-
パンチ「マエさんとのレッスン、いい感じで続いてるみたいだね。」
ぺん太「そうなんだよ！これから核心に突入ってとこかな！」
パンチ「そりゃ～楽しみだね！ぺん太の変貌ぶりに期待してるから！」
ぺん太「おぅ！頑張るよ！・・・ところで、マエさんは？」
パンチ「もう大丈夫だと思うから、スタジオの方へ行ってみれば！」
ぺん太「OK！分かった。」
２本のギターを両手に抱えてコンソール・ブースの中へと入っていった。
ぺん太「マエさん、お疲れさまで～す！」
マエ 「おつかれ！・・・おいおい！おれのギターまで持ってきちゃって（笑）」
ぺん太「マエさん、昨日言ってた『モード』ってやつ。学生時代に貰ったプリント引っ張り出してきて、
見たんですけど何が何やら？さっぱり分かんなくて・・？」
マエ 「そうね！ モードってちょっと厄介で、俺もしっかりと覚えるまでには
何回も『あれ？何だっけ？』っていう経験があるよ。」
ぺん太「なんか７つのスケールがあって、全部Cメジャーなんだもん！」
マエ 「そう！その全部Cメジャーってところが又さらに分かりにくくしてるかもね？」
ぺん太「そのへんを、ひとつ分かり易く教えて下さいませ。お願いします！」
マエ 「じゃぁ、ゆっくりとやりますか～！」
いよいよ、この本のサブタイトルでもある「モード」のところまでやって参りました！
ここは私（作者）からもマエストロ、いや！ミスター・マエストロに、じ～～っくりと
説明をお願いしたいと思います。ではモード・マエストロさん、宜しくお願い致します！
♪モードとは
これから説明するモードとは「チャーチ・モード」と呼ばれている７つのスケールを表すもので、
一般的にモードと言うと、この「チャーチ・モード」のことを示している。
ではモードって一体何なのかっていうと、アドリブなどで使うスケールの使い方を教えてくれる
７人のそれぞれ個性の違う先生みたいなものだな！
まずは、その７つのスケールを見てみよう！ おっと！ぺん太の分かりにくかった例もあるので、
全部Cメジャー・スケールとなるダイアトニックでとらえたもの（左側）と、７つのモードを
Cだけでとらえたもの（右側）の両方を見てもらった方がいいかな！
譜面14
◎アドフリミエロとは、すでにお分かりのことと思うがスケールの頭文字を順番に並べたものである。
何も考えずにオマジナイだと思って覚えると便利だぞ！ アドフリミエロ・・・アドフリミエロ・・・
マエ 「ぺん太！ 左側のモード・スケールを見てごらん。」
ぺん太「あっ！これこれ！ 全部Cメジャーのやつ・・これがよく分かんないんだ～！」
マエ 「じゃあ、これから説明していこう！」
例えば、KEY＝Cの曲があり、そのアドリブの部分がCmaj7→Am7→Dm7→G7という
循環コードだとすると、この場合のアドリブ・スケールはCのメジャー・スケールを好きに弾いていれば
音をハズすことが無い訳だ。それは何故かというとアドリブ部分のコードが全部KEY＝Cの
ダイアトニック・コードで構成されているからで（第１章-1参照）Cmaj7は１度、Am7は６度、
Dm 7は２度、G7は５度というふうになっている。
ではここで、こんな感じに考えてみたらどうだろう！
Cmaj7 （１度＝ア） の時に使ってるスケール → Cアイオニアン
Am7 （６度＝エ） の時に使ってるスケール → Aエオリアン
Dm7 （２度＝ド） の時に使ってるスケール → Dドリアン
G7 （５度＝ミ） の時に使ってるスケール → Gミクソリデイアン
このようにそれぞれのコードからみたスケールを上の譜面に当てはめるとピッタリとはまるでしょ！
ぺん太「そうか！コードからみて何のスケールを使っているか？ってことなんだ！」
マエ 「そう考えた方が分かりやすいかな。この場合はCダイアトニックだから、
すべてCメジャー・スケールだけどね！ 本来は使ってるスケール上でドレミファソラシ
（アドフリミエロ）の、どの位置にコードがあるかなんだ！ でも今は１個ずつ分かりやすく、
アドフリミエロを解明してみよう！」
◎アイオニアン → コード・ルートから始じまるメジャー・スケール
◎ドリアン → コード・ルートからみて１全音下のメジャー・スケール と同じ
◎フリジアン → コード・ルートからみて２全音下のメジャー・スケール と同じ
◎リディアン → コード・ルートからみて５度のメジャー・スケール と同じ
◎ミクソリディアン→ コード・ルートからみて４度のメジャー・スケール と同じ
◎エオリアン → そのコード自体のナチュラル・マイナー・スケール
（アイオニアンと同じ音の構成：６度マイナー＝１度メジャー）
◎ロクリアン → コード・ルートからみて半音上のメジャー・スケール と同じ。
マエ 「このような考え方ができると思うんだけど！」
ぺん太「なるほど～！ じゃあ、右側にあるもう１つの方のCドリアンは、、
B♭のメジャー・スケールと同じで・・
Cドリアン → B♭メジャー・スケール
Cフリジアン → A♭メジャー・スケール
Cリディアン → Gメジャー・スケール
Cミクソリディアン→ Fメジャー・スケール
Cエオリアン → Cナチュラル・マイナー
Cロクリアン → C♯（D♭）のメジャー・スケール。と同じになる訳だ！」
マエ 「そう！ そういうことだ！」
ぺん太「分かってきたぞ～！ 、、でもマエさん？」
マエ 「何？ バッチリだよ！」
ぺん太「いや！ モードは理解できたと思うんだけど・・・ ダイアトニック・コードだけで
作られた曲にもモードは必要なの？・・・」
マエ 「そこだよ！ぺん太。いい質問だ！ ダイアトニック・コードだけで作られた曲の中では、
あまりモード自体を意識するという感じではなく、むしろコードの流れとか響きを生かす音を
使うように心掛けるんだ！ では、どういう時にモードを意識するかというと
ダイアトニック・コードから外れたコードが出て来た時だ。例えばセカンダリー・ドミナントの
７thとか、、あれ？、、教えたっけ・・ まぁ、いいか！ こういう場面でモードの登場！
という事になってくる。」
ぺん太「そうか！ と言うことはダイアトニック・コードをしっかりと色々なKEYで把握してないと
ダメなんだ？」
マエ 「まぁ、その場で考えて分かればOKだけどね。」
ぺん太「じゃあ、早速そのダイアトニック・コードから外れたコードが出て来た時の
モードの使い方ってやつを教えて下さいよ。」
マエ 「その前に以前やった６弦の３フレットからのGメジャー・スケール覚えてる？」
ぺん太「はい、たしかフレットの動きが２弦ずつ一緒のやつですよね（第１章-2参照）」
マエ 「そう、このスケールはAのナチュラル・マイナー・スケールと音が１つ違うだけなんだけど。」
ぺん太「たしか、Fの音がF♯に半音上がるんですよね。」
マエ 「その通り、でね、結論から言うとこのスケールをAのドリアンとして使うんだ」
ぺん太「どういうことですか？」
マエ 「例えばAm→D7というツー・ファイブのコードを繰り返してる時に、６弦５フレットの
Amポジションを思い浮かべてAナチュラル・マイナーのFを半音上げたこのスケールを
Aマイナーっぽく（チョーキング・ポイントも含めて）演奏する とAのドリアンにあたる
Gのメジャー・スケールが弾けているという訳だ」
ぺん太「え～と、Gのメジャー・スケールを弾くというよりも、Aのドリアン・モードとして、
Aマイナーっぽくとらえるってことですね・・」
マエ 「そういうことだ！ 特に半音上げたF♯からGへの半音チョーキングは、それだけで
『ドリアン』って聴こえてくる感じだな！ それとAマイナーとしてとらえた時の♭５にあたる
E♭の音をブルー・ノートっぽく引っ掛けて使ってもOKだ」
参考図８
◎５弦ルートでの１２フレット近辺の音使いも同じようにAのドリアン・モードとしてとらえる。
その時のフレット・ポジションは５弦１0フレットからのGメジャー・スケールと同じ。
ぺん太「そうか～。そういう使い方があったんだ。」
マエ 「ドリアンはロックでも頻繁に使うから覚えておいた方がいいよ！ マイナーでもメジャーでも
無くて、リフで構成されてるような曲は、まずこのドリアンを連想するからね。」
ぺん太「マエさん、その時のドリアン・モードの使い方は？」
マエ 「この場合は、その曲のKEY（ルート）フレットにさっきの使い方を当てはめればOK！
例えばKEYがGだったら６弦ルートで３フレットと１5フレット、５弦ルートは１０フレット、
っていうことだね。」
ぺん太「ドリアンの使い方は分かったけど、ドリアン以外のモードで使えるものもあるんでしょ？」
マエ 「そうだな～、ロックの場合はミクソリディアンなんかも良く使われるね。」
ぺん太「いいぞ、いいぞ！ マエさん、それも教えて！」
マエ 「よし！のってきたぞ！」
ぺん太「はい、はい！」
マエ 「ミクソリディアンの分かりやすい使い方として、さっきのAドリアン・モードで使った
Gのスケールを５弦５フレットのDがルートになるD7やD9のコードの時に使ってみようか」
ぺん太「何でDなんですか？」
マエ 「同じ5フレットでもルートが6弦と5弦の違いにあるんだ！」
ぺん太「そうか！ 分かったぞ、どっちも5フレットの音が1弦から6弦まで全部入ってるんだ！」
マエ 「そう！すなわち、同じ5フレットをバレーとして考えることが出来る、これが大事なことで、
違うのは6弦ルートだとドリアン、5弦ルートだとミクソリディアン。弾いているのは同じ
Gメジャー・スケールだ！」
ぺん太「イヤッホー！来たぞ、来たぞ～！」
マエ 「このミクソリディアンの場合もブルース・ペンタと同じようにマイナーの3度からメジャーの
3度へ引っ掛けて弾いてあげると味が出てくるよ！」
ぺん太「マエさん、他にこう弾いたらっていうのは・・・」
マエ 「そうだな～、このDミクソリディアンの場合だと、1弦7フレットからの半音チョーキング
（6th→7th)なんかも有り難いって感じだな！」
参考図９ Gメジャー・スケール。（ドリアンとミクソリディアンの使い分け）
譜面15-1
※上記のようなツー・ファイブ（�m→�｣7）の進行は、よくあるパターンだが、前半２小節が
KEY＝Gの�m→�｣7であり、このような場合はAドリアンとDミクソリディアンを使うとは考えずに、
ツー・ファイブの進行を見つけた時点でAのドリアン・モードを当てはめればOKであり、
同様に後半２小節はGのドリアン・モードで対処できる。（= Cミクソリディアン）
譜面15-2
※やはりこれもツー・ファイブの進行、今回は２小節目のD7が次の小節でDm7に変化して
曲のイメージを変えるという、これもよくあるパターンだ。 前半２小節はAドリアン、KEY＝G。
後半がDドリアンを使って、KEY＝Cということになる。
ぺん太「よーし！やる気出て来たぞ～！」
マエ 「ペン太、意欲満々のところ悪いんだけど、アドフリミエロの他にも、
その兄弟のようなスケールがあって、、」
ぺん太「えっ！まだ有るの～・・」
マエ 「色々あって申し訳ない！ って何で俺があやまるんだ！？」
ぺん太「それって、どんなスケールなんですか？」
マエ 「マイナーのスケールを使うんだけど！ どちらかと言えばそっちのスケールの方が
アドフリミエロよりジャジィーでお洒落な雰囲気を持ってるんだよ。」
ぺん太「ナチュラル・マイナー？」
マエ 「いや！ ナチュラル・マイナーの他にもマイナー・スケールがあるのは、ぺん太も知ってるだろ？」
ぺん太「はい！ でも何か中近東というか、アラビアンな感じで、あまり使えないっていう
イメージがあって、、」
マエ 「確かに！ 素直に使うと個性が強すぎるかもしれないけど、それが使い方次第で
全然違うものになるんだ！ 実は７th系のコードで使うと本領を発揮してくれる頼もしくて、
おいしいヤツなんだよ。」
ぺん太「アドフリミエロよりも？」
マエ 「・・何て言うのかなぁ～、、、 アドフリミエロは７thとかのコード転回に沿った
スケール感を教えてくれるもので、それぞれおいしい音を持っていたりするんだけど、、
そのコードの中に溶け込むって言う感じかなぁ～。 それに比べると、さっき言った
マイナー・スケールを使う方は、同じ７thとか９thっていうコードでもまったく違う
アプローチでマイナーを弾いちゃうんだから、存在感あるよね！」
ぺん太「その存在感あるやつ、ひとつお願いしま～す！」
マエ 「バ～カ！ そんな簡単にいかないの！」
ぺん太「やっぱし、そう来たか・・」
マエ 「まずは、３種類のマイナー・スケールをしっかりと覚えないとね！ では、KEY＝Aでいくよ。」
譜面16 Aのマイナー・スケール３種類
◎これまでにも何度か名前が上がっている『ナチュラル・マイナー・スケール』
※このスケールは平行調の関係と同じであり、Aナチュラル・マイナー＝Cメジャー・スケールとなる。
（♯や♭がつかない）
◎ここからは初登場のスケール、まずは『ハーモニック・マイナー・スケール』
※このスケールはナチュラル・マイナースケール上の第７音が半音上がってメジャー７th（G→G♯）
の音に変化しているのが特徴であり、ミ・ファ・ソ♯・ラ・ソ♯・ファ・ミと音を上下してみると、
ぺん太の言ってた中近東風なサウンドに聞こえてくる。
◎３種類の最後に登場するスケールは『メロディック・マイナー・スケール』
※このスケールは、ハーモニック・マイナースケール上の第６音が半音上がったもの（F→F ♯）となる。
最初に戻ってナチュラル・マイナースケールから比べてみると第６音と第７音が半音上がった
スケールであり、ちなみにメジャー・スケールの３度の音を半音下げた（マイナー・バージョンにした）
スケールと考えることもできる。（高いラから下がって確認してみよう）
※上行ラインと下行ラインが違っているが（下行ラインはナチュラル・マイナー）、これは今迄の
慣習みたいなものであり（クラシックとか）、後で出てくるこのスケールを使うものに関しては
下行ラインもメロディック・マイナー・スケールそのものを使ってOKである。
※後に説明するが、この「メロディック・マイナー・スケール」と「ハーモニック・マイナー・スケール」
は変幻自在？とまではいかないが、色々な角度からコードにアプローチすることができる為、
その都度使い方や呼び方も変わるが、とても重要なスケールであり、ギタリストにとっては、
これらのスケールが上手くコードと、からんだ時には、もう「俺ってジャズ屋さん！・・・」
ってな気分にさせてくれる。
マエ 「ぺん太。とりあえず、この３種類のマイナー・スケールを覚えないと、例によって・・」
ぺん太「いろんなKEYで！ でしょ。」
マエ 「よくできました！」
