷｰﾌﾟしたまま、流麗でｽﾑｰｽﾞなﾌﾚｰｼﾞﾝｸﾞを展開する寅蔵のﾌﾟﾚｲに注目。
このｷﾞｬｯﾌﾟの中にこそ、おそらく寅蔵のﾘｿﾞｰﾄは存在するのだろう。 ★02『 正月はｷｭｰﾊﾞで』 やはりＪＰＢでもよく演奏される定番曲。ＰＣによって反復されるどこかﾏﾘﾝﾊﾞっ
ぽいﾄﾗｯｸと、ﾅｶﾑﾗﾃﾂｵのﾍﾞｰｽ、そして寅蔵のﾌﾙｰﾄが、ここでもやはり絶妙にﾑｽﾞﾑｽﾞ感を保ったまま最後まで共存している。どこか淡々としたﾌﾙｰﾄの響きも印象的。その音色もまた、小鳥のさえずりを思わせなくもない。
★03『SUNBURN 』2曲目から一転して、いきなりｸﾞﾙｰｳﾞｨｰでｱｸﾞﾚｯｼﾌﾞな楽曲。無機質な打ちこみﾋﾞｰﾄに乗せて、途切れることなく喋り続ける“寅蔵節”が堪能できる。本人が
ｓﾄﾛﾋﾟｶﾙﾐｭｰｼﾞｯｸというよりもｼﾞｬﾝｸﾞﾙﾐｭｰｼﾞｯｸになってしまった」 と言うように、南洋のﾊﾘｹｰﾝのように突然挿入されるｻｯｸｽの炸裂音、あらゆる隙間を埋めつくすようなｱﾄﾞﾘﾌﾞは聴きどころだろう。ﾅｶﾑﾗﾃﾂｵのﾍﾞｰｽも
ｸﾞﾙｰｳﾞｨｰ。ﾌｪｰﾄﾞｱｳﾄするｻｯｸｽの後に静かに聞こえる虫の音が、肌に残る日焼けのﾋﾘﾋﾘした感じをうまく表現している。★04『AFTER THE
SQUALL 』小鳥のさえずりに導かれて、ﾗﾃﾝ・ﾃｲｽﾄを感じさせるｷﾞﾀｰ・ｶｯﾃｨﾝｸﾞのようなﾘﾌﾚｲﾝが浮上。ｽｺｰﾙが通りすぎた後、通りに人がもどってくるように、
軽快なｿﾛﾌﾚｰｽﾞが展開される。黒々と垂れ込めた雨雲の隙間から光が差し込むように 寅蔵のｱﾙﾄｻｯｸｽがﾊｲﾄｰﾝで入ってくる冒頭部が刺激的だ。 ★05『SLOW
BOAT TO JAMAICA』 ﾄﾞﾗﾑﾝ・ﾍﾞｰｽを思わせる細かいﾋﾞｰﾄと、独特の哀感をたたえたﾚｹﾞｴっぽいﾒﾛﾃﾞｨｰが絶妙にﾏｯﾁしたﾅﾝﾊﾞｰ。淡々とした表情で反復されるﾊﾞｯｸﾄﾗｯｸ
と、ﾒｲﾝﾃｰﾏをどんどん極限まで微分していくｱﾄﾞﾘﾌﾞﾌﾟﾚｲとのｺﾝﾄﾗｽﾄは、文字どおり本作のｸﾗｲﾏｯｸｽと言えそうだ。楽曲の終盤、やがて音楽は猥雑
な雑踏のなかに飲みこまれていき、架空のﾘｿﾞｰﾄ地で展開された束の間の休息は終わりを告げる。
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