#3 live

twelve leaves
leaf#3

──寅蔵君、JUPITER'S POP BAND(JPB)はﾗｲﾌﾜｰｸだってずっと言ってるじゃない。ほかのﾒﾝﾊﾞｰ2人とはどうやって出会ったの？
寅蔵　話すとけっこう長いんだけどさ。もともと俺、学生時代にﾊﾞｲﾄしながらﾊﾟﾗﾃﾞｨｱﾑっていうﾎｰﾝﾊﾞﾝﾄﾞにいたじゃない。一時期そこのﾎｰﾝｾｸｼｮﾝで、元有頂天のｹﾗさんがやってたﾛﾝｸﾞﾊﾞｹｰｼｮﾝっていうﾊﾞﾝﾄﾞも手伝ってたんだよね。そこでﾍﾞｰｽを弾いてたのがﾑｰさん(ﾅｶﾑﾗﾃﾂｵ)で。
──じゃあ、最初の出会いはﾛﾝﾊﾞｹだったんだ。
寅蔵　そう。で、その後ﾊﾟﾗﾃﾞｨｱﾑは解散して、俺を含めてﾎｰﾝｾｸｼｮﾝ数人がそのままﾋﾞﾝｺﾞﾎﾞﾝｺﾞっていう、ﾗﾃﾝﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞに参加したでしょ。そこに三上(武志)さんがいたんだよね。
──なるほど。ﾋﾞﾝｺﾞﾎﾞﾝｺﾞでは、どのぐらい活動してたんだっけ？
寅蔵　3年ぐらいかな。真心ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞにも関わりはじめてた95年の暮れ頃には、いろいろあってﾋﾞﾝｺﾞﾎﾞﾝｺﾞを脱退して。それで一人になっていろいろ考えたわけさ。これから俺どうしようかなって。そのとき頭をよぎったのが、高校で習った「鶏口となるも牛後となるなかれ」って言葉で(笑)。やっぱり男はそうやって生きていかなきゃｲｶﾝだろうと。それじゃあｻｯｸｽﾒｲﾝのｲﾝｽﾄﾊﾞﾝﾄﾞを作ろうと。
──分かりやすいなあ(笑)。
寅蔵　分かりやすいんだよ。それでまずﾑｰさんと三上さんに声をかけて。もちろんﾌﾟﾚｲﾔｰとして一緒にやりたかったのもあるけど、とにかく人間的に好きだったんだよね。2人ともｱﾆｷみたいな感じで、俺みたいな生意気でﾜｶﾞﾏﾏな奴でもけっこう好きに遊ばせてくれてたし。何より、俺がﾗｲﾌﾞでいちばん出したい部分、何だろう、思いきりｴﾈﾙｷﾞｰ放出してる感じ？そういう部分でもすごく波長が合ったんだよね。最初は「俺、歌いますから」とかﾃｷﾄｰに嘘もつきつつ(笑)、1年ぐらいかけてゆっくりｾｯｼｮﾝを重ねて、ﾃﾞﾓﾃｰﾌﾟも作ったんだよ。
──初ﾗｲﾌﾞは97年7月だよね。ﾗｳﾄﾞ・ﾗｳﾝｼﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸっていうｺﾝｾﾌﾟﾄはその頃から頭にあったの？
寅蔵　ｺﾝｾﾌﾟﾄっていうほどの理屈じゃないけど、何か新しいｼﾞｬﾝﾙを作りたいって気持ちはすごく強かった。当時、ﾗｳﾝｼﾞとかﾓﾝﾄﾞみたいなｶﾃｺﾞﾘｰがけっこう言われてたじゃない。でも俺としては、もっと破壊的な要素がﾊﾞﾘﾊﾞﾘ入ったｲﾝｽﾄがやりたかったんだよね。思いきりﾌﾞｯ壊れたB級ｻﾝﾄﾗﾊﾞﾝﾄﾞっていうか。じゃあ、とりあえず勝手にﾗｳﾄﾞなﾗｳﾝｼﾞ・ﾐｭｰｼﾞｯｸって言っとけと。
──JPBのそういう部分は、現在までずっと一貫してるよね。
寅蔵　変わってないと思うし、まだまだって気もする。もっと言っちゃえばさ、俺の中ではﾚｯﾄﾞ・ﾂｪｯﾍﾟﾘﾝみたいなﾊﾞﾝﾄﾞを作りたかったのよ。ほら、ﾂｪｯﾍﾟﾘﾝって、究極のｲﾝｽﾄﾊﾞﾝﾄﾞって言うかさ。ﾘﾌとかﾘｽﾞﾑがとにかくｶｯｺよくて、歌なんか歌詞の意味わかんないからﾒﾛﾃﾞｨｰ楽器として聴いてたし(笑)。
──たしかに、すごい“ｶﾀﾏﾘ感”あるよね。
寅蔵　そうでしょ。誰かがｶｯｺいいんじゃなくて、全体としてのﾊﾞﾝﾄﾞ感でｶｯｺいいっていうね。そういうｽﾀﾝｽは、ｵﾘｼﾞﾅﾙﾒﾝﾊﾞｰ3人には共通してる。まあ実際には、なかなか実現しきれてない部分もあるんだけど。
──ちなみに寅蔵君は、その中ではﾛﾊﾞｰﾄ・ﾌﾟﾗﾝﾄ的なﾎﾟｼﾞｼｮﾝなわけ？それともｼﾞﾐｰ・ﾍﾟｲｼﾞなの？
寅蔵　やっぱりﾛﾊﾞｰﾄ・ﾌﾟﾗﾝﾄでしょ。JPBの中では。とりあえずｼｬｳﾄするだけでもｶｯｺｲｲっていう意味では(笑)。
──裏を返せば、それだけﾑｰさん＆三上さんが作る“土台”を信頼してると。
寅蔵　うん。特にﾗｲﾌﾞが始まっちゃうとそうだね。2人とも、俺がどんな方向に走っちゃっても、とにかく成立させてやろうって意識がある人たちだから。だから俺は、その手の平の上で好きなように吹ける。暴れすぎて落っこちそうになったら、手の平ごとｽｯと移動させてくれるし。
──今回、『leaf♯3』のﾗｲﾌﾞをJPBでやってみてどうだった？
寅蔵　とりあえず、JPBの最新ﾒﾆｭｰを出しきれた満足感はあるかな。2部構成で12曲、ｾｶﾝﾄﾞｱﾙﾊﾞﾑ用に録音してある楽曲はほとんど演奏したしね。これを聴いてもらえれば、今のJPBがどういうものかはかなり分かる。ﾑｰさんが書いた「ﾊﾞﾋﾞﾛﾝの男」と「MOKKORI GONG」っていう人気ﾅﾝﾊﾞｰも入ってるし。「REFLECTING SKIN」もそうだけどﾑｰさんの曲って、俺には書けない大人っぽさみたいなものがあるんだよね。言葉ではうまく説明できないんだけど。
──新曲の「DO YOU REMEMBER DISCO?」もすごく受けてたね。この曲は、三上さんのｷﾞﾀｰが素晴らしかった。
寅蔵　あのｶｯﾃｨﾝｸﾞは鋭かったでしょ。彼、もろﾃﾞｨｽｺ世代だし(笑)。ｷﾞﾀｰのかっこいいところが分かってる人だからね。ﾍﾝな話、ほかのﾊﾞﾝﾄﾞを見に行っても三上さんぐらい俺をｸﾞｯとさせるｷﾞﾀﾘｽﾄっていない。あの人のｷﾞﾀｰは、泣きもするし吠えもするし、とにかくｴﾓｰｼｮﾅﾙで人間的なんだよ。ｿﾛを聴くたびに、この人と一緒にできてﾎﾝﾄによかったと思うしさ。
──でも、同じことは、寅蔵のｻｯｸｽにも感じるけどね。とにかく隙間という隙間を自分の音で埋めつくしてやろうという、そういう衝動がつねにあって。
寅蔵　それはほら、空間恐怖症だから、俺。ていうか、単なる貧乏性かも。どうせ時間は限られてるんだから、なるべくたくさん音出しとけみたいなさ。貧乏性のｼｰﾂ・ｵﾌﾞ・ｻｳﾝﾄﾞ(笑)。何だろう、あんまり整理されてる感じは嫌なんだよね。
──それもまた、JPBの個性になってる。
寅蔵　うん。今回はﾄﾞﾗﾏｰの山際君がｻﾎﾟｰﾄだったけど、この3人さえ揃ってれば、どうやったってJPBの音楽になるんだよね。逆に言えば、3人のうち一人でもいなくなった時点で、JPBは終わり。みんなが生きてる間は何があっても続くと。
──そうか。ﾊﾞﾝﾄﾞって、いいよね(笑)。
寅蔵　さっきのﾌﾚｰｽﾞ、太文字で書いといてね(笑)。

BACK