１０月１３日（土） 長岡市立劇場
１０月２０日（土），２１日（日） 新宿文化センター
第１部
『カルメン組曲』 振付：Ａ・アロンソ
カルメン：草刈民代 ドン・ホセ：イルギス・ガリムーリン
エスカミーリョ：ジャンベック・カイイール 隊長：ヴィタウタス・タランダ 宿命（牛） オレーシャ・バヤノワ
煙草工場の女たち：オリガ・チェルノブロフキナ，アリヤ・タニクバエワ，カテリーン・ペトロワ，アンナ・ジャブチェンコ
草刈民代は，非常に特異な解釈の，個性的なカルメンでした。
つまり，「自由に生きる女」ではなくて，「男に媚びる仔猫ちゃん」。
これは，なかなか魅力的で，ホセを籠絡し，エスカミーリョを誘惑するところまでは，「おお，なるほどー。うまいなー。こういうのもありかもー。」と，非常に面白く見ました。
が，この解釈の問題点は，中盤以降，話がもたなくなること（笑）。
物語が破局に向かって進み始め，シリアスになリ始めると，ううむ・・・全然つまらない。終盤のパ・ド・カトル（？）などは，本来緊迫感溢れる場面になるべきなのでしょうが，盛り上らないままに終わってしまいました。（ほかの３人にも責任はあるでしょうが。）
これはいっそ，最後まで徹底して，「男に媚びて，甘えて，生き延びよう」とする女性を見せてくれたらよかったのではあるまいか・・・でも，それではカルメンではないか。（笑）
ガリムーリンは，身体もシェイプアップして，最近にない（←失礼ですみません）好舞台。
ただ・・・ホセは，マジメな小役人が，宿命の女によって，道を踏み外していくのだと思うのですが，彼の「マジメ」な感じはよかったのですが，どうも「小役人」に見えないのが，ちょっと・・・。いや，つまり，大物すぎるというコトで，ご本人のせいではないのかもしれません。
あと，殺人まで行くからには，一種の狂気だと思うのだけれど，あまり，そういう感じは受けなかったなあ。
で，この「ホセが大物すぎる」印象を与えるのに大きく貢献したのが，エスカミーリョのカイイール。容姿も踊りも，失礼ながら，全然伊達男じゃないんだもの・・・ほかにもっと適任者はいなかったのでしょうかねえ？
というわけで・・・そうですね，「カルメン」に似て非なる物語でした。
もしかすると，振付や構成自体が古すぎるのかもしれません。
そうそう，宿命（牛）のバヤノワは，長身で長い手脚，白塗りのメイクが映えて，すばらしいインパクト。非常に役に似合っていました♪
第２部
「牧神の午後」 振付：ニジンスキー
ニンフ：マヤ・プリセツカヤ 牧神：アレクセイ・ラトマンスキー
ヴァレンチナ・フェチーソワ， ナタリア・チーシェンコ， ナジェジュダ・ザハロワ
プリセツカヤは，ニンフではないですね。貫禄ありすぎで芸術の女神とでも言うべきか・・・。衣装も，普通の「牧神」より立派でした。
床に落としたショールを拾う動きの，背中の辺りに年齢を感じたりする部分もありましたが，牧神とともに見せるポーズの美しさ，身体の表情の雄弁さには，感嘆しました。
存在感については，今さら語るまでもないですね。
ラトマンスキーは，非常に不気味な感じで，見事な半獣半人（半獣半神でしたっけ？）でした。常に笑っているのですが，それが人間の微笑ではなく，獣の笑いに見える。うん，脚には剛毛が生えていて，蹄もあるに違いない（笑）。
名演だったと思います。
「愛の記憶〜タンゴ〜」 振付：シガーロワ
ゲジミナス・タランダほか
全幕作品の一部上演らしいです。
港の酒場。たむろする人々の中に，一人だけ立派な格好（黒い三つ揃いスーツ）のタランダが椅子にすわっている。周りでは，いさかいとか賭博（カード）とか一晩の値段の交渉とかが進行している。
そうこうするうち，女の一人が，よってたかって陵辱されそう・・・という場面が長々と続いて，タランダが上着を脱いで，やっと割って入る。
遅すぎ！！ 落ち着き払って見てないで，早く助けろよー。（怒）
その後，男性が二派に分かれて闘う。
というモノでした。
まあ，後半の舞台をいっぱいに使った乱闘の場面は，なかなか迫力がありましたが，わくわくするほどでもない・・・まあ，バレエを見にきて，こういうモノを見せていただかなくても・・・ねえ。
結論・・・落ち着き払って見ていないで，早く助けてほしかったです。
「海賊」よりグラン・パ・ド・ドゥ 振付：プティパ
イリーナ・スルネワ
セルジャン・カウコフ（１３日）／イリヤ・クズネツォフ（２０日，２１日）
スルネワは，容姿もテクニックも立派な，安心して見ていられるバレリーナでした。フェッテの前半で，少しずつ回転角度をずらして，体の向きを変える技を織り込んだりしていましたが，超絶技巧を誇るという感じではないし，衣装も，趣味のいい濃紺のチュチュで，美しかったです。
カウコフは，東洋系の若手で，ハンサム。魅力的♪ 衣装が，白のハーレムパンツだけなのも成功の一因。浅黒くて，美しい上体でした。（やはり，アリ役は東洋系のモノか？）踊りは，テクニックは強いようでしたが，あまりきれいではなかったです。でも，それも，若さの勢いで，悪くない。
クズネツォフは，身体に自信がなかったのでしょうか（笑），上半身にも白い布を斜めに渡した衣装（うーん，記述困難・・・「アポロ」みたいと言えばいいのかな？）でした。こちらは洗練された踊りでしたが，その分つまらなかったなあ。（すみません）
「ガウチョ」 振付：アンドロソフ
ゲジミナス・タランダ，アルチョム・ミハイロフ，イリヤ・クズネツォフ（１３）／キリル・ラジェフ（２０）／ウラジミル・チュマチェンコ（２１）
アルゼンチン（？）の民族衣装のタランダとミハイロフ，真ん中に，若手のノーブル系又はテクニック系ダンサー，という組み合わせで，観客を笑わせ，楽しませる作品。
タランダは，こういうサービスは上手ですよねー。しかし，見事に出たお腹で（失礼！），よくあれだけ踊れるものだ，と改めて感心しました。
ミハイロフのテクニック（というのか？ 民族舞踊の脚の動き）は見事。
真ん中は・・・９５年の「ルジマトフのすべて」のフィナーレ（アンコール）で，ルジマトフが後半だけ加わって見せてくれたのは，まあ余興だから置いておくとして（もしかすると，タランダは，あのとき，こういう作品に仕立てることを思いついたのかしら？），一昨年のこのカンパニーの公演で，ガリムーリンが踊ったのを見ているから，インペリアルのダンサーでは，不満が残りました。中では，「海賊」を踊れる実力の持ち主であるクズネツォフが，やはり一番よかったかな。
「イタリアン・カプリチオ」 振付：ペトゥホフ
マヤ・プリセツカヤほか総出演
マハリナとルジマトフ以外のダンサー総出演の，プリセツカヤを称えるフィナーレ。（この後に「シェヘラザード」があるのにフィナーレというのも変ですが，でも，そうとしか呼びようがない。前回のインペリアルの公演では，実際，これがフィナーレだったような気がする。）
いや〜，あの年齢にして，あの細いハイヒールでの見事な身のこなし！ 辺りを圧する存在感！ すばらしいです〜。
第３部
「シェヘラザード」 振付：フォーキン
ゾベイダ：ユリア・マハリナ 奴隷：ファルフ・ルジマトフ
シャリアール王：ゲジミナス・タランダ シャーザーマン（王の弟）：ユーリー・ヴィスクヴェンコ 宦官長：ヴィタウタス・タランダ オダリスク：タチアナ・ゲンゲル， リュボフ・セルギエンコ， アナスタシア・ドリゴ
「シェヘラザード」の金の奴隷は，ルジマトフの当たり役の一つですから，もちろん何回も見ています。
いつ見てもすばらしいのですが，今回は，ゾベイダがこの作品でのベストパートナーであるマハリナ，シャリアール王にタランダ，そしてコールドバレエ付きの全編上演ですから，言うことなしの充実の公演。足りないのは，コールドがキーロフではないことと音楽がテープのことですが，それを言っては，ルジマトフと私たちファンのために（？）この作品を日本で上演してくれたインペリアル・ロシア・バレエと招聘元さんに対して，恩知らずになってしまいますものね。
マハリナが，美しかったです。
シェヘラザードは，千一夜物語の発端，ハーレムの寵姫たちの奴隷との火遊びが王に露見して皆殺しになる，というお話ですが，今回は，この寵姫ゾベイダの美しさが並大抵ではありませんでした。
以前より少しふっくらしたような気がするのですが，それも奏効して，実に女っぽく，妖艶。それでいて，高貴さもあり，演技は，金の奴隷との情事が，ただの情事ではなく，刹那的なものであるとはいえ，真の愛情であることが伝わってくる名演。
そして，ルジマトフがまた美しい。
うーん，この方の身体は，年齢とともに，ますます美しくなっているような気がするわ。
官能的でありながら禁欲的，愛に溺れているようでありながら，孤独の影が漂うその表現。まさに奴隷にしか見えないのに，品格がある全身の表情。ニジンスキーを見たことがないので確言はできませんが（笑），彼の前にも，彼の後にも，これ以上の金の奴隷はあり得ないのではないか，と思うほどでした。
今回特に印象に残っているのは，パ・ド・ドゥだけの上演では見られなかったいくつかの場面です。
金の奴隷が牢から解き放たれて，舞台の中央に跳び込んでくる瞬間・・・
（これは，パ・ド・ドゥだけのときでもあるけれど，最初から出てくるのと，延々と（すみません・・・）お話の前段を見せられながら待っていたところへ，ついに登場するのでは，こちらの受けるインパクトが違う。セットもあるしね。）
終盤近く，他の奴隷たちを従えて踊るシーンの，圧倒的な迫力・・・。
ゾベイダが横たわる高い寝台に，腕の力だけでその身を引き上げ，転がり込む金の奴隷・・・
命乞いが受け入れられないと知って，（あるいは，自分自身がいかに金の奴隷に惹かれていたかを知って？）潔く死を選ぶゾベイダ・・・。
そして，なによりも，金の奴隷が王の弟に切り伏せられた瞬間，舞台に駆け入ってくるゾベイダ・・・そして，２人の手が一瞬結び合わされ，そして，離れてしまい，金の奴隷が息絶える瞬間・・・。
この場面を見ながら思いました。マハリナとルジマトフによる「シェヘラザード」は，ただの官能と愛欲の踊りではないのだ，と。これは，一つの，美しい恋の物語でもあるのだ，と。
だからこそ，これほどに観客を感動させるのだろう，とも。
（０１．１１．１１）
04.01.01から