が、ここにきてレコード会社およびスティーヴンソンの両親が、作品を世に出しても大丈夫だと確信する程度に本人も回復したようで。レーベルをゲフィン傘下のドリームワークスに移して、いよいよ待望のリリースが実現したというわけだ。

　なるほど、「ルーザー」をはじめとする『メロウ・ゴールド』の共同制作者ならでは、というか。会ったとたんにベックと意気投合した男が作ったアルバムとはっきりわかる、実に刺激的な混合音楽がここにある。バグパイプ、シタール、タブラといったエスニック楽器の音色や、デジタル・アラームやらモデムの接続音といったデジタル・ノイズが、ヒップホップふうのくすんだビート感に乗って交錯。ホーム・スタジオでのレコーディングゆえの閉塞感は確かに全編を覆っているが、内省的な歌詞の世界とのマッチングは悪くない。デジタル世代ならではのサイケデリックなコラージュ感覚のようなものが見事に表現されている。

　ベックのように、ライヴでも自らの音像を再現できるだけの肉体性を持ち合わせているのかどうか、なんとも判然としないのだけれど。少なくともアルバムに関してはかっこいい仕上がり。３年以上前の作品とはいえ、新鮮さは失われていない。