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今日はぺん太のスタジオ・バイト初日である。彼の仕事は受付とそのデスクに置いてある
コンピューターでのスタジオ・スケジュール管理そしてコーヒーを煎れたりと、まぁ言ってみれば
雑用ありの一般事務ってところだ。 まだ慣れない仕事の合間をぬって、先程からドアの開け閉めと共に
音の漏れてくるスタジオを覗いてみる。 中ではアシスタントのパンチがコンピューターの前に座り
忙しくキーを叩いている。 何回となく聞こえてきたサウンドから察するに、今日はポップス系の
レコーディングらしい。
あわただしい1日も終わり、ぺん太はレコーディングの終わったスタジオへと入っていった。
中ではパンチが今日のリージョン整理をしている。（注：リージョンとは音声波形のこと）
ぺん太「ねぇ〜、手があいたらでいいんだけどさ〜。あとで1回今日のテイク聴かせてくれる？」
パンチ「あぁ、いいよ！今ちょうど終わるところだから。ヨ〜シ！と。じゃあ、あたまから出すね！」
パンチ「どぉ、聴き終わった感じ？」
ペン太「ふぅ〜ん、思ったよりロックっぽい曲だったんだ！ギターの間奏も何気ないけどいい感じだね。」
？？？「まぁ、ダイアトニック・コードだからな！」
太くて低い声がドアの脇にあるソファーから聞こえてきた。
パンチ「あっ、こちらエンジニアのマエストロさん。マエストロさん、こいつ今日からバイトで来てる、
学生時代からの友達でギターやってる、ぺん太っていいます」
ぺん太「どうも、ぺん太です。宜しくお願いします。・・・ところでマエストロさん
今、ダイアトニックって言ってましたけど、どういうことなんですか？」
マエ 「いや、間奏で使ってるコードが、ダイアトニック・コードだけだから同じスケールで
最後までいけちゃうでしょ。それで何気なく聴こえたのかなぁ〜と思って」
ペン太「へぇ〜！そうなんですか？・・・でも何で、マエさん、そんなに詳しいの？」
パンチ「おい！ぺん太！お前いきなり、ため口きいて失礼だぞ！ ねぇ〜マエさん。」
ぺん太「やっぱ、マエさんでいいんじゃん！」
パンチ「バカ！おれと、マエさんとは・・」
マエ 「まぁ、いいって。 それよりも何で、そんなこと知ってるのかって言うと、大学の時に
ジャズ研でギター弾いててさ、仲間うちじゃ、モード・マエストロって呼ばれてたんだ。」
ペン太「、、、モードって、・・ど〜も？」
パンチ「ば〜か！」
さあ、ではここでマエストロの説明を聞いてみよう。
♪ダイアトニックとは
例えばKEYがC（調号に♯や♭などがまったく無い）であればドレミファソラシド（ピアノの白鍵の
ドからドまでと同じ）を弾けば、それが「Cダイアトニック・スケール」と呼ばれるもので
（Cメジャー・スケールと同じ）、ちなみに１全音上のKEY=Dであれば（調号に♯が2つ）ファとドを
半音上げてレからレまでを弾けば「Dダイアトニック・スケール＝Dメジャー・スケール」ということになる。
でもギターだったら、さっきの「Cダイアトニック・スケール」をフレット２つ上に（ブリッジ側）
ずらせばOK！ これがギターのいいところなんだなぁ〜！ KEYが変わっても、ちゃ〜んと
ドレミファソラシドって聞こえるからね。 ・・・・だけど、たまに
「それってレ・ミ・ファ♯・ソ・ラ・シ・ド♯・レとしか聞こえないな〜」なんて奴もいるけどね、
そういう奴は小さい頃からピアノを習ってる「ネカチモ」のお坊っちゃんか、お嬢さんだ！
いわゆる『絶対音感』ってやつだな！ あまり対抗意識持たない方がいいぞ！
譜面１
◎ どちらのメジャー・スケールも同じ間隔で全音と半音が並んでいる。これによってダイアトニックという、
それぞれのKEY＝スケールが保たれているわけだ。
♪ダイアトニック・コードとは
今のドレミファソラシド各音に３度の音を足して、又さらにもう１つ３度上の音を足すと３和音による
ドレミファソラシドが出来上がる。これが「トライアド」（３声のコード）だ！ すなわち、コードの
ドレミファソラシドってことだな。このコードのながれがダイアトニック・コードということになる。
譜面２ Cのトライアド
Dのトライアド
さらに４声のコードもあるぞ！ 今のトライアドに、又もう１つ３度上の音を足した
ダイアトニック・コードで、７度の音＝７th（呼び方はコードと共に変化）が加わったことにより、
深い響きの有る、現代音楽には欠かせないコードって感じだな！
譜面３ Cの４声コード
Dの４声コード
Cのダイアトニック・コ−ドの並びを１全音上にずらしたのがDのダイアトニック・コ−ド。
（さらに１全音上にずらせばEのダイアトニック・コ−ドということになる。）
それぞれのコードの一番下の音が１度もしくはルートと呼ばれ、そのコードの基本となる音であり、
一般的にはベースが弾く音になるわけだ。（KEYが変わってもコードネームの順番は変わらない）
曲作りをする際、このダイアトニック・コードだけで構成されている曲を書いたと仮定してみよう。
すると、良く言えば「自然な感じ。無理のない進行。」という仕上がりの曲になる訳だが、
逆に違和感が無いことにより、悪く言えば「変化がない。素直すぎる。」など、思わぬところで
コード進行に悩まされることも事実だなぁ〜。
しかし、アドリヴをとる時には、この「ダイアトニック・コード」だけで構成されている曲はとても便利な訳だ。
なぜ？って、さっきも言ったようにダイアトニック・スケールを弾いていれば音をハズすこともなく、
「最初から最後まで全部弾けちゃう」ってことだからさ！
マエ 「ところで、ぺん太君は、」
ぺん太「あっ、ぺん太って呼んで下さい」
マエ 「OK！・・君は、、パンチと同じ専門学校出てるんだよね？」
ぺん太「はい！」
マエ 「・・って、ことは理論とか、専門的な知識は教わったんじゃないの？」
ぺん太「えっ？、あっ、、はい！ でも、あの〜、おれ１年生の時からライヴ活動してて公休が多くて〜、
それが〜、何故か理論とかの日にあたっちゃっ、て・・・」
マエ 「あっ！（笑）そうなんだ！それじゃ〜、しょうがないね！ もし、よければ俺が暇な時に習ってみる？」
ぺん太「はい！！、是非、よろしくお願いします。」
マエ 「じゃあ、さっそく宿題だ！ パンチ、おれのギター持って来てくれる？」
マエ 「おぉ、サンキュー！」
ぺん太「うぇ〜！これって、３３５っすよね〜？」
マエ 「ああ、70年ってとこかな！」
ぺん太「やっぱ、しぶいな〜！」
マエ 「当時はけっこう流行ったんだぜ！」
ぺん太「俺達の仲間だと、あまり使ってる奴いなくて、、」
マエ 「まぁ〜、ギターの話しは、おいと・い・て！ ぺん太も知ってると思うけど、メジャー・スケール・・」
ぺん太「それくらいなら、おれだって・・」
マエ 「いや！わかってると思うけど、とっておきの２オクタ−ヴ・スケールを１つだけ教えるから。」
ぺん太「とっておき？・・」
マエ 「そう！５弦の３フレットから始まる、Cの２オクタ−ヴ・メジャースケール。じつはこれが、
実用的かつ実戦的な運指なんだ！」
譜面４
※下の数字は左指： 1=人さし指、2=中指、3=薬指、4=小指
マエ 「じゃあ！今日の宿題はこれを下のド（５弦の３フレット）からも、上のド（１弦の８フレット）
からも弾けるように覚えてくること！ OK？」
ぺん太「はい！」
マエ 「あっ、それと！フレットを変えて、いろんなKEYで弾けるようにしておくと、あとあと便利だよ！
その際、何のスケールを弾いてるのか頭で理解しながら練習することが必要だな！」
ぺん太「頑張りま〜す！」
我が家に戻ったぺん太は、さっそくギターを抱えた。
「よ〜し！ Tempo=１２０の１６分で弾けるようになってやる〜！」
エレキの生音が、夜中のワンルームで淋しく申し訳なさそうにスケールを繰り返していた。
