twelve leaves
leaf#6
■現代音楽に「ﾐﾆﾏﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」というｼﾞｬﾝﾙがある。きわめて短い(Minimal＝極小)音楽的素材を果てしなくﾙｰﾌﾟさせることで、ある種の音楽空間を作りあげる作曲ｽﾀｲﾙのことだ。作曲家としてはｽﾃｨｰｳﾞ・ﾗｲﾋやﾌｨﾘｯﾌﾟ・ｸﾞﾗｽなどが有名で、その影響はたとえば90年代以降の「音響系」や「ｱﾝｳﾞｨｴﾝﾄ・ﾐｭｰｼﾞｯｸ」などにもはっきりと受け継がれている。 それでいくと今回の宇田川寅蔵ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ『leaf#6/NEW
ELECTORALOPITHECUS』は、いわば「電子音によるﾐﾆﾏﾙ・ﾐｭｰｼﾞｯｸと生演奏を共存させる実験」と言えるかもしれない。寅蔵はすでに、「ELECTORALOPITHECUS」名義で発表した『leaf#2』でも、ｻﾝﾌﾟﾗｰやｼﾝｾｻｲｻﾞｰを用いたＳＥ/ﾉｲｽﾞとの共演を試みている。ただ面白いことに、同じｺﾝｾﾌﾟﾄに基づいていながら、実際のｾｯｼｮﾝから伝わってくるｲﾒｰｼﾞはむしろ対極的。『leaf#2』の人工ｻｳﾝﾄﾞがどこか不穏な暴力の予感を含んでいたのに対し、今回の「NEW
ELECTORALOPITHECUS」はもっと平板かつ日常的。まさに「ﾐﾆﾏﾙ」な感覚でつらぬかれている。たとえば電話のﾍﾞﾙだったり、初期ﾃﾚﾋﾞｹﾞｰﾑを思わせる安っぽい電子音だったり。寅蔵が今回素材に選んだのは、どれもﾍﾟﾗﾍﾟﾗでまったく「深み」を感じさせない音ばかりだ。おそらく寅蔵を含めて80年代に成長した人にとっては、かつてﾜｸﾜｸするような新しさを感じさせてくれたはずのｻｳﾝﾄﾞなのに、いま聴くとひたすら安っぽい音ばかりが意識的に引用されている。そして、うんざりするような既視感に溢れた単調なﾙｰﾌﾟをあえて慈しむように、寅蔵のｻｯｸｽがやわらかいﾒﾛﾃﾞｨｰをそっと重ねていく。そこには『leaf#2』のﾃｰﾏだった暴力的ﾉｲｽﾞとの対峙は感じられない。むしろ組曲全体を通して伝わってくるのは、色褪せた80年代を少し離れたところから眺め、懐かしむようなやさしい視線だ。ﾗｲﾌﾞ演奏と電子音はお互いﾊﾟﾗﾚﾙに進んでいき、ほとんど交わることがない。そして、まさにその一定の距離感によって、まったく奥行きを欠いた「ｽｰﾊﾟｰﾌﾗｯﾄ」な電子音たちがやがてある種の「ｵｶｼﾐ」や「ｶﾅｼﾐ」を漂わせはじめるのだ。ｱｰﾃｨﾌｨｼｬﾙな電子音からｵｰｶﾞﾆｯｸな表情を引き出すという「ELECTORALOPITHECUS」のｺﾝｾﾌﾟﾄ。寅蔵はそれを、『leaf#2』とはまったく別の方向性で示して見せたという気がする。★01『THE REQUIEM FOR MODERNISM -PART ONE-』「近代のためのﾚｸｲｴﾑ」と名付けられた、組曲ｲﾝﾄﾛﾀﾞｸｼｮﾝ。どこまでも反復される単調な電子音と併走するように、寅蔵のﾃﾅｰｻｯｸｽがやさしいﾒﾛﾃﾞｨｰをゆっくりと歌い上げる。どこか切ない音色は、まさに寅蔵にとっての近代(＝80年代初頭)への鎮魂歌に相応しいﾉｽﾀﾙｼﾞｱに満ちているようだ。今回の「NEW
ELECTORALOPITHECUS」組曲では、ﾗｲﾌﾞ演奏のﾍﾞｰｽとなるﾊﾟｰﾄを岩川峰人のﾊﾞﾘﾄﾝｷﾞﾀｰが担当。ﾃﾅｰのﾒﾛﾃﾞｨｰをしっかり下支えし、楽曲の方向性をｼｪｱにまとめる緩急自在なﾌﾟﾚｲも聴きどころだ。★02『THE YEAST』 単調なﾘｽﾞﾑとのっぺりした音色のﾘﾌﾚｲﾝ(古いｱﾆﾒ作品で悪役が登場する時の効果音を思わせる!)が印象的な、短めのｲﾝﾀｰﾙｰﾄﾞ。ときおり挿入される不協和音が、不吉な予感をかき立てる。ﾍﾞｰｽﾗｲﾝを刻むﾊﾞﾘﾄﾝｷﾞﾀｰの独特の音色が心地よい。★03『正月は那覇で』ｼﾞｭﾋﾟﾀｰｽﾞ・ﾎﾟｯﾌﾟ・ﾊﾞﾝﾄﾞでも頻繁に演奏される人気曲「正月はｷｭｰﾊﾞで」からのﾓﾁｰﾌを、琉球風にｱﾚﾝｼﾞ。ﾊﾞﾘﾄﾝｷﾞﾀｰが演奏する沖縄音階風のﾍﾞｰｽﾗｲﾝに、ﾊｲﾄｰﾝなﾌﾙｰﾄの音色が絡むという構成は、たしかに三線と唄者(ｳﾀｼｬ)によるｼﾝﾌﾟﾙな島唄のような趣がある。ﾃｸﾉ的なＳＥが、だんだんと小鳥のさえずりや波の音に聞こえてくるから不思議だ。★04『はぐれ雲』寅蔵ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄでは毎回演奏されている定番曲。ﾊﾞﾘﾄﾝｷﾞﾀｰがおなじみのｲﾝﾄﾛﾘﾌﾚｲﾝを演奏するなか、寅蔵のﾃﾅｰｻｯｸｽがゆったりｶｯﾄｲﾝしてくる瞬間はいつ聴いてもｽﾘﾘﾝｸﾞだ。最初はｼﾝﾌﾟﾙに、次第に饒舌に展開されるｿﾛﾊﾟｰﾄが、ｽｰﾊﾟｰﾌﾗｯﾄな電子音ﾙｰﾌﾟとのｺﾝﾄﾗｽﾄをことさらに強調。そのｷﾞｬｯﾌﾟが修復不可能なまでに大きくなったころ、聴きとれない会話の断片が挿入され、突然次のﾊﾟｰﾄがｽﾀｰﾄする。★05『OUR THOUGHT』戦闘的なｲﾝﾄﾛから始まる短いｲﾝﾀｰﾙｰﾄﾞ。最近では「ｽｰﾊﾟｰﾌﾗｯﾄ」という概念はｼﾞｬﾊﾟﾆﾒｰｼｮﾝを論じる時にもよく使われるが、この「NEW ELECTORALOPITHECUS」全体にも、古いｱﾆﾒｰｼｮﾝなどの断片的な記憶が紛れ込んでいる気がするのは、筆者だけだろうか…。ﾗﾝﾀﾞﾑな電子音と競い合うように、高い音域でｱｳﾞｧﾝｷﾞｬﾙﾄﾞな演奏を聴かせる寅蔵のﾌﾟﾚｲが記憶に残る。★06『THE REQUIEM FOR MODERNISM -PART TWO-』組曲のﾗｽﾄを飾るのは、再び「近代のためのﾚｸｲｴﾑ」。ﾊﾟｰﾄ2の演奏は、いかにも去りゆく何かを慈しむような、ﾉｽﾀﾙｼﾞｯｸな翳りを感じさせる。ﾁｭｰﾊﾞを思わせる低音部のﾒﾛﾃﾞｨｰは、どこか、葬送の列を先導するﾆｭｰｵｰﾘﾝｽﾞ・ﾌﾞﾗｽを連想させたりも。ひそやかな電子音とともに寅蔵のﾃﾅｰがゆっくりと切ないﾒﾛﾃﾞｨｰを演奏し、組曲は終わりを告げる。
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