今日はバイトも休みなので、「久し振りに曲作りに取り組んでみるか〜！」と、はりきってギターを
手にしたぺん太だが、気が付くといつの間にやらスケールを練習している。
「あれ！何でこうなっちゃうの！」 この繰り返しで「本日の曲作りは終了！」と勝手に決めこみ、
その手でパンチにメールを送った。★今日は早く終わりそう？マエさんはどう？★
しばらく経ってパンチから返事がきた。★大丈夫だってさ！７時頃に来いってマエさんが言ってた。
じゃあ待ってるから。★
カップ・ラーメンに、おにぎりのコンビネーション・ディナー（？）を済ませたぺん太は、メンソールの
タバコをゆっくりと吸い終わってから、口癖になっている「ヨイショ！」の掛け声と共に腰を上げた。
到着したスタジオのコンソール・ブースの中では、パンチとマエストロが何やら話している。
ぺん太「お疲れさまです！」
マエ 「お〜、来た、来た！」
ぺん太「マエさん、すいません！ 急に、無理言っちゃって。」
マエ 「いいって！いいって！」
パンチが、ぺん太の側に来て、ささやいた。
「マエさんも、最近教えるのが楽しいみたいよ！」
そう呟くと、後ろを振り返ってマエストロの顔を見た。
マエ 「何だ、パンチ！ にやにやして？」
パンチ「何でもないで〜す！弁当買いに行ってきま〜す。」
マエ 「変なやつだな！？ まぁいいや、、じゃあ、やろうか。」
ぺん太「はい！ マエさん、今日は、、フレーズ？じゃあ・・ない・ですよ・ね？」
マエ 「ああ、フレーズはもっと後、今日はメジャーとマイナーについて。」
ぺん太「やっぱり、まだか、、、」
マエ 「基本が大事だぞ！ 今からやることも、しっかりと頭の中に入れておけば、後が楽になる。」
ぺん太「覚えるのって、苦手なんだよな〜。」
マエ 「ぺん太、前にやったCのメジャー・スケールあったろ？」
ぺん太「５弦の、３フレからのやつですか？」
マエ 「そう、そう！ あのスケールはCのメジャー・スケールだけど、
Aのマイナ−・スケールでもあるんだ！」
ぺん太「あっ！それ、、何だっけな・？ 知ってますよ。」
マエ 「ひとつの調号は必ず、メジャーとマイナ−の調（KEY)を１個ずつ持っていて、
その関係は平行調と呼ばれてるんだけど、、。」
ぺん太「そう、そう。平行調！」
マエ 「おっ！知ってるね。さすが、ぺん太！」
ということなので、今日はぺん太の説明をきいてみよう
◎調号とは譜面の最初にあるト音記号の隣に付いている♯や♭の数でその曲のKeyを表すもの
♪平行調とは
例えば調号に♯や♭が１つも付いていなければ、その曲はメジャーだとC。マイナ−だとAマイナ−となり、
１つの調号はメジャーKEYとその１度からみて６度のマイナーKEYも、そなえ持っていて、
その２つのKEYの関係を平行調というんだよね！。
分かりやすく説明すると、CというメジャーKEYがあり、そのダイアトニック・スケールである
ドレミファソラシドの最初のドは１度、そこから順番に１２３４５６と数えていくと６つ目（６度）
の音はラで、ラを英語に置き換えるとA、だからCメジャーの平行調はAマイナーになるってことだね。
で、このメジャーかマイナーかを決めるのは、その曲調ってことかな。
（明るい曲だとメジャー、暗い感じだとマイナー。）
マエ 「素晴らしいね、ぺん太！。 そう、１度メジャーと６度マイナー。この関係が平行調だ！
ドからドまでの音を弾けばCメジャー・スケール、ラからラまでの音を弾けば
Aマイナー・スケール（Aナチュラル・マイナー・スケール）になるわけだな！」
ぺん太「マエさん、おれも少しは知ってるでしょ！」
マエ 「あぁ！見直したよ！（笑） ところで、ぺん太？ 今の説明はKEYがCで分かりやすかったけど、
KEYがAやDになった時はどうしてる？」
ぺん太「それ、それ！ 面倒なんすよね。ドからラまで６度上がるの、、」
マエ 「だったら、ドの音からラの音まで、ドシラって下がったらどうだろう・・」
ぺん太「どういうことですか？」
マエ 「分かりやすく、同じKEY＝Cで説明すると、ドという音の位置は５弦の３フレットにあるよね。
６弦だと８フレットだ。」
ぺん太「それは分かります。」
マエ 「そこからドシラって、音を下げて弾いてみてごらん？」
ぺん太「え〜と、・・あれっ！ 両方ともフレットが３つだ！」
マエ 「そうなんだ！ラの音とドの音は１音半の間隔（１全音と半音が１つ＝短３度）で成り立っている
すなわち半音が３つと同じで、ギターだとフレットが３つだ。メジャーのKEYが分かったら、
逆にそこからフレットをヘッド側に３つ下げたところがマイナーのKEYになる訳だ。」
ぺん太「へぇ〜！こんなに簡単で分かりやすいんだ！」
マエ 「だから、５弦ルートと６弦ルートのバレー・コード、そして５弦、６弦の音の位置を
しっかりと覚えるのが大事だってことだ！」
参考図１ KEY、AとDの平行調
[ A と F♯m ] [ D と Bm ]
●は各々のコード・ルート。灰色は同音
◎ １度の短３度下が６度。 メジャーKEYの３フレット下がマイナーKEY。
マエ 「じゃあ！ ここで便利な調号の読み方を教えようか？」
ぺん太「そんなのが、あるんすか〜？」
マエ 「まず、♯と♭の数とKEYの関係をみてみよう。」
◎ ♯が６個と♭が６個のKEYは呼び方が違うだけで、KEY自体は同じ。
（スケールなどで、音自体の呼び方が変わってくる。）
実際の譜面はF♯というKEYよりも、♭を使ったG♭というKEYで書かれている譜面が多い。
※ 蛇足ではあるが、♯が７個だとKEYはC♯となりD♭と同じであり、♭が７個だとKEYはC♭となるが、
これもBと同じなので、便宜上♯と♭の少ない譜面の方が見やすいため、普段は使われない。
マエ 「おれが最初に教わったのは♯がシャープのシで、♭はフラットのファって教えてもらったんだ。」
ぺん太「あっ！知ってます。♯の方は、♯がいくつ有っても最後の♯の位置がそのKEYのシの位置にあって、
５線譜上で最後の♯の位置の１つ上がルート（ド）、すなわちメジャーKEYの１度になるんですよね！」
マエ 「正解！！ ５線譜の上で♯が１個の場合はファの位置にあるので、その１つ上のソすなわち
Gメジャーとなり、♯が２個の場合は２個目の位置がドにあるので、その１つ上のレすなわち
Dメジャーになるわけだね！ じゃあ♭の場合は？」
ぺん太「やはり複数の♭が５線譜にある場合、最後の♭の位置が、そのKEYのファの位置にあるんだけど、、、
何だっけな、もう少し簡単な、、えぇ〜と・・・」
マエ 「OK! 正解だよ！ 今ぺん太が言おうとしたのは、♭の場合２個以上になるとファ・ミ・レ・ドって
下がらなくても、いいってことだろ！」
ぺん太「そ〜なんです！ 思い出した！ ２個以上になると最後の♭の１個前に書かれている♭の音の位置を
そのままフラットを付けて読めばいいんですよね！」
マエ 「その、とぉ〜り！！ ♭が１個はFメジャー。これはファミレドって下がれば、すぐわかるよね！、
♭が２個になると１個前の♭の位置はシだよね、シはBだから♭を付けてB♭メジャーになる、
次に♭が３個だと最後の１個前の♭の位置はミでE、それに♭を付けてE♭メジャー、♭が４個だと、、」
ぺん太「でも、そんなことなら知ってましたよ。マエさん！」
マエ 「そ〜怒るなって。実際にぺん太も今、チョットだけ忘れてたじゃん！」
ぺん太「まぁ〜、おれも、人の子だし・・・」
マエ 「すねるなよ〜。 ごめん、ごめん！ だ・か・ら！ ここで、ちょっとした方法がね、、」
ぺん太「やっぱりね〜！ さすがマエさん！ そうくると思ってたんだ〜、すてき〜！」
マエ 「変わり身早いな、おまえ！ まぁ、いいか！ じゃあ、いちばん簡単な方法を」
ぺん太「何、それ？ 何、なに？」
マエ 「そんなに寄ってこなくていいから！ もうすこし離れろって！ まず、いちばん簡単な方法を、、
と思ったんだけどやめといて！」
ぺん太「そんな〜！マエさん、出し惜しみしなくたって・・・」
マエ 「すこしアカデミックな方法から教えるよ。」
ぺん太「、、アカデミック！ いやな予感が・・」
マエ 「いや、（笑）そんな難しいことじゃないんだ！ まず、♯の方から説明すると、♯が１個はKEY=Gで
６弦の３フレットがルートだよね！ 次に♯が２個はDで５弦の５フレットがルートでしょ、
そのまま♯が１個増えていくごとに前のフレット・ポジションから→５度→５度って規則正しく
KEYが移っていくのが分かると思うんだけど！ どう？」
ぺん太「ほ〜んとだ！ ６弦の３フレ→５弦の５フレ→６弦の５フレ→５弦の７フレ→６弦の７フレットだ！
なぁ〜んでだ？」
参考図２
※パワーコードがGから２フレットずつ上がると思えば覚えやすい。G→A→B
マエ 「なぁ〜んで？っていうより、そういうもんだと思えばいいんじゃないの。」
ぺん太「へぇ〜！ 面白いっすね〜！」
マエ 「じゃあ、今度は♭だ！ ♭が１個だとKEY=Fで、６弦の１フレットがルートだけど、
今は１オクターブ上の５弦８フレットを使おう。♭が２個になるとB♭で６弦の６フレット、
３個になるとE♭で５弦の６フレット、４個になるとA♭で６弦の４フレット、５個になるとD♭で
５弦の４フレットってな具合だ！」
参考図３
※逆にパワーコードがB♭から２フレットずつ下がると思えばよい。
ぺん太「ウワォ〜！ おもしれぇ〜！ ♯と♭、どっちも規則正しくフレットが上がっていくか、
下がっていくかなんだ！！」
マエ 「そうなんだよ！ それでね、ぺん太！ さっき、アカデミックって言ったのは、この♭の場合の
フレットの動きなんだ！」
ぺん太「♭は♯と反対に最初のFから→４度→４度って動いてますよね！」
マエ 「そう！ でも逆に考え方を変えれば、５度→１度=５度→１度って見えてこないかい？」
ぺん太「え〜？ ちょっと待って下さい、、、最初のFが５度だとしたら？、そのルートである１度は、
B♭で、、あ〜、なるほど５度→１度だな〜。 次にそのB♭が５度だとしたら、１度は、、
E♭で、あっ！ちゃんと１度に来てる！ えぇ〜！ビックリ！。 で、E♭が５度だと、おぉ〜！
次は１度のA♭だ！！！ すっげぇ〜！！。 まいった！」
マエ 「、、、ぺん太！ 大丈夫か？・・」
ぺん太「イェ〜イ！！」
マエ 「何が、イェ〜イだよ！ まったく〜！、いいか？ よく聞けよ！ 一見、→４度→４度に見えるこの動き。
実は、５度→１度、この１度を５度に置き換えて、又そこから新たに５度→１度という、
この動きを繰り返している訳だ！」
ぺん太「分かります！ 理解できました！」
マエ 「この動きを『ドミナント・モーション』（ルートへ解決する進行）といってコード・ワークには
欠かせない展開のひとつだ！」
参考図４
◎ そもそもドミナントとは、ダイアトニック・コードの５度のことであり、４度をサブドミナントと言い、
これに１度（トニック）が加わるとスリー・コード（３コード）と呼ばれロックン・ロールやブルース
などでは、常連さんのコードである。
マエ 「さぁ〜！ お待たせしました！ 約束どおり、いちばん簡単な調号の見分け方を教えよう！」
ぺん太「待ってました！」
マエ 「では♯から、まず♯が１個→G、３弦の開放！（０フレット） ♯が２個→D、４弦の開放！
♯が３個→A、５弦の開放！ ♯が４個→E、６弦の開放！ ♯が５個→B、２弦の開放！ど〜だ！」
ぺん太「へぇ〜！ 全部開放で３弦から４、５、６って下がってくるんだ！」
マエ 「そう！ ただ、次がいきなり２弦に跳ぶけどね！」
マエ 「じゃあ、♭の方だ！ ♭が１個→F、６弦の１フレ！ ♭が２個→B♭、５弦の１フレ！
♭が３個→E♭、４弦の１フレ！ ♭が４個→A♭、３弦の１フレ！ ♭が５個→D♭、２弦の２フレ！
ってな感じで今度は１フレット攻勢だな！」
ぺん太「やはり最後だけ変化があって、２弦の２フレットに跳ぶんですね！」
マエ 「まぁ、そのへんは勘弁してよ！ でも覚えやすいでしょ！」
ぺん太「マエさん！ おれ、今日は頭使って疲れちゃいましたよ！」
マエ 「あぁ〜！おれも急に疲れが出て来たよ！ 今日はこれくらいにしておこうか？」
ぺん太「そうしましょ・・」
マエ 「やっぱ、俺達って頭使うの・・・」
マエ・ぺん太「向いてねぇ〜！」
ロビーに出たぺん太は、TVを観て幸せそうに笑いながらコンビニ弁当を食べているパンチに声をかけた。
「おつかれさん！」
